周立波小說與中國古典文學(xué)

周立波是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上著名的文學(xué)家、翻譯家，所以對于周立波的研究，人們以往常常注重他與外國文學(xué)的淵源，而對周立波創(chuàng)作與中國古典文學(xué)的關(guān)系卻很少有論者提及。確實(shí)，周立波早期作品有較多的歐化痕跡。特別是肖洛霍夫《未開墾的處女地》，無論是主題表現(xiàn)、人物塑造還是風(fēng)格特色對周立波描寫農(nóng)村和農(nóng)民生活的長篇小說產(chǎn)生了明顯的影響。^[1]但實(shí)際上中國古典文學(xué)對周立波的影響是長久而深遠(yuǎn)的。據(jù)周揚(yáng)回憶，周立波青少年時(shí)期曾埋頭讀古書，在周立波剛剛初中畢業(yè)的時(shí)候已讀完《資治通鑒》。^[2]他也曾細(xì)細(xì)研讀過中國古典文學(xué)作品，認(rèn)為《水滸傳》和《紅樓夢》的風(fēng)格很不相同，《儒林外史》和《西游記》也大不一樣，生為中國人，就應(yīng)該多讀中國的書籍，多多繼承和發(fā)揚(yáng)我國民族優(yōu)良傳統(tǒng)。^[3]他也曾十分肯定中國古典小說如《紅樓夢》、《水滸傳》和《儒林外史》對他的影響。^[4]所以我們論及周立波的小說，就不能不談到中國古典文學(xué)對他的影響。

一、浪漫主義精神，現(xiàn)實(shí)主義底色

中國古典文學(xué)作品就表現(xiàn)方法來說素有現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義兩脈，由于中國知識分子“修身、齊家、治國、平天下”的傳統(tǒng)責(zé)任感，即使是浪漫氣質(zhì)的作家也大多蘊(yùn)含著現(xiàn)實(shí)主義的底色。原始神話馳騁瑰麗的想象表達(dá)的是改造現(xiàn)實(shí)的決心，屈原《離騷》上天入地、美人香草，表現(xiàn)的還是“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的執(zhí)著之心與“雖九死而猶未悔”的愛國之情。李白也用“白骨蔽邱山，蒼生竟何罪”(贈江夏韋太守良策)、“由來征戰(zhàn)地，不見有人還”(關(guān)山月)等詩句表達(dá)詩人對唐王朝窮兵黷武，禍國殃民的血淚控訴和對苦難人民深切關(guān)懷。周立波具有經(jīng)年的古典文學(xué)功底，在延安時(shí)期曾講授過《中外名著選讀》課程，這些古典文學(xué)作品浸潤到周立波的骨髓中，對周立波創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。周立波是一個(gè)具有浪漫氣質(zhì)的作家，更由于時(shí)代影響，在他的小說中，洋溢著共產(chǎn)主義必將實(shí)現(xiàn)的浪漫主義精神。那“好香好乖的茶子花”、對未來懷著美好憧憬的理想化人物無不表達(dá)了他對生活、對時(shí)代的禮贊。但與同時(shí)代的柳青等作家相比，周立波更為可貴的是他對現(xiàn)實(shí)懷著一種清醒的理性的現(xiàn)實(shí)主義精神。他對外國文學(xué)作品的翻譯與吸收也是基于這些作品帶有中華民族的內(nèi)質(zhì)，作者翻譯基希的《秘密的中國》分明帶有“屈賈式”的憂國憂民。周立波原名周紹儀，筆名立波為英文“l(fā)iberty”的漢譯，表現(xiàn)他渴望自由、解放與理想的心跡。早期作品《第一夜》、《麻雀》、《阿金的病》、《夏天的晚上》、《紀(jì)念》等充分表現(xiàn)出他對自由解放的向往、對帝國主義的抨擊、對難友的同情。20世紀(jì)40年代的作品充滿熱情地書寫獲得土地的農(nóng)村新氣象，其中也不乏對農(nóng)民落后意識的抨擊。新中國成立以后的作品表現(xiàn)他對社會主義新農(nóng)村欣喜歡悅之情。但即便他對中國社會主義、共產(chǎn)主義道路癡迷、執(zhí)著，深入他的靈魂與血液中，在一片社會主義新時(shí)代的康莊凱歌中，作家雖然順應(yīng)時(shí)代的需要對即將到來的新農(nóng)村洋溢著浪漫主義激情，但在具體的實(shí)現(xiàn)歷程中卻仍表現(xiàn)出清醒與理性的現(xiàn)實(shí)主義精神。在他的短篇小說《禾場上》與長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》中，作者運(yùn)用象征手法借對門山邊田野里的落沙婆的幽遠(yuǎn)的、凄楚的啼叫來象征社會主義新農(nóng)村的到來必然伴隨的臨盆的痛苦。在《山鄉(xiāng)巨變》中作者對合作化運(yùn)動中一些干部求聲勢，采取分片包干層層包圍甚至變相的強(qiáng)迫命令的方法讓農(nóng)民加入合作社，從而出現(xiàn)了“要求過急，工作過粗，改變過快”的左傾思潮和“亂得要死”的局面進(jìn)行了頗為真實(shí)的描寫。作者借主人公社會主義新人李月輝的形象來表達(dá)自己對于農(nóng)業(yè)集體化的清醒認(rèn)識。在辦社問題上，李月輝認(rèn)為“社會主義是好路，也是長路，從容干好事，性急出岔子”^[5]，作者還用皮里陽秋的筆法塑造了一個(gè)盛氣凌人、作風(fēng)生硬的典型朱明，表達(dá)作者對當(dāng)時(shí)農(nóng)業(yè)合作化問題上盲目激進(jìn)，只注重?cái)?shù)字，不注重實(shí)際等官僚主義作風(fēng)的批判。這些都體現(xiàn)周立波作品浪漫主義精神中的現(xiàn)實(shí)主義底色，也代表著以“現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，以浪漫主義為主導(dǎo)”的“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法的時(shí)代追求。

