《盲刺客》的敘述手法初探

【摘要】 本文從三個(gè)方面論述了《盲刺客》的敘述手法：首先是“俄羅斯套娃”的多層敘述結(jié)構(gòu)，大故事套中故事，中故事套小故事；其次是多元化的敘述視角，小說使用了第一人稱、第三人稱、隱含作者三種方式；最后是適用于文本的敘述技巧，雖然只是互文、倒敘、標(biāo)點(diǎn)這幾種簡(jiǎn)單的技巧，但是用的恰到好處，也就為小說增光添色不少。

【關(guān)鍵詞】 《盲刺客》；敘述結(jié)構(gòu)；敘述視角；敘述技巧

【中圖分類號(hào)】 J205【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 B【文章編號(hào)】 1005-1074(2008)04-0036-02

2000年11月，《盲刺客》在120部參評(píng)作品中脫穎而出，獲得了有“文學(xué)奧斯卡”美譽(yù)的英國布克獎(jiǎng)。究竟《盲刺客》有何種魅力，使得它獨(dú)占鰲頭呢？這究竟是一部怎么樣的小說？本文就試從敘述結(jié)構(gòu)、敘述視角、敘述技巧上對(duì)其的敘述手法做出分析，揭示出這部小說敘述上的成功之處。

1 敘述結(jié)構(gòu)

“俄羅斯套娃”是俄羅斯的一種民間傳統(tǒng)木制玩具。它一般由七、八個(gè)木娃，由大到小依次套合在最大的一個(gè)體內(nèi)組成，可分可合，因而稱為“套娃”。小說《盲刺客》的故事就是一個(gè)套著一個(gè)，共含有三個(gè)文本故事，所以很多人都把它的結(jié)構(gòu)稱為“俄羅斯套娃”結(jié)構(gòu)。最外層是年邁的女?dāng)⑹鋈税惤z回憶自己的一生，回憶中涉及到蔡斯家族的歷史，以及與妹妹勞拉、丈夫理查德的微妙關(guān)系，同時(shí)也描述自己目前日益衰老的身體狀況和周圍環(huán)境的變遷。本層故事以妹妹勞拉的死作為切入點(diǎn)，接著用剪報(bào)的形式，告知讀者自己的丈夫理查德、女兒艾梅、小姑子威妮弗蕾德死亡的消息。通過這些相關(guān)人物的一個(gè)個(gè)出場(chǎng)，艾麗絲回顧了蔡斯家族從祖父一輩起到父親一輩由興轉(zhuǎn)衰的歷史，回顧了自己未出嫁前與妹妹在家時(shí)的情景，回顧了與理查德結(jié)婚后的不幸生活，最后解開了勞拉的謎團(tuán)。中間層寫的是艾麗絲以勞拉為名發(fā)表的“盲刺客”的故事。描寫一對(duì)沒有姓名的偷情者“他”和“她”的浪漫史，可以看出“他”是一位具有明顯左傾觀點(diǎn)的在逃窮小子，“她”是位富家女。“他”討厭那些有錢人，而“她”恰好屬于這種人，所以“她”不敢在“他”面前表現(xiàn)出哪怕是一絲絲的優(yōu)越感。在“他”的面前，“她”總是小心翼翼，怕自己的哪句話惹到他。兩人的幽會(huì)，也多是在簡(jiǎn)陋的地方，蘋果樹下，公園長(zhǎng)椅，橋下的草叢，骯臟的旅館……最里層寫的是由“他”和“她”一起時(shí)，編造的“盲刺客”的故事和外太空星球的科幻故事，這些故事的具體地點(diǎn)、情節(jié)安排、人物塑造、結(jié)尾方式均由他們倆商量制訂，主要編造者是“他”，但也加入了“她”的不同意見?！懊ご炭汀钡墓适聦懙氖敲ご炭捅慌扇⑺绬∨瑓s在動(dòng)手之前愛上了她，從而背叛了組織并帶著啞女出逃的故事。故事的結(jié)局并不是單一的，“他”給出了兩種結(jié)局。而星球的故事最終以毀滅而告終。這幾個(gè)故事看似不相關(guān)，但是隨著小說最后艾麗絲告知讀者，其實(shí)以勞拉為名發(fā)表的那部小說《盲刺客》是艾麗絲所寫時(shí)，一切都聯(lián)系起來了。艾麗絲在和丈夫有性無愛的婚姻中背叛了家庭，與亞歷克斯發(fā)展出了一段婚外情，“盲刺客”中的“她”指的實(shí)際上是艾麗絲。而她的丈夫理查德看上了勞拉，并以亞歷克斯為威脅，逼迫勞拉獻(xiàn)出了自己的身體。而后勞拉懷孕被秘密送往醫(yī)院墮胎，并逃走。姐妹倆在八年后相見，妹妹得知了姐姐與亞歷克斯的情人關(guān)系后，開車自殺。兩姐妹的命運(yùn)似乎就像那個(gè)“啞女”一樣，秘密都無法說出。

