論文學桂軍崛起之激勵機制

遠離中心的廣西，20世紀末至2l世紀初，一直在展現文學的先鋒品格。一批年輕作家所創作的作品，經常成為中國當代文學的話題。廣西文學之所以能取得豐碩的成果，與廣西文藝界整體的自覺有著直接的關系。早在1988年前后，廣西文學界就對自己創作力量的薄弱開始了深刻的反思。在焦慮與危機意識、責任感與擔當意識交織中，文藝界對廣西文學機制進行了初步調整，新作家得到大力發掘與扶持。另一方面，《廣西文學》、《紅豆》、《南方文壇》等文學期刊及時發表、推介廣西青年作家的新作品，也為文學桂軍的“邊緣崛起”起到不可低估的作用。本文從上世紀90年代以來廣西文學機制的調整與文學期刊的變革兩大方面探討文學桂軍崛起的激勵機制。

一、90年代以來廣西文學機制的調整與完善

應該說，廣西文學桂軍的崛起不僅與廣西文學界作家們的辛勤開拓相關，而且與90年代以來廣西文學機制的不斷調整與完善緊密相關。

1988年，為繁榮廣西文藝事業，自治區人民政府設立了“振興廣西文藝銅鼓獎”，以鼓勵作家藝術家、文化學者多出優秀作品，并取得了一定成效。但廣西文藝發展還是跟不上全國的形勢，與文化先進地區相比還有很大的距離，特別是廣西的文藝隊伍，長期處于一種各自為戰的狀態，缺乏交流和學習，許多人思想觀念陳舊，缺少開拓創新意識，缺乏沖擊全國文壇的信心。

1995年8月，為尋求廣西文學發展的突破口，自治區黨委宣傳部文藝處與廣西作家協會在南寧召開“廣西文學創作題材規劃會”。會上提出了《關于繁榮廣西長篇小說、影視文學和兒童文藝創作的意見》、《文學創作題材規劃方案》，并確定以廣西創作實力相對較強的文學、影視為突破口，培養文藝骨干隊伍，讓一批很有潛質的中青年作家盡快成長起來，多出優秀作品，帶動廣西文藝的全面繁榮。會后，區黨委宣傳部決定在廣西文藝界實施培養人才的“213工程”。所謂“213工程”，就是建立人才檔案庫，對優秀文藝人才采取多種方式進行培養，用5年多的時間，培養出20名在全國有影響、100名在全區有影響、3000名在各地市有影響的作家藝術家。

1996年7月，區黨委宣傳部召開花山文藝座談會，參加座談會的30位中青年作家藝術家基本上包括了當時廣西文藝界最優秀最富有潛力的人才，其中有許多作家已經頻頻在全國性文藝刊物上亮相，具備了一定沖擊全國一流水平的實力。會議進一步明確了廣西培養優秀文藝人才的目標規劃，并研究制定了實施“213工程”的一攬子措施辦法，包括聘用作家進行專業創作和建立青年作家培訓制度等。花山文藝座談會標志著“213工程”的正式啟動，是文壇桂軍重整旗鼓、聚集力量、向文學高峰發起集體沖鋒的前奏。

1997年年初，廣西正式開始實施簽約作家創作制，其辦法是：在全區范圍內公開發布招聘啟事，通過評審小組從報名者中篩選出10名左右有潛質的作家，簽訂創作協議，成為廣西文學院的簽約作家，招聘期限為一至兩年，其間作家在原單位工資照發，區黨委宣傳部另補發創作補貼和體驗生活采風學習經費。簽約作家在招聘期內進行全脫產的專業創作，并完成一定數量和質量的文藝創作任務，目標是在有全國性影響的一流文藝刊物和出版社發表出版優秀作品。1997年4月1日首屆廣西簽約作家簽約儀式在桂林舉行，東西、鬼子、李馮、凡一平等8位青年作家成為廣西第一批簽約作家。

