自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)

引言

長(zhǎng)期以來(lái)，傳統(tǒng)手風(fēng)琴在中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)發(fā)展中一直占主導(dǎo)地位，但由于傳統(tǒng)手風(fēng)琴自身構(gòu)造的缺陷使其具有很大的局限性，它不適合演奏復(fù)調(diào)作品和近現(xiàn)代作品，自由低音的出現(xiàn)使手風(fēng)琴解決了這個(gè)問(wèn)題。自由低音手風(fēng)琴?gòu)?983年第一次在中國(guó)出現(xiàn)，至今已有20多年，自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)呈現(xiàn)出快速發(fā)展，蓬勃向上的態(tài)勢(shì)，大大促進(jìn)了中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)化的進(jìn)程。本文回顧和總結(jié)自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)出現(xiàn)的兩個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻和逐漸發(fā)展的歷程，從中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，使今后我們中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)的發(fā)展朝著更高水平不斷前進(jìn)。

一般認(rèn)為，手風(fēng)琴是一種西方樂(lè)器，但追根尋源，他的始祖是中國(guó)的民族樂(lè)器——笙。1777年阿瑪?shù)仙窀赴阎袊?guó)的笙傳入歐洲，促進(jìn)了歐洲人把笙的活簧原理應(yīng)用到風(fēng)琴和其它樂(lè)器上。1821年，F(xiàn)#8226;L#8226;布施曼發(fā)明制造了用口吹的“奧拉”琴，后來(lái)又在琴上增加了手控風(fēng)箱和琴鍵。1829年奧地利人達(dá)米安在維也納發(fā)明了伴奏用的和弦鍵鈕并申請(qǐng)了專利，正式命名為“手風(fēng)琴”①。以后，各式各樣的手風(fēng)琴相繼出現(xiàn)，如英國(guó)的六角手風(fēng)琴、阿根廷的手風(fēng)琴、德國(guó)的手搖式手風(fēng)琴等。隨后的一百多年間，手風(fēng)琴以其輕便、易攜帶的特點(diǎn)廣泛地流傳于世界各國(guó)。一些世界著名作曲大師曾在作品中使用過(guò)手風(fēng)琴，例如：柴可夫斯基在他的《管弦樂(lè)組曲》OP.53、貝爾格在他的著名歌劇《沃采克》、普羅科菲耶夫在他的《紀(jì)念十月革命勝利20周年的康塔塔》OP.74、欣德米特在《七首器樂(lè)曲》、塞爾伯在為大提琴和手風(fēng)琴而寫(xiě)的《引子與快板》、保羅#8226;德紹在歌劇《盧庫(kù)斯的審判》中都使用過(guò)手風(fēng)琴。