2 敘述視角

小說采用“俄羅斯套娃”結(jié)構(gòu)，所以敘述視角也有所轉(zhuǎn)變。我認(rèn)為，小說里共有三種敘述視角，分別為：第一人稱敘述視角式、第三人稱敘述視角式、隱含作者視角式。第一人稱敘述視角式。《盲刺客》中，人物既是敘述者也是主人公?！暗谝蝗朔Q敘述的作品中敘述者同時(shí)又是故事中的一個(gè)角色，……這種敘述角度有兩個(gè)特點(diǎn)：首先，這個(gè)人物作為敘述者兼角色，他不僅可以參與事件過程，又可以離開作品環(huán)境面向讀者進(jìn)行描述和評(píng)介，這雙重身份使這個(gè)角色不同于作品中其他角色，他更‘透明’，更易于理解。其次，他作為敘述者的視角受到了角色身份的限制，不能敘述本角色所不知的內(nèi)容，這種限制造成了敘述的主觀性。”小說開篇就是回憶，回憶了“我”和妹妹勞拉的成長(zhǎng)過程，“我”為了挽救家族而嫁給理查德。接著寫了勞拉被迫獻(xiàn)身于理查德的可悲內(nèi)情以及開車自殺的原因。這可以稱之為第一人稱回顧性敘述。“在第一人稱回顧性敘述中（無論‘我’是主人公還是旁觀者），通常有兩種眼光在交替作用：一為敘述者‘我’追憶往事的眼光，另一為被追憶的‘我’正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光。這兩種眼光可體現(xiàn)‘我’在不同時(shí)期對(duì)事件的不同看法或?qū)κ录牟煌J(rèn)知程度，它們之間的對(duì)比常常是成熟與幼稚、了解事情的真相與被蒙在鼓里之間的對(duì)比?！薄拔摇笔钦孔髌分兴腥宋锕适碌倪B接點(diǎn)，但由于第一人稱視角的角色身份的限制，不能敘述本角色不知道的內(nèi)容。所以《盲刺客》啟用了一個(gè)副視角，用女管家瑞麗的視角來彌補(bǔ)“我”這個(gè)第一人稱敘述視角的身份限制。這樣就給人以一種客觀的真實(shí)，從而達(dá)到了一種全知敘述。同時(shí)，書中故事中的故事，即“他”和“她”幽會(huì)時(shí)，“他”給“她”講的盲刺客的故事和星球大戰(zhàn)的故事，也是用的第一人稱敘述式視角。第三人稱敘述視角式?！暗谌朔Q敘述是從與故事無關(guān)的旁觀者立場(chǎng)進(jìn)行的敘述。這類敘述的傳統(tǒng)特點(diǎn)是無視角限制。敘述者如同無所不知的上帝，可以在同一時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)在各個(gè)不同的地方，可以了解過去、預(yù)知未來，還可隨意進(jìn)入任何一個(gè)人物的心靈深處挖掘隱私，因此也可稱作無焦點(diǎn)敘述。