千言萬語涌上心頭

此時此刻讓我發言，真是千言萬語涌上心頭。中國人民解放軍已經建軍80周年了，在這80年的歷史進程中，我跟著共產黨和人民軍隊走過了59年，經歷了三次戰爭，雖然戰爭的硝煙已經散去，但是，往事如潮、歷歷在目……

1948年初的哈爾濱是很冷的，我們睡的床鋪上卻沒有褥子，只能睡在草墊子上，我們的伙食里沒有菜金，大家只能開地種菜，一日三餐要吃一頓稀飯，刷牙沒有牙膏，洗臉沒有香皂。解放沈陽之后，我加入了共青團的前身——新民主主義青年團，當時團組織還沒有公開，周六到工人俱樂部看一場蘇聯電影《保爾·柯察金》《丹娘》《馬特洛索夫》等就是我們的團課和組織生活的一部分。中華人民共和國成立前夕，我們學院的許多領導調進北京。后來又經歷了社會和人生的許多重大事變，進過三次大學，轉眼59年過去，時代發生了翻天覆地的變化，我也從一個初小四年級，連五線譜都不認識的小學生成長為中國音樂家協會主席、解放軍的一名將軍、全國政協教科文衛體委員會副主任。往日的炮火硝煙，時代風云，軍事、政治、經濟、文化、社會生活等波濤奔涌，豐富多彩的生活歷程，就是《革命詩篇》里這些作品的生活基礎和來源。

這臺音樂會有三個特點。一是軍事題材為主，交響詩《紅星頌》、交響組曲《地道戰，留給后世的故事》《人民解放軍占領南京》《梅嶺三章》《記遺言》《訴衷情·贈遠洋船隊》《紅星的故事》《航天圓舞曲》等等。二是老一輩革命家詩詞歌曲。我寫過幾十首這類題材的作品，這次排節目單時，因為音樂會時間有限，所以忍痛從最初的13首減到現在的8首。老一輩革命家的詩詞不僅是文學上的精品，而且也是老一輩革命家理想信念的光輝寫照，是他們崇高理想，高尚情懷，光輝境界的生動體現，是他們為中國人民的解放事業，推翻三座大山，創立新中國，艱苦卓絕英勇奮斗的偉大歷史足跡。寫作這些詩詞歌曲的創作過程，就是我受到革命理想信念教育，向老一輩革命家學習的過程。在創作中我盡可能深入地去理解這些詩詞的主題思想、藝術形象、時代背景，從而使我受到了深刻教育，也深深地為它們的藝術魅力所吸引。三是大型聲樂套曲《小平之歌》。2003年年底由中國交響樂團與海南省公務員合唱團在海口市演出大型聲樂套曲《航天之歌》獲得成功，詞作者翟泰豐和他的夫人韓寒，我們談到\"明年是小平同志誕辰100周年，我們應該搞一臺音樂會。\"這就是《小平之歌》的初衷。后來，泰豐同志幾易其稿，直到2004年5月下旬把歌詞交到了我的手上。我5月30日到了成都，6月1日到了小平同志家鄉廣安調查了解，補充生活。回到成都之后，又專場看了川劇、聽了高腔，作了創作前的音樂語言準備。之后，歷經兩個半月的創作與修改，于9月上旬完成總譜。《小平之歌》的產生有著深層次的原因，那就是我對黨史的了解，對黨的十一屆三中全會后新的歷史時期，對改革開放新時代的衷心贊頌。而鄧小平就是改革開放的總設計師。享受到改革開放成果的中國老百姓發自內心地愛戴他。1978年12月中旬，在中央工作會議上小平同志發表了《解放思想，實事求是，團結一致向前看》的重要講話，為十一屆三中全會的召開作了思想與理論準備，同年12月下旬，在十一屆三中全會上，提出了“黨的工作重心從以階級斗爭為綱轉上以經濟建設為中心”，1981年主持起草了《關于建國以來黨的若干歷史問題的決議》，徹底否定了“文化大革命”。全面正確評價毛澤東和毛澤東思想，恢復黨的實事求是的思想路線和光榮傳統，1982年在黨的12大開幕詞中提出“建設具有中國特色的社會主義”，提出關于教育、科技的改革，明確一個中心兩個基本點，他從領導崗位上退下來之后的1992年初又發表了著名的極其重要的《南巡談話》，提出：“一個中心兩個基本點不能變，誰要變誰就會被打倒，市場經濟，證券市場是經濟手段，資本主義國家能用，我們也可以用。發展是硬道理”等深刻論述。報紙上稱之謂“東方風來滿眼春”，中共中央發了二號文件，以實事求是為核心的鄧小平理論，實際上已成為中國共產黨的旗幟和精神支柱。緊接《南巡談話》之后，中央軍委組織我們沿著鄧小平的《南巡談話》的路線進行了半個月的參觀學習，使我深受教育；在廣東農村參觀時我親眼看到，在農民新修的小樓上，幾乎家家都有這樣一副對聯：上聯是“翻身解放不忘毛澤東”，下聯是“發家致富不忘鄧小平”，橫批是“改革開放好”。這是什么？這是人心，是毛澤東、鄧小平在人民心中樹立起來的豐碑。后來，我曾專門到南昌陸軍學院小平同志被軟禁三年多的住處和他每天勞動的機械廠去調查了解，在“鄧小平小道”上反復行走，設身處地地去體驗分析他當時的處境和心情，我設想：他在三年多一千多次的小道上行走時，在靜靜的田野上行走時，他必然會思考，他思考什么呢？當然會想到個人的前途命運，但更多的他會想到黨和國家的前途命運，人民的前途命運，一旦復出，他將怎樣決策，所以，這個思考就是實行黨的工作重心轉移的思想醞釀，是改革開放的思想醞釀，是改變中華民族命運的思想醞釀，因此《小平之歌》里《小路》具有極其重要的深刻意義。這就是我寫作《小平之歌》的思想基礎，《小平之歌》在某種意義上說，是改革開放的時代之歌。

寫作《小平之歌》的另一個重要原因是我對“文革”的反思。“十年浩劫”造成了巨大破壞，對黨、對國家、對許多家庭造成無法挽回的損失，痛定思痛，所以在粉碎“四人幫”不久，我開始了否定“文革”的歌劇《星光啊星光》的創作，之后又寫了電影《楓》的音樂，也是否定“文革”的。創作這些作品的同時，必然要思考黨和國家的前途命運，而小平同志的再次復出和他所提出的一系列主張，正反映了時代發展和人民的愿望，這也是《小平之歌》產生的重要原因。

感謝中國文聯，全國政協和解放軍總政治部的許多單位的支持，感謝許多軍隊藝術家的合作，感謝新聞媒體朋友們的幫助。謝謝！

2007年6月17日

（責任編輯 張萌）