由江蘇想到畫壇之當(dāng)下狀態(tài)

［梁江瑣言］之八

2007年的中國畫壇，只可用“熱鬧”一詞來形容。天天都有剪彩的展覽不必說了，名目繁多的藝術(shù)博覽會、文化節(jié)、拍賣會必定少不了中國畫這樣的主角。現(xiàn)時各種展覽時興搭配研討會，若再加上美協(xié)相關(guān)部門在成都、西安等地以傳統(tǒng)、寫意之類為題舉行的研討會等，今年畫壇的熱鬧，似乎更多出了一種創(chuàng)作與理論并重的色彩。

年末將在南京舉行的“百家金陵畫展”，是本年度中國畫壇的壓軸戲了。所展示的百余件中國畫作品，雖說不上規(guī)模宏大，卻是從全國近4000件應(yīng)征作品中遴選而得，無疑體現(xiàn)著相當(dāng)程度的代表性。感謝江蘇朋友提供了較全面的作品圖片資料，我把入選及獲獎作品圖片作了簡略的分類和統(tǒng)計。所得大致結(jié)果是：人物畫占48％，山水畫占30％，花鳥畫為22％，這與10件金獎作品中有人物畫5件、山水畫3件、花鳥畫2件的比例完全吻合。一個直觀的結(jié)論是：占畫展一半比例的是人物畫，它們以多數(shù)派身份體現(xiàn)出本次畫展的特征和主流趨向。

人物畫的特征又有哪些呢？從形式上看，單幅為主，聯(lián)屏（雙屏、三屏乃至四聯(lián)）也占五分之一。語言技法則包括工筆、寫意、水墨、線描、彩墨等，還有汲取版畫、水彩、素描及裝飾手法的。就人物畫本體特性而言，這是一個與社會現(xiàn)實關(guān)聯(lián)最多的門類。本次展覽有《共和之光》（賀成）這樣多件近現(xiàn)代革命歷史題材的新作，有相當(dāng)數(shù)量作品把注意力投向當(dāng)今都市五光十色的生活情景。這些作品同時折射出當(dāng)今人物畫在題材、內(nèi)容、時空關(guān)系和視覺語言上的新傾向。值得注意的是，大部分人物畫都采用了非主題、無情節(jié)、超時空的處理方式，人物與環(huán)境、人物與人物只是一種組合與并置關(guān)系。從中，我們能看到以往繡像、門畫、壁畫一類表現(xiàn)手法的影子。有10件左右以當(dāng)今青年男女時尚生活為表現(xiàn)素材，角度很好。但在畫面處理上多采用了各種人物造型組合的構(gòu)圖，這很容易讓人想起流行時裝發(fā)布會的場景。總體而言，當(dāng)今人物畫有著淡化主題內(nèi)容，突出審美愉悅的趨向。

若以形式語言與技術(shù)手法的新意而言，數(shù)量上占優(yōu)勢的人物畫仍然不如山水和花鳥畫。這兩個品類的作品，同樣以偏向工細(xì)的畫法居多，寫意的充其量也是小寫意。這一點，與近些年中國畫書寫性被弱化，寫意畫法走下坡路的情況如出一轍。與離不開題材內(nèi)容、人物造型與精神性格的人物畫相比，山水、花鳥畫在運用視覺語言上顯然有更大的自由空間。再說花鳥畫，工整畫法占據(jù)絕對優(yōu)勢，讓人喜憂參半。一方面，這體現(xiàn)出近20年來工筆畫法的長足進(jìn)展。另一方面，也表明寫意畫法后繼乏人的窘困仍在加劇。花鳥畫面對著一個姹紫嫣紅的世界，本次展示的作品卻顯出單調(diào)。蘆雁或荷雁固然有不同情趣，但一次出現(xiàn)在八九件作品中也會讓人乏味。類似情況，近年各種展覽并不鮮見，遠(yuǎn)不止出現(xiàn)在金陵畫展中，這就更需我們反省。

尚有一些作品，無法歸入以往的分類而討論。如《靜物》（李婷婷）以密集的瓶子隱喻當(dāng)代人的生活特征，《白巖前65號》（何國門）的扁平化建筑著意于折射當(dāng)代都市人一種無可奈何的鄉(xiāng)野夢想。還有一些作者，挪用了西方超現(xiàn)實主義、象征主義以至后現(xiàn)代藝術(shù)的若干手法作為創(chuàng)新試驗的元素，雖然說得上成功的做法還不多。

環(huán)顧近年畫壇，人物畫不如山水、花鳥興盛，直面現(xiàn)實的作品少見。制作性技法風(fēng)行，書寫性筆墨弱化。這些，都已是畫壇普遍現(xiàn)象。近些年來，每見有心人呼喚力作，但能稱得上撼人心魄，產(chǎn)生廣泛社會影響的力作至今仍未出現(xiàn)。

江蘇自然是中國的江蘇，以江蘇為平臺展示的，只會是當(dāng)今中國畫壇的一個縮影。2007年畫壇上有多項大規(guī)模展事，也評選出了若干獎項，但似乎尚沒有達(dá)到人們期望值的使人眼睛一亮的精品力作。