漫論影視節(jié)奏

節(jié)奏，在影視作品中無處不在，它是影視創(chuàng)作手段的重要表現(xiàn)元素之一。它“滲透在表演、造型、聲音和剪輯中……它通過情節(jié)的發(fā)展、演員的心理形體及言語動作、影像造型、色彩的組合與對比、鏡頭的角度與景別以及長度與運動等方面來體現(xiàn)”（《電影藝術(shù)詞典》，2005年12月修訂版）。所以，沒有節(jié)奏，影視藝術(shù)就沒有情節(jié)的起伏跌宕，也沒有色彩的冷暖對比，更沒有人物的生動感人。

藝術(shù)的節(jié)奏之所以給觀眾帶來美感，是因為它來自生活的節(jié)奏形態(tài)，它能和觀眾的感受產(chǎn)生共鳴。人類創(chuàng)造藝術(shù)之前，首先就創(chuàng)造了節(jié)奏?！啊覀兊淖嫦仍既?，原是連話也不會說的，為了共同勞作，必須發(fā)表意見，才漸漸地練出復雜的聲音來。假如那時大家抬木頭，都覺得吃力了，都想不到發(fā)表，其中有一個叫‘抗育抗育’，那么，這就是創(chuàng)作?！保斞浮堕T外文談》，《且介亭雜文》）魯迅說的“抗育抗育”實際上就是統(tǒng)一人們勞動的節(jié)奏。這種節(jié)奏使大家步調(diào)一致，用力合拍，抬木頭時更為省力。隨著人類社會和人類文化的發(fā)展，生活的節(jié)奏越來越豐富多彩，因此，作為對現(xiàn)實生活進行典型概括和反映的藝術(shù)作品，對節(jié)奏的把握和安排更為講究。有人對美國電視劇進行研究、分析，總結(jié)出當代美國電視劇每集中平均設置6個懸念。這6個懸念實際上就是6個節(jié)奏支點，它把握住觀眾收看時的情緒節(jié)奏，也使故事產(chǎn)生一波未平一波又起的效果，形成情節(jié)故事或人物情緒的起伏變化，以此緊緊抓住觀眾的收看心理，使其更加扣人心弦。

影視作品的節(jié)奏分類繁多，但主要的還是表現(xiàn)在鏡頭上。以鏡頭劃分有“內(nèi)部節(jié)奏——這是鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏；外部節(jié)奏——這是鏡頭組合的節(jié)奏”（〔蘇〕多賓《電影藝術(shù)詩學》）。內(nèi)部節(jié)奏或指情節(jié)節(jié)奏，人物的心理節(jié)奏，人物之間的節(jié)奏，人物與環(huán)境之間的節(jié)奏，鏡頭內(nèi)的節(jié)奏。紀錄派導演一般常用鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏。這樣能更生活化地表現(xiàn)故事和人物。如果細分，內(nèi)部節(jié)奏又可以分為以下幾種形式。

長鏡頭。通過時間的延續(xù)和空間的連續(xù)性，把人物的情緒、動作、人物關(guān)系以及空間變化詳細地記錄下來。一般紀錄片或紀實性影視劇用此方法較多。

鏡頭調(diào)度。也稱鏡頭運動。鏡頭運動的節(jié)奏一般和人物或人物關(guān)系以及劇情的松緊有關(guān)。電視劇《亮劍》中，李云龍和田雨一同去征求田雨家人的意見。其中有一場戲是田雨征求母親的意見，這場戲用了2分18秒。田雨的母親坐在床邊上，田雨坐在梳妝臺旁。她們談論的話題由田雨喜歡李云龍這樣的英雄到希臘神話中的普羅米修斯，從阮籍論英雄到李云龍是不是真英雄等。整個鏡頭運動節(jié)奏非常平衡，一氣呵成，就像母女的對話，心平氣和，娓娓道來。

場面調(diào)度。場面調(diào)度一般都用景深鏡頭去表現(xiàn)，這種手法比之運動鏡頭對刻畫人物、揭示人物的內(nèi)心活動和矛盾沖突更進一步。也是電視劇《亮劍》中，母女談論對戰(zhàn)爭的看法。母親認為國民黨和共產(chǎn)黨打的這場內(nèi)戰(zhàn)是沒有必要的，這是同胞之間的政治分歧，何必要用戰(zhàn)爭來解決呢？聽到這話，田雨略顯激動，她闡述自己的看法，抗戰(zhàn)勝利后，各民族黨派要求成立聯(lián)合政府，通過廣泛的民主選舉來選出執(zhí)政黨共同治理國家……而蔣介石要搞獨裁，他要壓制別的政黨……這一大段對話2分10秒。