大約在20世紀(jì)初，手風(fēng)琴傳入我國(guó)。20年代至30年代，俄國(guó)人把手風(fēng)琴的修理和制造技術(shù)帶入我國(guó)東北地區(qū)②。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，一些為躲避戰(zhàn)爭(zhēng)的俄羅斯手風(fēng)琴演奏家、教育家來(lái)到中國(guó)東北，他們大多為了生存，在異地他鄉(xiāng)傳授手風(fēng)琴技藝；也有的是由于熱愛(ài)手風(fēng)琴的職業(yè)習(xí)慣，為藝術(shù)作貢獻(xiàn)或進(jìn)行職業(yè)性巡回表演。這樣，為我國(guó)第一代手風(fēng)琴工作者的產(chǎn)生，造就了有利條件。 20世紀(jì)40年代，伴隨著中國(guó)革命的發(fā)展，當(dāng)時(shí)在革命圣地延安到處都能聽(tīng)到鼓舞士氣的革命歌聲。在當(dāng)時(shí)艱苦的條件下，手風(fēng)琴作為一種為數(shù)不多的和聲樂(lè)器，理所當(dāng)然地承擔(dān)了伴奏的任務(wù)，鼓舞了根據(jù)地人民的斗志，支持了革命事業(yè)。解放后，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨大變化，萬(wàn)象更新，國(guó)家非常重視藝術(shù)教育，手風(fēng)琴雖然只是音樂(lè)藝術(shù)中的一個(gè)小專業(yè)，但在全國(guó)范圍內(nèi)大多數(shù)音樂(lè)學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院、師范學(xué)院和綜合性大學(xué)的音樂(lè)系中都開(kāi)設(shè)了手風(fēng)琴專業(yè)。文藝團(tuán)體、青少年宮、文化藝術(shù)館都設(shè)有手風(fēng)琴演奏人員和教學(xué)人員，大大壯大了中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)的隊(duì)伍③。“文化大革命”期間，許多西方樂(lè)器被趕下了舞臺(tái)，而手風(fēng)琴由于它攜帶方便，聲音響亮，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)“文藝為政治服務(wù)”的要求，在這個(gè)時(shí)期卻得到了蓬勃的發(fā)展，它經(jīng)常肩負(fù)起獨(dú)奏、伴奏的任務(wù)，也頗受人民群眾的喜愛(ài)。改革開(kāi)放后，大量為傳統(tǒng)手風(fēng)琴所寫(xiě)的優(yōu)秀中國(guó)作品誕生了，關(guān)于傳統(tǒng)手風(fēng)琴的專業(yè)論文也有一定量的發(fā)表，全國(guó)學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的人數(shù)大幅度增加使中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)出現(xiàn)了一個(gè)繁榮的局面。但是由于傳統(tǒng)手風(fēng)琴樂(lè)器本身構(gòu)造的局限，面對(duì)眾多復(fù)調(diào)作品左手無(wú)法演奏出高低八度的效果，更不能演奏近現(xiàn)代音樂(lè)。如何使手風(fēng)琴左手也能變成和右手一樣，具有幾個(gè)八度的排列結(jié)構(gòu)，而且可以形成任意幾個(gè)音自由組合，一直成為長(zhǎng)時(shí)期困擾著許多中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)工作者的一大難題。七十年代末八十年代初，中國(guó)一些手風(fēng)琴專業(yè)教育者曾在國(guó)外出版的手風(fēng)琴專業(yè)雜志上看到過(guò)自由低音（Free Bass）這個(gè)詞，但自由低音手風(fēng)琴究竟是什么樣的構(gòu)造，是怎樣排列的卻一直沒(méi)能弄清楚。世界著名自由低音手風(fēng)琴演奏家御喜美江的到來(lái)，使這一困擾著中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)向科學(xué)化、正規(guī)化發(fā)展的難題迎刃而解。

一、185貝司自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)第一次出現(xiàn)

德籍日裔手風(fēng)琴演奏家御喜美江是第一位用自由低音手風(fēng)琴來(lái)華講學(xué)和演奏的手風(fēng)琴專家。1983年，御喜美江跟隨當(dāng)時(shí)任日本國(guó)家棒球隊(duì)教練的父親到中國(guó)訪問(wèn)，在中國(guó)手風(fēng)琴工作者的陪同下，參觀了天津樂(lè)器廠的手風(fēng)琴生產(chǎn)情況，并在天津樂(lè)器廠用德國(guó)霍勒公司生產(chǎn)的185貝司自由低音手風(fēng)琴演奏了近一個(gè)小時(shí)，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的中國(guó)各地手風(fēng)琴工作者聽(tīng)到手風(fēng)琴演奏出如此美妙的音樂(lè)為之震驚。 從那一時(shí)刻起，中國(guó)人第一次真正見(jiàn)到了自由低音結(jié)構(gòu)的手風(fēng)琴。 御喜美江的來(lái)華講學(xué)給中國(guó)手風(fēng)琴的發(fā)展照亮了前進(jìn)的方向。④

