我們常說的閱讀能力包括領會、分析和書面表達三種能力。領會就是體會文章的內容和含義;分析就是理出文章的線索,了解如何安排材料,如何表達主題,包括其表達方式和表達技巧,領會和分析實際上就是指鑒賞的過程。而閱讀能力的內涵還不止這,還有書面表達,即按要求將你的鑒賞結果用文字表達出來。可能有的同學善于鑒賞而不善于用文字概括,其實這不表明閱讀能力強。
如何培養學生的閱讀能力呢?
一、各讀所好
我們都知道興趣是最好的老師。一旦一個人對某件事感興趣,就會有很高的積極性,閱讀能力培養也是這樣的。我認為,要讓學生看自己喜愛的作品(黃色書籍除外)。不同的學生喜愛的作品肯定不一樣:有的愛古文,有的愛現代文;有的喜歡散文,有的更喜歡詩歌。作為老師,一個人是難以滿足他們的,所謂一人難滿百人心。所以老師要鼓勵他們各自的愛好,針對學生的差異,讓他們從喜愛的作品入手,領會其內容,并逐步深入,傳授其相關的知識。學生只有讀出了興趣才會不厭惡,不害怕,從而轉入對其他類型作品的閱讀。相反,強扭的瓜不甜,越是壓迫越糟糕。
當然,讀了以后,還得讓他們寫一寫心得體會,老師也不需給一個固定的標準。有一次,班上的一位學生看微型小說,我沒有批評他,而是問他:“你為什么喜歡看這呢?”他說:“很短,一會兒就看完了。”我說:“這就是‘微型’的含義,你覺得還有什么特點嗎?”他說:“只在結尾才知道寫了什么,而且結尾很有意思。”我說:“這是結尾的特點‘意料之外,情理之中’。”通過讀他喜愛的作品,加上老師的鼓勵和引導,他明白了微型小說的奧妙,對語文閱讀比較感興趣了。
二、廣收博覽
以前讀書,總覺得古人的文章每一個字都有份量,可謂一字千鈞;現在的文章則顯得累贅,可刪去的文字很多,論功底是遠不及古人。為什么會這樣呢?假如古人學語文就算一天六節課,而現在一天還不到兩節課,古人學語文的時間是現在人的三倍。可見,大量閱讀,博覽眾書很重要。廣收博覽、集眾家所長,自成一家,便是這樣。光靠幾本語文書,是根本無法將閱讀能力提高的。因為讀得多,一是有語感,二是積累素材,三是其中自然有與自己生活、思維一致的地方,引起共鳴,這樣也調動了主觀性。杜甫說:“讀書破萬卷,下筆如有神。”就是經驗之談。
大量閱讀,需要時間。有人會說,中學生任務重,哪來的時間去看呢?對此,我認為有三種辦法:一是課余讀。魯迅說,時間就像海綿中的水,只要擠,總會有的。況且,讀出了興趣,那便不是一種負擔,而是一種享受,并不需花費很多的精力,還可以起到一種調節作用,放松放松。二是課堂給時間學生讀,每節課不能滿滿的,而應該給學生讀課外書讓出時間,比如早晚自習,或一個星期挪出一兩節課。三是充分利用課堂時間,這其實就是魏書生先生的“三主”思想,學生應是學習的主體。一個老師講得再好,沒有學生自主的思維,那是起不到任何作用的。千萬不要老師為主體,學生出耳朵。要善于讓學生去讀,去分析。寧可學生出錯,不可老師講一堂課。總之,灌是不行的,得讓學生自己去讀。
三、循循善誘
前面主要講的是學生自己讀,是就如何調動學生的自主性和興趣說的。當然,光自學也不行,容易事倍功半。老師也有老師的作用,應指導學生讀。老師應成為一盞燈,指明學生前進的路。告訴學生如何去讀一篇文章。我以為指導可分為三步:讀前設問、讀中提示和讀后小結。
1、讀前設問。設問是讓學生明了讀的目的,也是讓學生產生興趣。所以設問不可漫無邊際,應當有藝術性,有目的性。有藝術,即要能調動學生的積極性,讓學生急于了解一篇文章。比如上《鵲橋仙》,可以提問“牛郎織女的故事大家都知道,你是如何看待他們的生活呢?”讓學生想一想,然后說:“讓我們看看秦觀和你的觀點一致嗎?”這樣學生會對這篇文章感興趣,想要看下去。有目的,即明白這個提問是讓學生了解主題,還是藝術手法,是內容,還是形式。要有的放矢。總之,課前提問要有藝術性、目的性,還必須聯系當前社會上的熱門話題,聯系學生的生活經歷和已具備的知識水平。
2、讀中提示。老師在學生讀的中途,在分析中,要站在學生的立場,找出難點,將其引導解決。如《我的空中樓閣》,對于“空中樓閣”的第一層意思,即山上的小屋,同學們很好找出來,而另一層同學們難以理解。老師可這樣引導:首先,分析第一層意象,小屋建在山上,山是綠的,屋是藍墻、白窗,山上有變幻的云霞,說明小屋是美的;小屋在山上,環境是清幽的。作者喜歡他的山上的小屋,說明他喜歡這種環境。那么表明他怎樣的追求呢?原來作者向往一種“恬靜、自由”的生活。那么“空中樓閣”就是山上的小屋嗎?不完全是,它還是作者飄渺的夢之所在,是一種追求,是一種理想,所以說是“空中樓閣”。這樣由淺入深,學生就明白了。
3、讀后小結。讀了以后,要小結,讓學生有所收獲。總結主題,總結藝術手法,也總結讀的方式。這種小結,不需要面面俱到,一篇文章好的方面可能很多,可總結多了,反而不能突出重點,學生沒有什么印象,所以只需一至兩點便行。
李學東,男,張鳳霞,女,教師, 現居湖北應城。