二、芙蓉出水，意與境合

中國文學(xué)作品與外國文學(xué)作品在環(huán)境描寫上有著不同的審美追求。外國作品表現(xiàn)的是一種寫實(shí)性的山水，而中國文學(xué)作品表現(xiàn)出來的是寫意性的山水。周立波創(chuàng)作能自如地運(yùn)用我國民族文學(xué)手法，不講究情節(jié)的曲折和沖突的激烈，而是以柔和細(xì)膩的筆觸，舒緩悠徐地展開充滿瀟湘風(fēng)情的日常生活畫面，傳達(dá)濃郁的生活氣息，營構(gòu)淡遠(yuǎn)清新的藝術(shù)境界，有如“芙蓉出水”，因此周立波所開創(chuàng)的湖南現(xiàn)當(dāng)代作家群被人稱之為“茶子花派”。^[6]如《山鄉(xiāng)巨變》中鄧秀梅入鄉(xiāng)途中的見聞和感受：“雖說是冬天，普山普嶺，還是滿眼的青翠。一連開一兩個(gè)月的白潔的茶子花，好象點(diǎn)綴在青松翠竹間的閃爍的細(xì)瘦的殘雪。林里和山邊，到處發(fā)散著落花、青草、朽葉和泥土的混合的、潮潤的氣味”^[7]，描畫出一幅峰巒映翠的湖南山容水色。作者以優(yōu)美的語言、素凈的山村景象，營造出一種古典詩歌的意境。在他《山那面人家》、《民兵》、《山鄉(xiāng)巨變》等很多作品中都洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，展現(xiàn)農(nóng)村優(yōu)美的自然風(fēng)光。

周立波小說在“芙蓉出水”自然風(fēng)光描繪的基礎(chǔ)上受中國古典文學(xué)的影響更多的是“意與境合”。景隨情變、情隨景移、以至于情景交融，自然山水與人文山水融而合一。短篇小說《禾場上》就是從夏夜乘涼的日常生活圖景中，描畫出農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動的光輝前景。在《山鄉(xiāng)巨變》中，作者以一幅幅雨景空濛的景象烘托出人物的生活環(huán)境與氛圍，傳達(dá)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動給社會主義新農(nóng)村農(nóng)民心理帶來的影響。如亭面糊看雨景的描寫：

雨落著，亭面糊靠在階砌的一把竹椅上，抽旱煙袋。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，碫里一片灰蒙蒙；遠(yuǎn)的山被雨霧遮掩，變得朦朧了，只有二三處白霧稀薄的地方，露出了些微的青黛。近的山，在大雨里，顯出青翠欲滴的可愛的清新。