御喜美江使用的手風(fēng)琴是C系統(tǒng)185貝司自由低音手風(fēng)琴。國(guó)際上大體把自由低音分為B系統(tǒng)和C系統(tǒng)兩種，這兩種系統(tǒng)在音的高低排列順序上正好相反。B系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)順序是底部是低音，頂部是高音。C系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)是頂部是低音，底部是高音。185貝司自由低音手風(fēng)琴的左手自由低音部分是按C系統(tǒng)排列的，它是在原有傳統(tǒng)手風(fēng)琴左手六排低音的前面，又增加了三排自由低音，音域?qū)⒔鍌€(gè)八度，這使得手風(fēng)琴演奏復(fù)調(diào)和近現(xiàn)代音樂(lè)成為可能。 早在六七十年代這種手風(fēng)琴就被世界許多手風(fēng)琴演奏家廣泛使用。接下來(lái)的一年中，天津樂(lè)器廠的技術(shù)人員根據(jù)御喜美江使用的德國(guó)生產(chǎn)的霍勒185自由低音手風(fēng)琴試制出我國(guó)第一臺(tái)“鸚鵡牌”自由低音手風(fēng)琴。隨后，中國(guó)一批優(yōu)秀的青年演奏家開(kāi)始使用國(guó)產(chǎn)185自由低音手風(fēng)琴練習(xí)。1984年11月，天津音樂(lè)學(xué)院再次聘請(qǐng)御喜美江到天津講學(xué)吸引了當(dāng)時(shí)全國(guó)各地二百多位手風(fēng)琴工作者云集天津。其間，天津音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生們用剛剛研制出的國(guó)產(chǎn)185貝司自由低音手風(fēng)琴跟隨御喜美江學(xué)習(xí)了自由低音結(jié)構(gòu)琴的演奏技巧。

80年代，185自由低音手風(fēng)琴的產(chǎn)生相對(duì)于傳統(tǒng)手風(fēng)琴是一個(gè)質(zhì)的飛躍，但它比起當(dāng)時(shí)國(guó)際已經(jīng)流行的雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴還是有一定的差距，其缺陷在于自由低音部分在靠近風(fēng)箱的位置，演奏者必須手伸進(jìn)很多才能演奏，對(duì)于胳膊短的人來(lái)說(shuō)，演奏這種琴十分吃力，另外這種琴的前三排自由貝司和后六排傳統(tǒng)貝司之間的間隔比較大，有的現(xiàn)代作品要求演奏者同時(shí)在自由低音和傳統(tǒng)低音兩種系統(tǒng)上演奏，185自由低音不能勝任這類(lèi)作品。但無(wú)論怎樣，天津樂(lè)器廠在發(fā)展中國(guó)自由低音手風(fēng)琴制造方面邁出了十分重要的第一步。

二、雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)的第一次出現(xiàn)

1991年9月，應(yīng)北京手風(fēng)琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)姜杰的邀請(qǐng)，俄羅斯手風(fēng)琴演奏家尤里#8226;希什金來(lái)到中國(guó)，在北京音樂(lè)廳舉行了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。他是德國(guó)克林根塔爾、意大利卡斯特菲達(dá)爾多等重大國(guó)際手風(fēng)琴比賽的金獎(jiǎng)獲得者。他那精湛的技藝、深刻的藝術(shù)表現(xiàn)使到場(chǎng)的中國(guó)手風(fēng)琴界的專家、同行贊嘆不已。令中國(guó)手風(fēng)琴同行疑惑不解的是：同樣是手風(fēng)琴，為什么希什金的手風(fēng)琴演奏出的效果和我國(guó)演奏者演奏的不同呢？音樂(lè)會(huì)后，希什金給中國(guó)同行進(jìn)行了一次講座，使中國(guó)手風(fēng)琴同行第一次見(jiàn)到了雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴，長(zhǎng)時(shí)間存在于中國(guó)手風(fēng)琴同行心上的疑團(tuán)立刻化解了。希什金系統(tǒng)地介紹了當(dāng)今國(guó)際手風(fēng)琴界流行的B系統(tǒng)和C系統(tǒng)兩種雙系統(tǒng)自由低音構(gòu)造和區(qū)別，高檔國(guó)際名牌手風(fēng)琴的品牌和價(jià)位，國(guó)外擁有手風(fēng)琴專業(yè)的著名院校和著名手風(fēng)琴團(tuán)體等。他把當(dāng)時(shí)世界各國(guó)自由低音手風(fēng)琴發(fā)展的狀況較為詳細(xì)地介紹給大家，臨別之際，他把所帶自由低音手風(fēng)琴曲譜和資料贈(zèng)送給了中國(guó)手風(fēng)琴同行。曲譜的豐富進(jìn)一步加速了中國(guó)自由低音手風(fēng)琴的快速發(fā)展。所謂雙系統(tǒng)自由低音就是在保持傳統(tǒng)手風(fēng)琴120個(gè)低音鍵鈕的基礎(chǔ)上，通過(guò)一個(gè)轉(zhuǎn)換裝置，可輕易地把傳統(tǒng)手風(fēng)琴的四排和弦鍵鈕轉(zhuǎn)換為按半音階排列的自由低音，其音域可達(dá)五個(gè)八度。這樣既縮小了琴體，也減輕了重量，更重要的是它使手風(fēng)琴的左手得到“解放”，使其能方便地演奏傳統(tǒng)和聲、近現(xiàn)代和聲和復(fù)調(diào)音樂(lè)。手風(fēng)琴發(fā)展到今天，可以說(shuō)它是一件比較完善的樂(lè)器了。