外部節(jié)奏。鏡頭的外部節(jié)奏，一般指蒙太奇節(jié)奏，也即鏡頭外部組接的節(jié)奏。就是把拍攝的素材根據(jù)內(nèi)容要求，按照一定的次序組接起來而造成一定的節(jié)奏。這種節(jié)奏的表現(xiàn)，明顯地體現(xiàn)出導演的主觀意圖。普多夫金就曾說過：“凡是影片中斷的地方，凡是在需要連接的地方——無論這些片段是膠片的各個片段或是動作的各個部分，都必須考慮到節(jié)奏這個因素，這倒不是因為‘節(jié)奏’是一個現(xiàn)代的時髦用詞，而是因為受導演意志支配的節(jié)奏能夠是而且必須是一個有力的和可靠的造成效果的手段?！保ā蔡K〕普多夫金《論電影編劇、導演和演員》）蘇聯(lián)電影理論家多賓說得更為直接：“在電影里，節(jié)奏則是在蒙太奇過程中造成的?！保ā峨娪八囆g(shù)詩學》）。

蒙太奇節(jié)奏就像一部交響樂曲一樣，有激情之處，有緩慢地方，也有停頓和間歇形成起伏跌宕，或給人以緊張的情緒，或讓人抒發(fā)情懷。

電視劇《幸福像花兒一樣》中有一段戲，通過鏡頭外部的組接，產(chǎn)生的節(jié)奏也給人留下了深刻的印象。戰(zhàn)斗英雄吳大根即將轉(zhuǎn)業(yè)，臨走前，他沒有任何要求，只是希望能和文工團最漂亮的女演員李梅握握手。連長理解這位戰(zhàn)士的內(nèi)心世界，所以，演出結(jié)束后，他帶著吳大根走向后臺，禮貌地請求李梅能給這個面子。李梅雖然有些猶豫，但最終還是象征性地握了握手。誰也沒有想到，連長“得寸進尺”，他竟然提出讓李梅擁抱一下吳大根。這時，戲劇節(jié)奏突變，這突如其來的“非分”要求，讓在場的所有人都驚呆了。為了表現(xiàn)這種令人“急速心跳”的節(jié)奏，編導在這里連續(xù)用了近30個特寫鏡頭，交叉剪輯，反復表現(xiàn)李梅、杜鵑、白楊、連長、吳大根、連隊戰(zhàn)士、文工團員、軍首長夫人馮阿姨和黃阿姨，把他們各自的心態(tài)、情緒（激動、疑惑、氣憤）等充分表現(xiàn)了出來。

當連長解開吳大根的上衣，露出滿胸的彈傷時，全場人都震驚了。多么好的戰(zhàn)士，為了保衛(wèi)祖國他們把生死置之度外，還有多少年輕的生命永遠留在了祖國的疆場上。他們大都沒有結(jié)婚，甚至還沒來得及談戀愛。此時，文工團員們面對的不只是吳大根一人，而是在戰(zhàn)場上犧牲的戰(zhàn)士，是他們對人生、對生命的一種渴望。此時的擁抱，已經(jīng)超越了兩個人的世界，也是對傳統(tǒng)道德觀念的挑戰(zhàn)。這種連續(xù)的、快速的人物特寫鏡頭組接造成的節(jié)奏，給人以強烈的視覺沖擊力，造成緊張的氣氛。李梅的虛榮心壓制了她的行動，而樸實真誠的杜鵑被英雄所感動，她眼含熱淚，給吳大根整理好衣扣，輕輕地擁抱了他。這一動作，體現(xiàn)了杜鵑的思想境界，贏得了現(xiàn)場的熱烈掌聲。緊張的節(jié)奏頓時松弛下來，給人以愉悅的快感。

蒙太奇的外部表現(xiàn)是十分豐富的，在此只就簡單的幾個方面的表現(xiàn)形式略加分析，其他就不贅述了。

（作者單位：河南電視臺）

編校：楊彩霞