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匠心獨(dú)運(yùn) 主旨更顯

2007-12-31 00:00:00周旭榮
中學(xué)語文·大語文論壇 2007年10期

【摘 要】魯迅的作品以其言簡意豐獨(dú)樹一幟,在小說作品的人物安排上也頗具匠心。本文試圖通過對(duì)其兩個(gè)作品的分析,一窺魯迅小說人物安排的用意,以期引起對(duì)魯迅作品更深的研讀探究。

【關(guān)鍵詞】魯迅小說;人物安排

魯迅小說作品對(duì)當(dāng)時(shí)人性的分析與揭露是十分的尖銳和深刻的,下面試以《祝福》和《藥》為例,談?wù)劰P者對(duì)魯迅小說在人物安排上的一點(diǎn)看法。

總歸起來,魯迅小說中的人物可以分為以下幾個(gè)大類:

一、群像式人物

《祝福》中魯鎮(zhèn)的一群不知名的看客,在得知祥林嫂再嫁后先死了丈夫后夭了兒子的消息后,陸陸續(xù)續(xù)的趕來,為的是親耳聽聽祥林嫂的關(guān)于阿毛的故事:“有些老女人沒有在街頭聽到她的話,便特意尋來,要聽她這一段悲慘的故事”“直到她說到嗚咽,她們也就一齊流下那停在眼角上的眼淚,嘆息一番,滿足的去了,一面還紛紛的評(píng)論著。”這群人為何而來,又得到了什么而去?為什么個(gè)個(gè)臉上都帶著滿足的表情?

《藥》中也同樣有這樣的一群人,他們先于老栓來到刑場,“三三兩兩,鬼似的在那里徘徊”。待到行刑時(shí),“頸項(xiàng)都伸得很長,仿佛許多鴨,被無形的手捏住了的,向上提著。靜了一會(huì),似乎有點(diǎn)聲音,便又動(dòng)搖起來,轟的一聲,都向后退”。他們又為何起個(gè)大早而來?得到了什么而去?

細(xì)究兩篇小說中的這兩個(gè)場景,從這兩群不知名姓的人身上,我們可以獲得對(duì)兩篇小說作品所揭示的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的更深刻的認(rèn)識(shí)。

二、速寫式人物

《祝福》中,有幾個(gè)出場不多卻極耐尋味的人,就像繪畫中的素描,不描其形,但顯其神。一個(gè)是祥林嫂捐門檻時(shí)出現(xiàn)的廟祝,廟祝是寺廟中管香火的人,對(duì)他來說,有人捐獻(xiàn)該是歡迎和感激的,為何要“執(zhí)意不肯”?反而要祥林嫂流著淚哀求才“勉強(qiáng)答應(yīng)”?無非是在廟祝這等“善人”看來,祥林嫂也是不干凈的人,是沒有資格在寺廟里捐獻(xiàn)的,這和魯四老爺?shù)摹安桓刹粌簦孀谑遣怀缘摹比绯鲆晦H!另一個(gè)人是魯家的短工,當(dāng)“我”在他口中得知祥林嫂已經(jīng)離世的消息時(shí),魯迅不經(jīng)意似的交代了一筆:“他淡然的回答,仍然沒有抬頭向我看,出去了。”難怪“我”會(huì)發(fā)出如下的感慨:“這百無聊賴的祥林嫂,被人們棄在塵芥堆中的,看得厭倦了的陳舊的玩物,先前還將形骸露在塵芥里,從活得有趣的人們看來,恐怕要怪訝她何以還要存在,現(xiàn)在總算被無常打掃得于干凈凈了。”在“我”看來,祥林嫂無異于一個(gè)“玩物”,這不也正是魯迅想要告訴讀者的嗎?

至于柳媽和衛(wèi)老婆子,她們的一言一行所揭示的內(nèi)涵,就更不待多言了。

《藥》中,茶館里的一群茶客,也是極耐咀嚼的。他們在康大叔面前,低聲下氣,強(qiáng)不知以為知,極盡阿諛奉承之能事,可謂丑態(tài)畢露;他們的構(gòu)成,有代表沒落地主階級(jí)的駝背五少爺,有代表老年的花白胡子,有代表年青人的二十多歲的人。我們不得不佩服魯迅運(yùn)筆之儉省,寥寥數(shù)筆,勾畫出的就是一個(gè)社會(huì)。

三、特寫式人物

《祝福》中的祥林嫂無疑是魯迅要著力刻畫的主要人物,所以魯迅也不惜筆墨,多次對(duì)祥林嫂進(jìn)行了外貌的描寫。我們按照時(shí)間的先后來看一下:

首先是祥林嫂第一次到魯鎮(zhèn)時(shí),“頭上扎著白頭繩,烏裙,藍(lán)夾襖,月白背心,年紀(jì)大約二十六七,臉色青黃,但兩頰卻還是紅的。”此時(shí)的祥林嫂盡管新喪不久,但是尚帶著對(duì)生活的無限希望,“兩頰卻還是紅的”,便是明證。