希什金的到來(lái)，使中國(guó)手風(fēng)琴發(fā)展的歷史上掀開(kāi)了更新的一頁(yè)。至此，中國(guó)手風(fēng)琴同仁看到了世界上流行的最先進(jìn)的手風(fēng)琴構(gòu)造——雙系統(tǒng)自由低音結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步加深了對(duì)自由低音這一概念的認(rèn)識(shí)和理解，自由低音的曲目源源不斷地進(jìn)入中國(guó)，自由低音的學(xué)習(xí)者和演奏家也逐漸增多起來(lái)，這成為中國(guó)自由低音發(fā)展史上又一個(gè)里程碑。

三、自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)的快速發(fā)展

1.中國(guó)青年手風(fēng)琴演奏家開(kāi)始學(xué)習(xí)使用自由低音手風(fēng)琴并取得優(yōu)異成績(jī)。

隨著御喜美江來(lái)華講學(xué)以及天津樂(lè)器廠研制出 “鸚鵡牌”185貝司自由低音手風(fēng)琴后不久，中國(guó)選手使用中國(guó)自己研制的“鸚鵡牌”185自由低音手風(fēng)琴參加了國(guó)際手風(fēng)琴大賽并獲得了很好的成績(jī)。例如：1987年我國(guó)手風(fēng)琴演奏家張國(guó)平先生在民主德國(guó)克林根塔爾舉行的國(guó)際手風(fēng)琴比賽中，使用該琴獲得第六名。1988年8月，四川音樂(lè)學(xué)院手風(fēng)琴專業(yè)副教授陳軍用自由低音手風(fēng)琴參加在美國(guó)紐約舉行的國(guó)際手風(fēng)琴比賽，獲得了“杰出演奏家”的榮譽(yù)證書(shū)并獲第四名⑤。自由低音手風(fēng)琴開(kāi)始在中國(guó)生根、開(kāi)花、結(jié)果。逐漸地，越來(lái)越多的手風(fēng)琴愛(ài)好者加入到自由低音手風(fēng)琴的學(xué)習(xí)行列中來(lái)。1987年，在四川成都舉辦的全國(guó)首屆手風(fēng)琴專業(yè)比賽中，天津音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院都有選手使用自由低音手風(fēng)琴參賽，并獲一、二等獎(jiǎng)。在隨后舉辦的1992年天津“鸚鵡杯”全國(guó)青少年手風(fēng)琴比賽、1994年北京“百樂(lè)杯”全國(guó)手風(fēng)琴比賽、1998年四川成都“美視杯”全國(guó)手風(fēng)琴比賽中都有選手使用自由低音手風(fēng)琴并獲得好成績(jī)。特別是最高級(jí)別組——成人組的第一名都使用的是自由低音手風(fēng)琴。

2.國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)的舉辦進(jìn)一步加深了中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)工作者和愛(ài)好者對(duì)自由低音手風(fēng)琴的認(rèn)識(shí)和了解。