通過調研數據我們發現，黨的十三屆四中全會特別是1995年廣西開始實施文藝人才培養“213工程”以來，廣西文藝創作呈現出一點突破，多方跟進，迅速躋身全國一流水平的狂飆突進景象。首先是簽約作家群迸發出強烈的創作欲望與靈感沖動，他們在全國重要文學期刊上發表了大量很有影響力的作品，獲得了大批國家級、省部級文藝大獎：在第一屆簽約作家中，東西的中篇小說《沒有語言的生活》于1997年獲得第一屆魯迅文學獎，之后鬼子的中篇小說《被雨淋濕的河》獲得2001年第二屆魯迅文學獎。第二、第三屆簽約作家張仁勝、常劍鈞合作的大型彩調劇《哪嗬咿嗬嗨》，先后捧回了第四屆中國戲劇節優秀編劇獎、文化部文華獎、曹禺戲劇文學獎等多項大獎。胡紅一編劇的電影《真情三人行》先后獲得全國優秀兒童故事片金牛獎和開羅電影節銅獎。據統計，13年來廣西歷屆簽約作家共獲得省部級以上文藝大獎合計62人次。此外，在大眾傳媒時代，作家“觸電”無疑也是擴大自身在讀者中影響力的有效手段。文壇“廣西三劍客”東西、鬼子、李馮先后與陳凱歌、張藝謀等導演合作，創作出《天上的戀人》《幸福時光》《英雄》等影視作品，蜚聲海內外。廣西第四屆青年文學“獨秀獎”得主凡一平創作的小說《尋槍記》、《跪下》先后改編成電影和電視連續劇，也在社會上引起很大反響。

以簽約作家創作機制為龍頭，以作家群推出名作家，文壇桂軍終于在領導者的精心策劃與操作之下在中國文壇迅速突起，形成一股強有力的沖擊波。

二、90年代以來廣西文學期刊的回歸與變革

美國著名的社會學和大眾傳播學家拉扎斯菲爾德認為，大眾傳播媒介具有“授予地位”的社會功能，它對任何事物的肯定性傳播均能使后者“合法化”，并能使其重要性急劇上升。因而，文學期刊對于作家作品的選擇與推介起著極為重要的作用。然而，自上世紀90年代初起，隨著社會經濟體制的轉型，社會主義市場經濟體制有待完善，嚴肅文學和高雅藝術的生存狀態遭遇到前所未有的危機。在文聯微薄的撥款根本無法維持生存的困境中，廣西的純文學期刊也曾不免為了贏得更大的市場份額而淪為地攤雜志的悲劇，但整體上從未放棄過對文學陣地的堅守和對廣西作家及文學新生力量的展示、發現和扶持。隨著對生存之路的成功探索，廣西的文學期刊在回歸與變革中成為文壇桂軍崛起的重要推介陣地。

作為省級文學期刊，《廣西文學》多年來一直堅持著發現、關懷、鼓勵本土作家，為推介廣西本土作家做了不少工作，是廣西本土小說家的成長搖籃。1985年3月，梅帥元、楊克在《廣西文學》發表《百越境界——花山文化與我們的創作》，該文吸納了拉美魔幻現實主義的有效成分，倡導廣西的文學創作要從地域環境和民族文化、民族心理上尋找精神源頭、創作資源和審美特點，并表達了他們強烈的創新愿望。這是中國文壇第一篇尋根文學的宣言性文字，比韓少功那篇著名的《文學的根》早發表整整一個月。隨后，《廣西文學》連續發表了關于“百越境界”的討論文章，并聯合有關部門舉行了大型的研討會，又連續推出了“百越境界”的創作成果，如小說《黑水河》、《纖魂》、《沼澤地里的蛇》、《巖葬》等。其后，還引發了他們有這方面特色的一些更成熟的作品分別走上了《人民文學》、《青年文學》，開始引起中國文壇第一次對廣西青年作家整體性的矚目。遺憾的是，由于當時廣西文學創作整體實力薄弱，這種理論上先聲奪人的局面并未引起文壇廣泛的關注。1989年《廣西文學》第1期以專題形式發表了“廣西文壇三思錄”系列文章，它們分別是常弼宇的《別了，劉三姐》、楊長勛的《文學的斷流》、黃佩華的《醒來吧，丘陵地》、黃神彪的《功利的誘惑》和韋家武的《我們的烙印很古老》。作為“廣西88新反思”的重要組成部分，這批論文對新時期廣西文學承上啟下的發展產生了重要影響，為日后文壇桂軍的崛起進行了理論的鋪墊。

