誰，“酒醒何處”

“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”(柳永《雨霖鈴》)，人教版《教師教學用書》是這樣解釋的： 這首詞中的“楊柳岸，曉風殘月”是千古傳誦的名句……試想，柳永此時不過是離開心愛的人的第二天早晨，“執手相看淚眼”的圖景依然鮮明地留在心上，面對著眼前的凄清景象，而前路是“千里煙波”，他還要繼續前行，離自己心愛的人更遠，真是“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”啊!

看來，《教師教學用書》把抒情主人公看成是詞人自己——這種看法值得商榷。雖然，詞作者是辭別遠行的主人公，是離愁關注的焦點，但我們不應該忽視另一主人公即送行女子的存在。我認為，這首詞是詞人在離別之際留贈女友的禮物，其敘事角度在女方，抒情口吻為女性，抒情主人公是前來送行的女子而并非詞人自己。

理由有四：

一、寫作的時間。是“帳飲”離別時刻，還是“酒醒”上岸之后

從詞的上闋來看，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”幾句中有一“念”字，這是對行者前途的推想和擔憂，自然應該發生在上船之前，臨別之時。下闋呢?可不可能是告別之后再續寫的呢?也不可能。因為下闋“此去經年，應是良辰好景虛設”句中有兩字“應是”，這是女子對自己一方的別后生活的猜想，立足眼前，指向未來。所以，我覺得這首詞應該是在上船遠行之前寫成的。

二、寫作此詞的目的

唐朝的時候，詞是曲子詞的簡稱，即有歌譜的歌詞。清代宋翔鳳《樂府余論》這樣定義：“以文寫之則為詞，以聲度之則為曲。”說明詞寫好后是要演唱的，寫詞叫“度聲填詞”。詞“填”好后再交給歌者——恰如今人寫劇本，目的是給演員用。那么，這里的演員是誰?自然是這位前來送別的女子，這位“有千種風情”的歌女。 也許有人會堅持：難道柳永就不會自填自唱，自娛自樂?會，平時歡會取樂，演繹別人的故事或者自己過去的經歷的時候，即興賦寫，親自登臺，這對于樂于此道精于此道的風流才子來說，自然不是難事。但值此離別時刻，作為當事人，哪有心情和時間?

再說，雖然通行的文學史都認為，詞與曲分離成為一種獨立的文體是宋朝的事情，但是到底是北宋還是南宋，是北宋初期還是中晚期，誰也不敢斷定。那么，作為身處北宋前期的柳永，他的早期作品《雨霖鈴》就還不大可能詞曲分離。

我們不妨發揮一下自己的想像。一者，柳永在宋都汴京(今河南開封)逗留時間較長，《雨霖鈴》是他離開京城時所寫，而這個時候“凡有井水處皆能歌柳詞”，可以想見，此時的他，每有新作便會很快傳唱開去，因而他的詞作無需自己珍藏，自我陶醉。再者，柳永的時代，詞是“詩余”，是“小技”，是上不得臺面兒的；據說柳永自己就吃了喜歡作詞、擅長作詞的虧——進京考試，因為作詞的名氣太大而被皇帝知悉，未獲錄取，只好“奉旨填詞”，窮困潦倒。因此，我們也很難想像柳永會把自己的詞作保存起來，結集出版，揚名獲利。第三，柳永長期在青樓歌館廝混，與當時的花魁名姬有很廣泛的聯系和深厚的友誼，我們也有理由相信，詞中送別的女子正是其中之一，而這首詞便是留贈青樓知己的最好禮物。

三、敘事角度和抒情口吻

詞這種藝術樣式產生于“花間”，婉約是她的特質，抒情是她的主業，因而多從女性角度來敘事，以女性口吻來抒情，《雨霖鈴》也不例外。

上闕。“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”即景抒情，“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發”為敘事，“執手相看淚眼，竟無語凝噎”是描寫，在這些句子里頭，我們可以把告別的男女雙方甚至第三方都當成敘寫視角，從而體會出豐富、深切而美好的情誼。然而“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”則不同，只能理解為女子的視角。若單從男方視角來看，雖然男人眼里有“千里煙波”、“沉沉”“暮靄”和闊大“楚天”，心中“念”之惆悵悠悠，但是女人的視線和心思卻被扔出了情境；若讓男女一并往前看，那情形就好像雙方準備共同面對前途艱險，“念”字便沒了根基，“去去”(古義是“離開”)也沒有道理；因此只能是從女子角度看——此時，男女仍然處于執手相對的狀態，而女子視線越過男子肩頭，望著男子身后的江天，“念”其從此之后將要開始的艱辛遠行和莫測命運，表現出這位溫柔體貼的女子對自己情郎的無限關懷和深切擔憂。

下闋。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”兩句如同電影蒙太奇，于愁腸百結、難分難舍之時，扯開鏡頭，打出字幕，來點畫外音。接下來，應該是“于無聲處聽驚雷”“鐵騎突出刀槍鳴”，抒情進入高潮。“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。”——這就是抒情主人公的一聲高喊、百種擔心、千種不舍、萬種愁苦，一時間全部進發出來，響徹天空，痛徹肺腑!自此以后，“此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說”，便是余音裊裊，寂寞幽幽。假若把“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”看成是行者的心語，似乎也說得通，但這樣一來，便無法與上闕粘合，更無法與后四句貫通。

四、哪種抒寫角度的表達效果更好

依通常的理解，站在離人的角度，我們不妨把“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”的情形演繹一番：

喝酒求醉是為了麻木神經，是為減輕或免除別離的痛苦。于是，詞人大喝猛喝，喝醉之后，離開愛人，糊里糊涂上了船，又糊里糊涂上了岸。可等到酒醒時，還得重新面對痛苦。先是，睜開眼來，楊柳依依，觸景傷情；放眼望去，一岸楊柳，凄惻無邊。又，酒醒之后遇曉風，頓覺清醒，也備感清寒；清醒時直面痛苦，清寒時想起溫柔鄉。再，舉頭望天，殘月西沉，有無奈，有孤單，還有心不甘。

同理，離人“酒醒”后的處境如果經由思婦想來便會更加凄惻、慘淡，更加動人。

以思婦口吻寫離愁，從《古詩十九首》一直到柳永的時代，幾乎每個詩人、詞人都干過。柳永是寫詞煽情的老手、高手，自然懂得其中的妙處。

再說，從送行女子角度設想別后情形，這種愛，深切又高貴。相反，如果是離別的男子在那兒受不了“酒醒”后的苦楚，面對“楊柳岸曉風殘月”自怨自憐，品格就低多了。