總之，這種敘述方式由于沒有視角限制而使作者獲得了充分的自由?！薄睹ご炭汀吩凇拔摇钡幕貞浿校兹肓恕八焙汀八钡墓适拢簿褪且詣诶瓰槊霭娴男≌f。很明顯，這里使用的是第三人稱。小說并不說明“他”和“她”到底是誰，給讀者留下懸念。男的過的是一種東躲西藏的生活，女的每次來都要非常小心，深怕被人家盯梢。他倆談情說愛，“他”給“她”講另一星球上盲刺客的故事，講星球大戰(zhàn)的神奇故事。最后，讀者知道其實(shí)“她”就是外層故事中的“我”，即敘述人艾麗絲。隱含作者視角式?！半[含作者”的概念，是美國文論家W.C.布斯在《小說修辭學(xué)》中提出來的。他認(rèn)為，作者“在他寫作時(shí)，他不是創(chuàng)造一個(gè)理想的、非個(gè)性的‘一般人’，而是一個(gè)‘他自己’的替身。”“不管一位作者怎樣試圖一貫真誠，他的不同作品都將含有不同的替身，即不同思想規(guī)范組成的理想。”話語分析專家羅杰#8226;夫勒認(rèn)為要讓作者本人的聲音在文本中沉默無論如何都是不可能的，所有文本都有作者的影子，而且其創(chuàng)作風(fēng)格還能反映出他或她的思想觀點(diǎn)和思維習(xí)慣。所以，本小說也表現(xiàn)了阿特伍德本人的意識(shí)形態(tài)特征和話語權(quán)威。艾麗絲和勞拉是作品的主角，而男性的主要人物理查德、蔡斯、亞歷克斯等都只是配角。艾麗絲的敘述幾乎占領(lǐng)了作品敘述的整個(gè)空間。無論是她的回憶，還是以勞拉為名發(fā)表的《盲刺客》，都是以她作為敘述人。阿特伍德使得男性話語霸權(quán)讓位于女性間的對(duì)話，以女性主義的眼光觀察和控訴以男性為主體的世界，她沒有把兩位女主角塑造成女斗士，而是非常真實(shí)地表現(xiàn)她們成長(zhǎng)和覺醒的過程。她只是想告知讀者，女人不是男人的凝視和占有對(duì)象。由此，通過第一人稱敘述視角式、第三人稱敘述視角式、隱含作者視角式，作品的敘述達(dá)到了一個(gè)全知敘述的視角，作品的三條故事線終于聯(lián)系在了一起?！叭獢⑹鍪谴蠹沂质煜さ囊环N傳統(tǒng)敘述模式，其特點(diǎn)是沒有固定的觀察位置，‘上帝’般的全知全能的敘述者可以任何角度、任何時(shí)空來敘述：既可高高在上的鳥瞰概貌，也可看到在其他地方同時(shí)發(fā)生的一切；對(duì)人物的過去、現(xiàn)在和未來均了如指掌，也可任意透視人物的內(nèi)心。”

