一種態(tài)度—記北京畫院赴山西寫生

當(dāng)下不少畫家摒棄寫生，唯市場取向是從，在古人和西方藝術(shù)積淀中拼剪成果作為自己的作品商標(biāo)。然而，失去寫生的作品容易缺少生動(dòng)的美，難以鮮活、靈動(dòng)，難以打動(dòng)人。只有重視寫生，貼近當(dāng)下、深入生活的寫生才是避免上述現(xiàn)象的捷徑。因?yàn)椋瑢懮恢皇钱嫾页鋈ふ倚迈r的素材，更是畫家的一種態(tài)度，一種傳承感悟方式。扎實(shí)的寫生功夫能增強(qiáng)作品的表現(xiàn)深度，好的寫生畫本身也是好作品。因此，寫生一直受到從業(yè)者的重視和思考。當(dāng)獲悉北京畫院要寫生時(shí)，本刊全程跟蹤采訪。

北京畫院此次赴山西寫生為期7天，從10月9日至15日，路線為大同—應(yīng)縣—渾源—靈丘，但主要在靈丘。由北京市文化局藝術(shù)處處長汪麗婭及北京畫院黨委書記洪連成帶領(lǐng)，參加的畫家有楊延文、金連經(jīng)、莊小雷、紀(jì)清遠(yuǎn)、盧平、莫曉松、蔡玉水、馬琳、白羽平、姚遠(yuǎn)、姚大伍、買鴻鈞、謝永增、郭寶君以及藝術(shù)辦公室的湯苗、李瓊等人，畫家中大多為北京畫院自2002年以來在全國范圍內(nèi)公開招聘來的。

據(jù)北京畫院藝委會(huì)主任楊延文介紹，北京畫院一直有寫生的傳統(tǒng)，但一直無法成為常態(tài)，特別是自北京畫院取消寫生經(jīng)費(fèi)后，北京畫院便很少組織畫院畫家寫生了，上一次畫院組織集體寫生還是在2000年。而寫生不僅是一種思考方式，也是一種老畫家和新畫家在一起交流的聯(lián)絡(luò)。北京畫院本身會(huì)議就少，如果再不出去集體寫生，那大家的工作實(shí)際上就變成了一個(gè)個(gè)體勞動(dòng)，這和北京畫院的奮斗目標(biāo)不符。因此，北京畫院一直在爭取寫生經(jīng)費(fèi)，這次能夠成行，還得多謝汪麗婭處長，她是很支持北京畫院的建設(shè)的。當(dāng)然，我們也期望以此為契機(jī)，讓北京畫院集體外出寫生成為一種常態(tài)的活動(dòng)。搞寫生不是走過場，還得需要見成果，即要看到大家對(duì)一些問題的思考，其形式可以多樣，可以速寫，也可以是小型的作品。

靈丘地處黃土高原，地形復(fù)雜，山多川少，素有“九分山水一分田”之說，年均氣溫6.9度，初霜期在九月下旬。靈丘礦產(chǎn)資源豐富且盛產(chǎn)煤。據(jù)當(dāng)?shù)厝私榻B，這里不少煤礦、鐵礦由私人承包，甚至包括小型的金礦。因而嚴(yán)重超載的煤車隨處可見，由于道路損壞嚴(yán)重，這些大噸位的煤車爬行艱難，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)塞車現(xiàn)象。每當(dāng)這時(shí)，楊延文便會(huì)提議大家到附近的村莊寫生，并率先下車。于是走小路、翻山坡，是寫生期間尋常的事。可即使如此，大家還是認(rèn)真地寫生，往往站著或者坐著一畫就是幾個(gè)小時(shí)，得需要?jiǎng)e人不斷敦促，才會(huì)合上本，收起筆。這和當(dāng)下一些機(jī)構(gòu)組織的所謂寫生全然不一樣，在那里你只會(huì)見到一路拍拍照，并不見其對(duì)景揮筆的過程。

關(guān)于堵車，有一件趣事：13日早飯后，當(dāng)我們經(jīng)過十字路口不到十分鐘，便又堵車了，而且無法調(diào)頭。外面風(fēng)很大，穿著冬衣也不覺得暖和。金連經(jīng)見此，怕耽擱大家寫生，于是主動(dòng)擔(dān)起交警的職責(zé)，指揮起擁堵的車輛來。也許是因?yàn)榻疬B經(jīng)不凡的氣質(zhì)使然，那些不怎么聽話的司機(jī)都順從地移動(dòng)起車輛來。而后到的交警只是跟在金連經(jīng)后面走來走去，配合著指揮。

在寫生的路上，楊延文、蔡玉水的幽默，買鴻鈞、紀(jì)清遠(yuǎn)的京劇，盧平的民歌都讓大家忘記了跋涉之苦，甚至午飯只能吃方便面也成為了一種樂趣。七天的寫生期間，楊延文不斷地給新來的畫家講述關(guān)于北京畫院的故事并時(shí)時(shí)與大家一起探討關(guān)于北京畫院、關(guān)于繪畫的一些思考。或許，楊延文不經(jīng)意的一句話道出了北京畫院的苦衷：“對(duì)待年輕畫家，我們不僅帶領(lǐng)他們下鄉(xiāng)寫生，還制定個(gè)人規(guī)劃和目標(biāo)，使他們有能力承擔(dān)起未來畫院發(fā)展和創(chuàng)作的任務(wù)。個(gè)人的任務(wù)完成得好，實(shí)際上是為畫院、為國家盡了自己應(yīng)盡的責(zé)任，實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。”

不得不說的是，畫院畫家外出寫生缺少經(jīng)費(fèi)，這不是北京畫院獨(dú)有的現(xiàn)象，實(shí)際上，全國大部分畫院都面臨這一問題。為了解決問題，畫院只能向主管部門申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)，此時(shí)，以一個(gè)響亮的名義，比如“建設(shè)文化大省”、“推廣本省文化”等等之類往往成為最好的借口。但是，大家都清楚地知道，藝術(shù)不是其他發(fā)展的附屬品，它有自己的本質(zhì)和軌跡，只有作品本身的藝術(shù)價(jià)值才是決定其成績的根本。可在當(dāng)下，我們見到的借這類大口號(hào)而舉辦的一些活動(dòng)，其后所產(chǎn)生的作品很多與活動(dòng)無關(guān)，不僅同行不會(huì)因此而產(chǎn)生什么思考，就是老百姓也不敏感。這種結(jié)局，與其說是畫院的尷尬，毋寧說是當(dāng)下一些機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)、對(duì)文化功利追求的結(jié)果。

此次北京市文化局撥專款支持北京畫院外出寫生，卻又不對(duì)外出寫生的畫家提出一些要求，無疑是值得某些部門借鑒的。