廣西文學的另一陣地是《紅豆》，它也在激烈的文學市場競爭中推出了一批優秀的廣西新作家。《紅豆》雖然在上世紀80年代曾有過輝煌，有作品獲全國及省部級獎，并被改編為電影電視，單期發行量曾突破100萬冊，但90年代以來，在市場經濟的沖擊下，所發作品影響甚微，刊物已有滑向消費讀物之嫌。2002年年初召開的南寧市第七次文代會給《紅豆》帶來了發展的契機：南寧市委市政府領導表態，決定不遺余力地支持市文聯的《紅豆》雜志，像打造南寧國際民歌藝術節那樣，打造“南國《紅豆》”品牌。不久，新上任的文聯主席林萬里力邀評論家、《南方文壇》主編張燕玲，作家東西，廣西作協主席馮藝等人加盟打造新《紅豆》。張燕玲、東西、馮藝立即對《紅豆》進行重新定位和規劃，通過改版對《紅豆》進行“升級”，以求立足廣西，并進入全國文壇的視野。

2002年11月，《紅豆》改版號引起了媒體的注意，《新聞出版報》、《文藝報》、《文學報》等權威媒體對《紅豆》改版給予關注和肯定，認為是“異軍在突起”、“富有地方特色”。《紅豆》自改版起，在雄心勃勃地打造南國紅豆品牌的同時，也有意把《紅豆》辦成文壇桂軍新勢力沖擊中國文壇的陣地之一：

2003年第5期《紅豆》，“本月主打”推出4位廣西清一色的女作家映川、紀塵、凌潔、黃詠梅4人的作品，并配發評論家張燕玲為她們撰寫的評論。隨后，《中華文學選刊》第6期用半期的篇幅，全部轉載了映川、詠梅、紀塵、凌潔的中短篇小說和張燕玲的評論。

2004年第11期，“本月主打”推出桂西北新銳作家李約熱、潘瑩宇、韋俊海、何述強、黃土路的小說、散文，并配桂西北新銳評論家柱子的評論。“詩歌部落”先后推出了自行車、漆、揚子鱷3個民間詩群的詩歌。

《廣西文學》和《紅豆》在回歸純文學期刊的同時，也集結了廣西的文學力量，以有效的運作策略既為自身贏得了讀者市場，也為廣西文學的成長、繁榮提供了肥沃的土壤。

對一個時代的文學批評的領域和實踐來說，文藝理論和批評期刊的重要性是有目共睹的。作為文藝批評領域的前沿陣地，它對地方文藝創作和批評的介入與推動作用會隨著它的影響而增減。廣西的《南方文壇》在90年代中期迅速崛起，成為“中國文壇的批評重鎮”，也為把廣西文藝創作和批評推向全國立下了汗馬功勞。90年代，中國文藝擺脫舊有的體制和軌道，產生了前所未有的生機與混亂，各地文學與文論期刊在尚未健全的文化市場中紛紛轉向乃至下馬。困境中的《南方文壇》進行了改版，猶如黑馬闖入了文學批評的前沿。

作為廣西的一份理論批評刊物，《南方文壇》在當代文學宏觀的背景下，把廣西實力派作家與外省知名作家并置參照，有意把廣西的創作讓一些本身就在思考當代文學整體性、具備整體性把握能力的批評家去研究，以一個整體性的眼光來研究廣西的文學，對于引導評論界關注、推介廣西文學無疑起著不可忽視的作用。

地處邊遠地區的《南方文壇》憑著學術上的理性和策略上的自覺，一躍成為“中國文壇的批評重鎮”，其近年來的一系列運作擴大了廣西文藝評論的影響力，更為重要的是，它為提升文壇桂軍的創作層面助了一臂之力。

在消費文化時代，商品經濟大潮不斷侵蝕、威脅著文學，許多省份的文學或是勉強支撐，或是后繼乏人，呈現出不容樂觀的寥落前景。在這種普遍蕭條的景況下，廣西文學卻始終保持旺盛的創作生命力，成為當代文壇一道亮麗的風景線，究起原因，除了文學桂軍的執著追求，還要歸功于由文化機制、文學媒體自覺營造的良好互動、健康和諧的文學生態。這也是當前理論界在探討邊緣化的文學如何走出困境時所不可忽略的重要因素。

(本文為廣西哲學社會科學“十五”規劃研究課題《“文學桂軍的崛起”與廣西文學新的生長空間的闡析與研究》中的部分；課題編號03FZW003。)

(作者單位：玉林師范學院)

編校：施 宇