3 敘述技巧

除了敘述結(jié)構(gòu)和敘述視角上的獨(dú)特性，阿特伍德在《盲刺客》中的敘述技巧也是很值得我們注意的。歸結(jié)一下，我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：互文、倒敘、標(biāo)點(diǎn)?；ノ?。作為一個(gè)重要批評(píng)概念，互文性出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，隨即成為后現(xiàn)代、后結(jié)構(gòu)批評(píng)的標(biāo)志性術(shù)語。“互文性通常被用來指示兩個(gè)或兩個(gè)以上文本間發(fā)生的互文關(guān)系。它包括：一，兩個(gè)具體或特殊文本之間的關(guān)系（一般稱為transtexuality）；二，其一文本通過記憶、重復(fù)、修正，向其他文本產(chǎn)生的擴(kuò)散性影響（一般稱作intertexuality）。”《盲刺客》通過在小說文本中穿插新聞剪報(bào)的形式，形成了一種互文性。“按照喬納森#8226;卡勒的說法，互文性實(shí)指一個(gè)話語空間，它具有重要的理論與實(shí)踐意義。首先，互文性關(guān)系到一個(gè)文本與其他文本的對(duì)話，同時(shí)它也是一種吸收、戲仿和批評(píng)活動(dòng)。其次，互文性表明文學(xué)所依賴的特殊指涉性：當(dāng)一部作品表面上指涉一個(gè)世界時(shí)，它實(shí)際上是在評(píng)論其它文本，并把實(shí)際指涉推延到另一時(shí)刻或另一層面，因而造成了一個(gè)無休止的意指過程?！边@種互文技巧的運(yùn)用，使小說達(dá)到了一種諷刺的效果，更突出了小說的深層意義。作者常常在小說人物命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻插入新聞報(bào)道，把許多零碎的記憶和印象交織組合在一起，從而提升了作品的現(xiàn)實(shí)感和歷史感。這些新聞剪報(bào)，起著社會(huì)輿論導(dǎo)向的作用。但是隨著艾麗絲的敘述，每每與新聞報(bào)道產(chǎn)生不一致的結(jié)果，從而揭示出了新聞報(bào)道的虛假性。倒敘。《盲刺客》的倒敘不屬于傳統(tǒng)的倒敘方式，它是現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)進(jìn)行的。開卷第一章第一節(jié)“橋”，就由“我”交待了勞拉開車墜橋的信息。在宣布勞拉死亡的信息后，緊接著通過剪報(bào)式的新聞報(bào)道，宣布了“我”愛麗絲的女兒艾梅、丈夫理查德、姑子威妮弗蕾德死亡的消息。把這些人物的死亡信息放在前面會(huì)制造出一個(gè)個(gè)懸念，讓讀者要靠推理得出懸念的答案。同時(shí)也使得以勞拉為名出版的《盲刺客》盡快進(jìn)入閱讀視域，這樣第二章第一節(jié)“盲刺客#8226;煮雞蛋”的出現(xiàn)，就不顯得突然。而艾麗絲的回憶是從她參加一所中學(xué)的“勞拉#8226;蔡斯創(chuàng)作紀(jì)念獎(jiǎng)”的頒獎(jiǎng)儀式開始的。通過已經(jīng)進(jìn)入了老年的“我”散步至家族公墓，開始了自己與勞拉兩人童年生活的回憶。而隨后每次的回憶也都是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，艾麗絲先寫自己老年的生活，而后就會(huì)想起一些以前的回憶。這種現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)的倒敘手法的運(yùn)用，加強(qiáng)了回憶的深刻性。標(biāo)點(diǎn)。表現(xiàn)在人物對(duì)話不加引號(hào)上。韓忠華在《譯序》中說，“部分章節(jié)中的人物對(duì)話不加引號(hào)，對(duì)話與敘述渾然一體，由讀者自己去區(qū)分和判斷。這就給予讀者一定的思考余地，使讀者的閱讀行為更加積極主動(dòng)。”作為小說中間層文本的“盲刺客”而言，通常人物間的對(duì)話都是不加引號(hào)的。大段大段的對(duì)話之間，只有偶爾加入一些指示性的“他”或“她”的字眼。這就使得讀者必須聚精會(huì)神地去閱讀原文，否則一個(gè)不留神，可能就不知道是誰在說話了。而讀者在這種閱讀氛圍中，也更能去思考，理解作者的意圖。這樣，有利于更好的從總體上把握小說，也利于與作者在某種程度上達(dá)到某種共鳴。

4 參考文獻(xiàn)

1 童慶炳主編.文學(xué)理論教程[M].北京：高等教育出版社，1998:220

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4 申丹著.敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究（第三版）[M].北京大學(xué)出版社，2004:219

5 趙一凡編.西方文論關(guān)鍵詞[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2006:211

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