在魯四老爺家安頓下來之后,沒有了被婆婆轉(zhuǎn)賣的擔(dān)心,又有一身好力氣,祥林嫂“口角邊漸漸的有了笑影,臉上也白胖了”。

不幸的是祥林嫂還是被尋到,并賣到賀家坳,更不幸的是丈夫和兒子先后離她而去,祥林嫂又一次無處安居,只好重返魯家,此時(shí)的祥林嫂“仍然頭上扎著白頭繩,烏裙,藍(lán)夾祆,月白背心,臉色青黃,只是兩頰上已經(jīng)消失了血色,順著眼,眼角上帶些淚痕,眼光也沒有先前那樣精神了”。命運(yùn)的再次重?fù)簦淖兊牟粌H是祥林嫂的外形,更是她的內(nèi)心。我們從“兩頰上已經(jīng)消失了血色”這個(gè)變化可以清楚的看到。

祥林嫂重回魯家之后,便因?yàn)樵偌蓿闪吮娙搜壑小安桓刹粌簟钡娜耍惨虼耸チ藚⒓郁敿摇白8!钡馁Y格,后來在柳媽的建議下,捐了門檻贖罪。回來后“神氣很舒暢,眼光也分外有神”,是因?yàn)橄榱稚┯挚吹搅丝梢灾匦虏┑帽娙苏J(rèn)可的希望,盡管花去了她所有的積蓄。

然而,魯家終究沒有認(rèn)可祥林嫂的偉大的贖罪行為,四嬸的一句“祥林嫂,你放著吧”統(tǒng)統(tǒng)抹殺了她所有的努力,“她的變化非常大,第二天,不但眼睛窈陷下去,連精神也更不濟(jì)了。而且很膽怯,不獨(dú)怕暗夜,怕黑影,即使看見人,雖是自己的主人,也總惴惴的,有如在白天出穴游行的小鼠,否則呆坐著,直是一個(gè)木偶人。不半年,頭發(fā)也花白起來了,記性尤其壞,甚而至于常常忘卻了去掏米”。

坎坷的身世、艱難的生活沒有把勤勞、堅(jiān)強(qiáng)的祥林嫂擊倒,而最終讓祥林嫂徹底失去生活的信念和勇氣的卻是眾人的鄙視!

在對(duì)祥林嫂的一生做簡略的回顧時(shí),魯迅抓住了祥林嫂的外貌,通過一連串的鏡頭,工筆細(xì)繪,讓我們體察到了一個(gè)社會(huì)是如何將一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女性逼上絕路的。自然我們也很容易接受祥林嫂最后一次出場時(shí)的模樣,作品的主題“封建禮教是吃人的”也就自然地凸顯在讀者的心里了。

再來看《藥》中的特寫式人物——康大叔。

“一個(gè)渾身黑色的人,站在老栓面前,眼光正像兩把刀,刺得老栓縮小了一半。”甫一出場,康大叔便以其極具“威懾力”的外形讓身為平民的老栓“縮小了一半”,一個(gè)兇殘的劊子手躍然紙上了。

“那人一只大手,向他攤著;一只手卻撮著一個(gè)鮮紅的饅頭,那紅的還是一點(diǎn)一點(diǎn)往下滴。”“黑的人便搶過燈籠,一把扯下紙罩,裹了饅頭,塞與老栓;一手抓過洋錢,捏一捏,轉(zhuǎn)身去了。”“搶、扯、裹、塞、抓、捏”等一系列動(dòng)作,將一個(gè)貪婪的劊子手寫活了。

魯迅是很善于運(yùn)用連續(xù)的鏡頭來刻畫人物的。就是這個(gè)劊子手康大叔,在向老栓高價(jià)賣出了人血饅頭之后,當(dāng)天早上就來到了老栓的茶館:“突然闖進(jìn)了一個(gè)滿臉橫肉的人,披一件玄色布衫,散著紐扣,用很寬的玄色腰帶,胡亂捆在腰間”。那一身“玄色”的行頭,“散著”的紐扣,“胡亂”捆在腰間的腰帶,無不給人這樣一種感覺:康大叔不僅是刑場上的一個(gè)兇橫的劊子手,在日常生活中,他展示給眾人的,是一個(gè)與他的職業(yè)在本質(zhì)上一致的形象。

在一番外貌刻畫之后,魯迅又抓住了康大叔的一個(gè)“嚷”字來做文章:“剛進(jìn)門,便對(duì)老栓嚷道”,“橫肉的人只是嚷”。康大叔何以在老栓的茶館里如此目中無人,無所顧忌?一來或許是自覺有恩于老栓,二來或許生性如此,大嗓門;但細(xì)究之下,我們可以看出一些很有意思的現(xiàn)象:伴隨著康大叔大“嚷”的是茶館中眾人的低聲附和,小心搭訕。看來眾人已經(jīng)習(xí)慣于在康大叔的面前表示自己的敬佩和臣服,而這沒有其它的解釋,只是因?yàn)榭荡笫宕淼氖钱?dāng)時(shí)強(qiáng)權(quán),盡管他充其量只是一個(gè)幫兇。眾人對(duì)他的畏懼、阿諛其實(shí)代表的是當(dāng)時(shí)普通百姓處事的一種普遍心態(tài)。

這樣,魯迅通過對(duì)康大叔這個(gè)極具代表的中間人物的形象刻畫,將強(qiáng)權(quán)與弱勢,專治與臣服,將一個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì)格局中不同層次的人的不同心態(tài),準(zhǔn)確而又深刻地揭示了出來。我們不得不佩服魯迅先生在創(chuàng)作中極為深刻的洞察力和嫻熟手法。

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