1993年8月新疆舉辦了“金雪蓮”中國(guó)新疆國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)，緊接其后，北京又開(kāi)辦了第一屆中國(guó)北京國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)，這兩次活動(dòng)邀請(qǐng)當(dāng)今世界最著名的自由低音手風(fēng)琴演奏大師里普斯、莫澤爾、謝苗諾夫等來(lái)華。此后，北京國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)從1993年開(kāi)始每年開(kāi)辦一次，邀請(qǐng)世界著名自由低音手風(fēng)琴演奏家數(shù)位。迄今已經(jīng)舉辦了十屆，它不斷地?cái)U(kuò)大中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)在世界的知名度，同時(shí)也促進(jìn)了自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)的傳播。從1998年起，中國(guó)北京國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)增加了國(guó)際比賽的內(nèi)容，邀請(qǐng)國(guó)外選手來(lái)華比賽交流，這使我國(guó)手風(fēng)琴選手有機(jī)會(huì)和世界其它各國(guó)選手一起切磋、交流，也給我國(guó)青少年手風(fēng)琴學(xué)習(xí)者提供了施展才華的空間。

3.大師班的開(kāi)設(shè)，使中國(guó)自由低音手風(fēng)琴的研究、教學(xué)、表演更趨向于專業(yè)化，進(jìn)一步加速了中國(guó)自由低音手風(fēng)琴專業(yè)的逐漸成熟。

2000年8月，天津音樂(lè)學(xué)院舉辦了首屆國(guó)際手風(fēng)琴大師班，邀請(qǐng)世界自由低音手風(fēng)琴家里普斯、莫澤爾、馬克思#8226;鮑尼、曹曉青、埃達(dá)爾等來(lái)津講學(xué)、舉辦音樂(lè)會(huì)，來(lái)自全國(guó)各地?cái)?shù)百名手風(fēng)琴專家和愛(ài)好者云集天津，這成為中國(guó)手風(fēng)琴界的又一大盛會(huì)。 活動(dòng)中，中國(guó)手風(fēng)琴同行除了可以再一次聆聽(tīng)世界自由低音手風(fēng)琴界最頂級(jí)的手風(fēng)琴家的演奏，還可以聽(tīng)到世界著名教育家介紹當(dāng)前世界手風(fēng)琴專業(yè)發(fā)展的狀況和趨勢(shì)，面對(duì)面跟隨專家上課。中國(guó)手風(fēng)琴同行普遍認(rèn)為這項(xiàng)活動(dòng)是我國(guó)手風(fēng)琴界各項(xiàng)活動(dòng)中收獲最大、反響最強(qiáng)烈、最為成功的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，對(duì)我國(guó)整個(gè)手風(fēng)琴專業(yè)，特別是對(duì)于推廣和傳播自由低音手風(fēng)琴，加速自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)的建設(shè)和發(fā)展有著極其深遠(yuǎn)的意義。

4.“請(qǐng)進(jìn)來(lái)，派出去”的想法逐漸從頭腦中落實(shí)到行動(dòng)上。大批國(guó)外著名手風(fēng)琴教育家、演奏家被請(qǐng)進(jìn)中國(guó)在各地巡回講學(xué)、演出，極大地促進(jìn)了中國(guó)自由低音手風(fēng)琴的發(fā)展。

