文學(xué)表現(xiàn)手法在新聞中的應(yīng)用

新聞與文學(xué)歷來密不可分，二者起源的一致性表現(xiàn)在對信息的交流和使用上，而協(xié)同性則表現(xiàn)在新聞與文學(xué)之間對信息交流的依賴、補充和輔助。二者在發(fā)展的過程中也是互相滲透的，文學(xué)的體裁、寫作技巧、語言風(fēng)格是新聞發(fā)展的基礎(chǔ)，新聞事業(yè)的不斷進步又對文學(xué)作品的創(chuàng)作、篇章結(jié)構(gòu)、語言結(jié)構(gòu)的改革與發(fā)展起到促進和創(chuàng)新作用。文學(xué)作品作為一種為新聞傳播增光添彩的操作手段，正廣泛而深入地滲透到新聞傳播的各個環(huán)節(jié)。本文擬從新聞與文學(xué)的關(guān)系入手，談一下文學(xué)作品的一些表現(xiàn)手法在新聞中的運用。

新聞與文學(xué)的聯(lián)系

新聞與文學(xué)雖然有區(qū)別，但又有著許多共同點。首先，二者都是以語言文字為工具來反映客觀現(xiàn)實的，即便是新聞圖片也要用語言文字來加以說明。盡管新聞?wù)Z言與文學(xué)語言都有各自的規(guī)律，但仍有許多相融相通之處。文學(xué)的一些表現(xiàn)手法，新聞也加以運用；新聞所報道的事實，常常是文學(xué)的素材。

新聞的優(yōu)勢在于快速反映，文學(xué)的優(yōu)勢在于耐人尋味。新聞是易碎品，但可借助文學(xué)之力加以保存。新聞的新鮮性是會隨時間的推移遠去而揮發(fā)掉的，文學(xué)的藝術(shù)性則是陳年老釀，久而彌香。具備文學(xué)品位的新聞，會讓讀者更有回味的余地。鑒于此，報界許多前輩同仁都在探討如何借助文學(xué)的寫作手法來增強新聞的可讀性、趣味性，使新聞更具文化品位。

早在20世紀30年代，魯迅就以《自由談》的所謂花邊文學(xué)，創(chuàng)造了青年們踴躍進步的獨特文體。瞿秋白十分推崇魯迅的雜感，認為這種文體就證明了自己的戰(zhàn)斗意義，魯迅的雜感其實就是一種社會論文，并指出這種文藝性的論文的特點是更直接地更迅速地反映社會上的日常事變，這就十分接近新聞的定義了。而在60年代，穆青先生就提倡“用散文的筆法來寫新聞”，并身體力行，在新聞寫作實踐中，充分吸取散文寫作中那種自由、活潑、生動、優(yōu)美、精練的表現(xiàn)手法，取得了成功。他的長篇通訊《縣委書記的榜樣焦裕祿》、《為了總理的囑托》采用了多種文學(xué)表現(xiàn)手法，寫得生動感人，后作為文學(xué)作品收入教材。

其實，新聞和紀實性文學(xué)作品有一共同目的——傳達信息。一篇通訊要表現(xiàn)的主題和一篇散文表現(xiàn)的主題毫無差別。這一點上，新聞與文學(xué)殊途同歸。文學(xué)史上，一些文學(xué)作品都帶有新聞的要素和特點，如杜甫的《石壕吏》等。

用文學(xué)手法寫新聞，或選取新聞事實作為文學(xué)的題材是中國的傳統(tǒng)，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，準確闡明了文學(xué)的性質(zhì)——即文學(xué)是為現(xiàn)實而產(chǎn)生并為現(xiàn)實而存在的。文學(xué)不表現(xiàn)現(xiàn)實，就難有生命力。事實證明，文學(xué)與新聞有共同的淵源和天然的聯(lián)系，強化文學(xué)的新聞性，加強新聞的文學(xué)性是相輔相成的。

除了副刊的雜文、隨筆之外，其他的時論、政論，包括社論、評論員文章、編者按等，都可以寫出文學(xué)風(fēng)格。這一點，毛澤東同志當(dāng)年給新華社起草的那些社論、評論員文章就是很好的范例。《人民日報》許多評論員文章都寫得文采斐然，讓人過目難忘，忍不住要剪下來多看幾眼。劉勰在《文心雕龍》中說：“言以文遠，誠哉斯驗。”認為言論必須有文采才能流傳久遠，這是經(jīng)過驗證了的事實。孔老夫子更有話在先：“言之無文，行而不遠。”所以說，糅入了文學(xué)性的新聞可能讓讀者多看幾遍，新聞以事實訴諸讀者，讀者看完知道了怎么回事就行了，文學(xué)則能讓人體味、咀嚼、參悟……倘若新聞具備了一定分量的文學(xué)性，讀者就能因文學(xué)而記住新聞，從而使新聞這“易碎品”“鋼化”了，打不破了，這就是新聞與文學(xué)結(jié)合的好處。