雨不停地落著。屋面前的芭蕉葉上，枇杷葉子上，絲茅上，藤蔓上和野草上，都發(fā)出淅淅瀝瀝的雨聲，雨點(diǎn)打在耙平的田里，水面漾出無數(shù)密密麻麻的閃亮的小小的圓渦。

雨越下越大，天都落黑了。屋檐水的水柱瀑布似的斜斜地往下拉，地坪里，小路上，園土間和山坡上，一下子都漫滿積水，流走不贏。^[8]

這一幅雅淡幽美的山村風(fēng)景圖，可以與米芾山水畫媲美。并且它不僅作靜態(tài)的描寫，而且靜中有動。初寫小雨，繼寫中雨，最后寫大雨，一層深似一層。不光寫景，而且情景交融。通過對雨天氣氛的描寫映襯出亭面糊那股慢騰騰的懶散勁兒，同時(shí)通過雨景的變化透露出農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動投射于農(nóng)民心靈的信息變化流程。在《山鄉(xiāng)巨變》其他許多篇章中，作者通過對自然景物的優(yōu)美而精確的描繪，鋪敘出社會主義新農(nóng)村飽含詩意的情境與氛圍。如在《競賽》、《插田》、《雙搶》等章節(jié)，對集體勞動作了富有詩意的描寫；在《聯(lián)歡》一章里，洋溢著社員慶祝豐收的歡樂氣氛，篇末描寫劉雨生和盛佳秀洞房之夜，傳遞著喜氣洋洋的農(nóng)村新信息。頗有中國古典意境理論中“隨物宛轉(zhuǎn)”，“與心徘徊”的境界，達(dá)到了意與境的融合。在作品《民兵》中描寫的丘陵地區(qū)的雨景：“天正下著雨，空際灰蒙蒙。遠(yuǎn)山被雨染得迷迷茫茫的，有些地方，露出了一些黛色。近山淋著雨，青松和楠竹顯得更青蒼。各個(gè)屋場升起了灰白色的炊煙。在這細(xì)雨織成的珠光閃閃的巨大的簾子里，炊煙被風(fēng)吹得一縷一縷的，又逐漸展開，象是散在空間的一幅一幅柔軟的輕紗。”⑨同樣表現(xiàn)多雨的湖南水鄉(xiāng)特征，有王維山水田園詩的味道，富于中國國畫水墨山水特色，同時(shí)也是社會主義新農(nóng)村民兵眼中純凈、秀美、充滿著生機(jī)的人文山水。

三、人物中心，章回筆法

中國古典文學(xué)是非常重視人物形象刻畫的，三言兩語人物形象便躍然紙上，人物在中國古典小說中居中心地位。最早的話本或擬話本小說很多就是人物的傳記：如《鶯鶯傳》、《杜十娘怒沉百寶箱》，從篇名就可以看出是為崔鶯鶯、杜十娘傳。號稱中國古代四大名著之一的《水滸傳》便塑造了一百單八個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象，《紅樓夢》又名《石頭記》，也名《金陵十二釵》，是為金陵十二個(gè)女子立的傳。周立波小說能夠用寥寥幾筆，就活靈活現(xiàn)地勾勒出一幅幅人物的速寫畫。從細(xì)處著眼，周立波對人物的服飾裝束、面容神氣進(jìn)行了十分精細(xì)的描寫。且又聲態(tài)并作，躍然紙上。頗得《紅樓夢》的真諦——雖然一個(gè)主要描寫貴族家庭的女子的生活，另一個(gè)大多描寫社會主義新農(nóng)村；語言方面一個(gè)非常雅致，另一個(gè)異常通俗。如《山鄉(xiāng)巨變》中青年團(tuán)支書陳大春的出場：

有人粗暴地把門一推，單幅門猛烈地敞開，在這小小后房里，激起了一股氣浪，把亮窗子上糊的舊報(bào)紙吹得嚓嚓地發(fā)響。鄧秀梅回身往門口看時(shí)，只見一個(gè)差不多高齊門框的，胸膛挺起的威武后生子闖進(jìn)了房間。他膚色油黑，手腳粗大，頭上戴頂有個(gè)光滑黑亮的鴨舌的藍(lán)咔嘰制帽，上身披件對襟布扣的老藍(lán)布棉襖，沒有扣扣子，也許是怕熱，下身穿條青線布夾褲，腳上是一雙麻墊草鞋。看見鄧秀梅，他連招呼也不打一個(gè)，只顧對李月輝氣勢洶洶地嚷道：