1992年，天津音樂(lè)學(xué)院曹曉青作為我國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)第一個(gè)公派留學(xué)人員前往德國(guó)漢諾威音樂(lè)戲劇學(xué)院跟隨世界著名手風(fēng)琴演奏家、教育家莫澤爾教授學(xué)習(xí)自由低音手風(fēng)琴，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)出國(guó)留學(xué)的先河。曹曉青1996年考取“音樂(lè)大師文憑”（碩士），同年考入“獨(dú)奏家大師班”（博士）學(xué)習(xí)。他在1997年6月德國(guó)巴登#8226;巴登舉行的“德國(guó)第七屆手風(fēng)琴大獎(jiǎng)賽”中以精湛的技藝和杰出的音樂(lè)表現(xiàn)力榮獲第一名，同年10月在意大利“第22屆卡斯特爾菲達(dá)爾多國(guó)際手風(fēng)琴獨(dú)奏家比賽” 中，再次技?jí)喝盒郢@得第一名，為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)。歐洲輿論界稱贊：“曹曉青的演奏具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，結(jié)束了多年來(lái)歐洲選手壟斷這一比賽的局面，同時(shí)也進(jìn)一步證明中國(guó)人在手風(fēng)琴這件樂(lè)器上所具有的才華和潛力。”曹曉青在德國(guó)求學(xué)時(shí)期努力把世界上最先進(jìn)的自由低音手風(fēng)琴曲譜、CD、錄像和最新的消息源源不斷地傳到中國(guó)，成為中國(guó)手風(fēng)琴界向世界手風(fēng)琴界學(xué)習(xí)與交流的重要紐帶和橋梁之一。2004年，已經(jīng)獲得博士學(xué)位的曹曉青學(xué)成歸國(guó)，出任中央音樂(lè)學(xué)院手風(fēng)琴教授，在中國(guó)最高音樂(lè)學(xué)府創(chuàng)建自由低音手風(fēng)琴專業(yè)，此舉促進(jìn)中國(guó)手風(fēng)琴事業(yè)向著更加專業(yè)化快速發(fā)展。自從曹曉青留學(xué)國(guó)外之后，大批手風(fēng)琴的專業(yè)學(xué)習(xí)者陸續(xù)前往自由低音手風(fēng)琴?gòu)?qiáng)國(guó)去進(jìn)一步深造。現(xiàn)在，德國(guó)、俄羅斯、烏克蘭、意大利、英國(guó)等國(guó)均有中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)的留學(xué)生，他們回國(guó)后帶來(lái)了大量世界最新的自由低音手風(fēng)琴發(fā)展的信息和資料，加速了自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)的傳播速度。

隨著中國(guó)手風(fēng)琴青年學(xué)者逐漸走出國(guó)門(mén)前往世界自由低音手風(fēng)琴?gòu)?qiáng)國(guó)學(xué)習(xí)，一些優(yōu)秀的中國(guó)年輕自由低音手風(fēng)琴家開(kāi)始在世界重大比賽中嶄露頭角。例如：四川音樂(lè)學(xué)院青年手風(fēng)琴演奏家夏罡在俄羅斯圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)多年，師從世界著名自由低音手風(fēng)琴大師夏洛夫，他曾于1999年獲圣彼得堡“波羅的海”國(guó)際手風(fēng)琴比賽成人組第1名，并在2002年丹麥舉行的世界手風(fēng)琴錦標(biāo)賽中獲成人組第4名。留學(xué)烏克蘭基輔音樂(lè)學(xué)院的程峰于2003年在德國(guó)克林根塔爾國(guó)際手風(fēng)琴比賽中獲青年組第2名，隨后在2004年第12屆西班牙阿拉薩特國(guó)際手風(fēng)琴比賽成人組中獲第3名。中央音樂(lè)學(xué)院本科生戴鈺和附中學(xué)生許笑男在2004年第29屆意大利卡斯費(fèi)達(dá)爾多國(guó)際手風(fēng)琴比賽中，分獲青年組和少年組第一名。中央音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)生王寒之在2005年德國(guó)克林根塔爾國(guó)際手風(fēng)琴比賽中獲得少年組第2名。中國(guó)青年自由低音手風(fēng)琴家在世界重大手風(fēng)琴比賽中取得的優(yōu)異成績(jī)，使外國(guó)手風(fēng)琴?gòu)?qiáng)國(guó)對(duì)中國(guó)自由低音手風(fēng)琴的發(fā)展刮目相看，提升了中國(guó)手風(fēng)琴專業(yè)在世界手風(fēng)琴家族的地位。