新聞體裁中最強調(diào)信息的是消息，其文學(xué)的因素最少，再往上走通訊吸收一些文學(xué)因素，再往上報告文學(xué)吸收更多的文學(xué)因素，依次按文學(xué)因素由少到多的文體排列是：消息——通訊——報告文學(xué)——散文——小說——詩歌，依次信息隨之遞減而審美隨之遞增。信息和審美之間是此長彼消關(guān)系。通訊的規(guī)律是，每一篇通訊中一定有一條消息(信息)作為內(nèi)核，通訊之內(nèi)核為信息，外表是文學(xué)，所以通訊一定可以還原為一條消息。

新聞中常見的文學(xué)元素運用手法

在新聞寫作實踐中，新聞工作者們只有不斷汲取中國歷代文學(xué)精華，培養(yǎng)深厚的文學(xué)素養(yǎng)，合理地應(yīng)用文學(xué)的創(chuàng)作手法，引用膾炙人口的著名文學(xué)作品，恰如其分地去表現(xiàn)新聞事實，才能夠?qū)Υ蟊姰a(chǎn)生一種吸引力、親和力，并且能夠提高新聞作品的地位，有利于促成新聞作品價值的實現(xiàn)。在表現(xiàn)方法上，拋棄單一敘述的表現(xiàn)手法，積極引進文學(xué)的表現(xiàn)方法，如詞語運用、渲染氣氛、細節(jié)描寫、心理刻畫等，以求改變新聞作品“易碎品”的稱呼。

動詞在新聞標題中的運用。湯姆森基金會編著的《新聞寫作基礎(chǔ)知識》一書中寫道：“你可以把馬牽到水邊，但你卻無法強迫它飲水。當(dāng)你把你的報紙送到讀者手中的時候，你會遇到類似的問題：無法強迫他閱讀。不過，有一個辦法可以誘使他閱讀你的報道，那就是運用精彩的標題。”

文章要寫得富有文采，感染力強，訣竅之一就是多用動詞。同樣，在標題制作中應(yīng)盡量多用動詞。動詞用得得心應(yīng)手，恰到好處，常常能使文句簡練而傳神。有助于將蘊藏于新聞中的“情”生動形象地表現(xiàn)出來，同時也便于吸引讀者的視線，調(diào)動讀者的閱讀興趣。古人有“吟安一個字，捻斷數(shù)根須”之說，動詞的運用必須仔細推敲，搭配精當(dāng)，方能活潑逼真，富有動感，耐人回味。

《經(jīng)濟日報》獲中國新聞獎的一條消息的標題是：《重復(fù)建設(shè)壓癟了“易拉罐”》。稿件反映的是低水平重復(fù)建設(shè)導(dǎo)致易拉罐的市場銷售供過于求，惡性競爭難以遏制，整個產(chǎn)業(yè)岌岌可危。“壓癟”兩字，扣住了“重復(fù)建設(shè)”與“易拉罐”這兩個核心詞組的契合點，標題有了動感和質(zhì)感，誦讀中似能聽到易拉罐重壓之下“嘎嘎”作響的聲音，不堪重負的窘態(tài)躍然紙上。

在實際新聞工作中，記者和編輯要注意運用修辭手法強化動詞效果。因為做標題需要靈活運用一些具體方法和技巧，采用排比、對仗、拈連、雙關(guān)、比興、比喻、用典、設(shè)問、擬人等修辭手段，來提高動詞的表達效果，可以起到內(nèi)容更突出、思想更鮮明、形式更多樣，更富有文采的作用。

如比擬在新聞中的運用。比擬就是將人擬物(以物比人)或?qū)⑽飻M人(以人比物)。用得較多的是擬人。如：

《文匯報》一標題為：《征地造房為啥等煞人(肩題)一道公文背著39顆印章旅行(主題)希望有關(guān)部門舍繁就簡，多辦實事，加快住宅建設(shè)步伐(副題)》。