“李主席，你說這個(gè)家伙混帳不混帳?”^[20]

未見其人，先聞其聲。通過人物的一系列動作，以及外貌衣著等，把這個(gè)人物的口吻、聲氣、心態(tài)、神韻一齊從筆端自然流瀉出來，呈現(xiàn)于讀者的眼前。把這個(gè)青年團(tuán)支書性格風(fēng)風(fēng)火火、富于激情、嫉惡如仇等性格突現(xiàn)了出來，為當(dāng)時(shí)的紅色經(jīng)典增添了非常鮮明的一筆。

對于作品中老油條式的農(nóng)民典型亭面糊的刻畫，作者通過他的一言一笑，一舉一動，也使他的性格煥發(fā)出豐富多彩的個(gè)性化的光芒。菊咬金，秋絲瓜等人物作者選取典型細(xì)節(jié)，也刻畫得有聲有色，情貌無遺。

另外，正如中國古典小說一樣，作品中的人物也不是突兀而來，而是仔細(xì)地交代其來龍去脈，他們的生活環(huán)境等。如李月輝，作者就從鄧秀梅視角來介紹，十三歲父母雙亡，貧農(nóng)出身，當(dāng)過槽房司務(wù)，心機(jī)靈巧，脾氣非常好，人稱“婆婆子”。這就決定了李月輝工作的細(xì)致。通過介紹菊咬金與他繼父母的關(guān)系說明他的“精”，通過秋絲瓜的“兵痞”出身決定他的投機(jī)倒把和玩弄權(quán)術(shù)。可以說，小說中每一個(gè)個(gè)性鮮明的人，都有他們各自不同的生活環(huán)境，如亭面糊、陳先晉、李盛氏等的生活環(huán)境都有細(xì)筆描寫，他們的宅院、房屋、屋內(nèi)的布置、擺設(shè)、家庭的生活習(xí)慣、氣氛個(gè)個(gè)不同，這些都準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物各自不同的身世和思想為人。

文章采取傳統(tǒng)小說的章回表現(xiàn)方式，以人物作為整部作品的貫穿，每一章節(jié)差不多都集中描繪一兩個(gè)人物。如小說中劉雨生夫婦的爭吵，陳先晉的家里的先進(jìn)與落后擺開的一個(gè)“插花”的形式，盛淑君的愛情糾葛，張桂秋的權(quán)謀詭計(jì)，王菊生的拼命競賽等這些情節(jié)都以人物的刻畫為中心。所以整部作品雖然不是像同時(shí)期大部分小說一樣描寫一場血與火的斗爭，描繪出革命斗爭歷史的宏偉畫卷，整體風(fēng)格也不是波瀾壯闊，跌宕起伏，但由于作者注意由人物本身說話，避免“靜止的敘述”，“除開一些過門性質(zhì)的段落不能不用簡潔的敘述而外”，作者避免了干枯的敘述，著重細(xì)致的描畫，讓活生生的人物行為風(fēng)貌的畫面一幅幅在讀者面前耀目地展開。作品沒有完整的故事情節(jié)，所以在章與章之間又采用傳統(tǒng)小說的“懸念或伏筆，襯托和波瀾，以及高潮等等這些手法”。小說以縣團(tuán)委副書記鄧秀梅帶著黨的指示來清溪鄉(xiāng)辦社為起筆，這便為以下的家庭矛盾、愛情糾葛、內(nèi)心斗爭，敵我矛盾等埋下了伏筆，以合作與單干作為對比映襯建構(gòu)情節(jié)。所以這部作品雖然一樣表現(xiàn)了農(nóng)業(yè)合作化這個(gè)時(shí)代性的主題，由于在人物和結(jié)構(gòu)方面汲取傳統(tǒng)小說的某些長處，卻沒有同時(shí)期小說的說教意味，具有較強(qiáng)的可讀性和可接受性。

總之，周立波小說深受中國古典文學(xué)的影響，作品大多具有清醒、理性的現(xiàn)實(shí)主義精神，擅長于鋪敘氛圍，形成小說環(huán)境描寫的意境美，在人物和結(jié)構(gòu)方面，以人物的刻畫為中心，輔之以傳統(tǒng)小說的懸念、伏筆，襯托和波瀾等形式，使周立波小說能于清新淡雅之中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)意義很強(qiáng)的政治性的命題，具有撲面而來的茶子花香味。

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