國(guó)際比賽、藝術(shù)節(jié)、大師班在中國(guó)的舉辦，出國(guó)留學(xué)人員帶回的國(guó)際手風(fēng)琴先進(jìn)理念，使自由低音手風(fēng)琴的先進(jìn)性逐漸被中國(guó)手風(fēng)琴同仁所認(rèn)知。“星星之火，可以燎原”。全國(guó)各地學(xué)習(xí)自由低音手風(fēng)琴的人員逐漸增加，通過(guò)相互學(xué)習(xí)和交流，學(xué)習(xí)自由低音手風(fēng)琴的人數(shù)必然會(huì)逐年增加，演奏的水平也會(huì)進(jìn)一步得到提高。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)：北京、上海、天津、內(nèi)蒙古、遼寧、黑龍江、吉林、四川、陜西、江西、江蘇、福建、廣西、山東、湖南、寧夏、河北、湖北、河南、廣東等二十多個(gè)省市區(qū)都有自由低音手風(fēng)琴的學(xué)習(xí)者，中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院、天津音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院、西安音樂(lè)學(xué)院、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院、武漢音樂(lè)學(xué)院、解放軍藝術(shù)學(xué)院等專業(yè)院校都已經(jīng)開(kāi)設(shè)了自由低音手風(fēng)琴的專業(yè)教學(xué)。自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)作為一種新生事物已經(jīng)開(kāi)始蓬勃發(fā)展起來(lái)。自由低音手風(fēng)琴在中國(guó)的發(fā)展前景充滿著希望和活力。

自由低音手風(fēng)琴在世界發(fā)展已經(jīng)有五十多年的歷史。從御喜美江1983年第一次訪華，中國(guó)人第一次見(jiàn)到自由低音手風(fēng)琴到今天不過(guò)短短20多年的時(shí)間；從1991年中國(guó)人第一次見(jiàn)到雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴僅僅十多年的光景。20多年來(lái)，在中國(guó)全體手風(fēng)琴同仁的共同努力下，取得了令世界贊嘆的成績(jī)。世界著名手風(fēng)琴大師里普斯說(shuō)：“1993年我曾到過(guò)中國(guó)，那是在新疆烏魯木齊舉辦的國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)期間，聽(tīng)了中國(guó)選手的音樂(lè)會(huì)，也給一些學(xué)生上了課，那時(shí)中國(guó)還沒(méi)有人演奏鍵鈕(巴揚(yáng))自由低音手風(fēng)琴。那時(shí)學(xué)生拉琴錯(cuò)音很多，趣味、風(fēng)格也不對(duì)。七年后，我再次聆聽(tīng)中國(guó)選手的演奏，感到十分驚訝。天津音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生使用的全部是自由低音手風(fēng)琴，演奏的曲目涵蓋了從巴洛克到近現(xiàn)代音樂(lè)，從俄羅斯到歐洲以及中國(guó)的手風(fēng)琴作品，每個(gè)人的演奏都非常規(guī)范、完美，具有國(guó)際水準(zhǔn)。我去過(guò)很多國(guó)家，了解很多國(guó)家手風(fēng)琴專業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，迄今為止，還沒(méi)發(fā)現(xiàn)其它任何國(guó)家像你們發(fā)展得這樣快。這么短的時(shí)間內(nèi)，取得的成果如此顯著，我相信，如果你們按照這個(gè)正確的方向發(fā)展下去，用三到五年的時(shí)間，中國(guó)一定能在世界手風(fēng)琴學(xué)術(shù)活動(dòng)、比賽中占有自己的一席之地。”

參考文獻(xiàn)

①《中國(guó)大百科全書(shū)#8226;音樂(lè)舞蹈卷》手風(fēng)琴詞條，中國(guó)大百科全書(shū)出版社1989年4月第一版，第596頁(yè)。

②潘鴻勝著《亟待開(kāi)發(fā)國(guó)產(chǎn)鍵鈕式手風(fēng)琴》，《樂(lè)器》1995年2期，第31頁(yè)。

③吳守智著《中國(guó)手風(fēng)琴探索與思考》四川文藝出版社1997年4月第1版，第24頁(yè)。

④王樹(shù)生著《手風(fēng)琴教學(xué)與演奏》南開(kāi)大學(xué)出版社1999年1月第1版，第5頁(yè)。

⑤陳軍《音樂(lè)探索》1988年4期

王學(xué)慶 天津音樂(lè)學(xué)院手風(fēng)琴講師、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)手風(fēng)琴協(xié)會(huì)理事

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