“旅行”在這里用于公文，已有“擬人”的味道，再加上“背著39顆印章”，更加形象逼真了。擬人手法的運用，當(dāng)在情感飽滿、物我交融之時。

其他如比喻、對仗等在新聞中的運用，本文不再進行探討。

形容詞在消息中的運用。20世紀以來，新聞界開始認識到客觀報道方式并不是消息的萬能模式。這種結(jié)構(gòu)樣式過于標準，容易造成文字的枯燥乏味，不利于吸引讀者，因而這種報道方式被許多新奇的表達方式打破，出現(xiàn)了積累興趣式結(jié)構(gòu)、對話式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)等多種結(jié)構(gòu)并存與交叉的局面。上世紀60年代初期的新新聞主義一改新聞“倒金字塔”結(jié)構(gòu)的固有模式，在表現(xiàn)方法上，拋棄單一敘述的表現(xiàn)手法，積極引進文學(xué)的表現(xiàn)方法，如渲染氣氛、細節(jié)描寫、心理刻畫等。

在我國，有許多記者成功地運用形容詞使消息生動感人。如閻吾寫于1949年的消息《我軍橫渡長江情景》：“解放軍的陣地上空，突然升起銀光四射的發(fā)光彈，頃刻，整個北岸陣地發(fā)出了震天動地的雷鳴……熾烈的炮火映紅了江面和天空……大家都屏息凝視著火光掩映的江面”。這里出現(xiàn)的“銀光四射的”、“震天動地的”、“熾烈的”、“火光掩映的”幾個形容詞，個個映襯出我軍氣吞山河、勢如破竹的氣勢，具有很強的畫面感和視覺感。

當(dāng)然，在消息中使用形容詞也要注意以下幾個問題。一是貼切自然，可有可無的形容詞應(yīng)堅決刪除。形容詞只能在敘述事實的過程中起“畫龍點睛”和“錦上添花”的作用。比如，當(dāng)使用“非常”、“十分”、“重大”這類形容詞時，如果把這類詞去掉，看看會不會影響和改變所要表達的意思。二是恰到好處，切忌堆砌。在消息中，形容詞只是為了更好更準確地再現(xiàn)新聞事實的修飾詞。三是不能借題發(fā)揮，泄個人私憤。對某人某事的描寫不得用攻擊性或煽動性的詞語。

敘事在新聞作品中的運用。《大河報》有一個非常著名的欄目叫《都市傾訴》，很受讀者的歡迎。每天一個整版，給讀者介紹一些普通老百姓的酸甜苦辣。文章的講述多為情感生活報道，敘事視角多樣，傳受互動感強，既得傳統(tǒng)紀實文學(xué)敘事的精髓，又還原新聞敘事的真實性。這些事都是真實的，是新聞的范疇，但是記者反映的方式、使用的體裁卻是文學(xué)的，作者、讀者讀來回腸蕩氣，是文學(xué)中的散文嗎?是，又不完全是。是新聞中的通訊或報告文學(xué)嗎?不是，又是。因為文章中新聞要素齊全，文學(xué)要素皆有。

來看《大河報·都市傾訴》的敘事，也可把它看做敘事類文學(xué)作品。它講述的都是一個個讓講述者心靈震撼的故事，又讓讀者受到感染甚至產(chǎn)生共鳴。僅從講述題目上看，諸如《在婚姻里想念愛情》、《請讓我來報復(fù)你》、《也許一開始就不該愛》等，情感因素鮮明，內(nèi)容上多為文學(xué)作品中“永恒的主題”，至于情節(jié)的曲折則因人而異，正所謂家家有本難念的經(jīng)，人人都有傷心的事。讀者可從別人的故事中讀到自己。這與讀者從文學(xué)作品中反觀自己的影子并無二致，體現(xiàn)了某種文學(xué)真實。

選擇《大河報》從敘事學(xué)的角度來看傾訴類報道，因其敘事體例是很完備的。筆者認為，選擇一個完備的形態(tài)更有助于考察事物的特色。又因其體例，傾訴版在版面設(shè)計上相對固定，就大的板塊來說，有刊頭包括閱讀提示、插圖(形象和提示語)、聯(lián)系方式，標題和正文、記者手記，有時候加讀者評說或者廣告。

以正文為例。正文分成三個部分，一是敘事要素的交代，諸如采寫、講述人、性別、年齡、職業(yè)、學(xué)歷、時間和地點。二是敘事文本前的簡短介紹，一般是指記者和講述人如何聯(lián)系以及記者對傾訴人的印象。從敘事學(xué)上講可稱為預(yù)敘。三是講述的內(nèi)容。一般分成幾個部分，中間插入記者對講述人狀態(tài)的觀察說明。

總之，研究文學(xué)與新聞之間相互滲透、互為依托的關(guān)系，有助于新聞事業(yè)的發(fā)展，同時為文學(xué)的發(fā)展提供了新的途徑。新聞工作者不但要掌握新聞專業(yè)知識，還要充分認識文學(xué)對新聞的重要作用，不斷提高自身文學(xué)素養(yǎng)，開闊視野，增長見識，以更好地撰寫新聞稿件。

(作者單位：漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

編校：楊彩霞