平面構成形式影響下的線性速寫

平面構成與線性速寫的關系

平面構成是一種視覺藝術，它是在平面上運用視覺反應與知覺作用形式的一種視覺語言，研究如何創(chuàng)造新韻視覺形象、視覺形式，用形式來表達設計思想。它立足于平面上，以研究形象、形式的作用為主題，來探討如何利用形象+形式，對人的心理狀態(tài)產(chǎn)生影響，從而使緊張、松弛、愉悅、茫然、哀痛、刺激等心態(tài)得以表現(xiàn)，成為情感的代言人。它是以形象、形式為其根本手段的，它的形象，大都是靠點、線、面等基本要素塑造而成，其中線在造型中具有其它元素所無法比擬的優(yōu)勢。線有長度，當把線斷開分離后，仍保持線的感覺時，可稱為線的點化；相反把點排成一列時，則出現(xiàn)線的感覺，我們稱之為點的線化。所以我們可用線來取代點。而且在視覺設計上，線比點更能表現(xiàn)自然界的特征。封閉的線構成形，決定面的輪廓，自然界所含的面及立體都可以通過線來表現(xiàn)，因此線可以表達面和體的情感特征。線的垂直、水平、傾斜三種基本方向形式就蘊含了無限情感狀態(tài)，水平方向的線使人聯(lián)想到廣無邊際的大草原，給人以開闊、平穩(wěn)的感受；垂直方向的線使人聯(lián)想到高聳入云的摩天大廈、挺拔傲立的喬木，令人產(chǎn)生向上崇高的感受、或上升與下落的運動感；傾斜方向的線會使人聯(lián)想到飛翔的動物和運動的器皿；具有輕松、活潑的運動氣息。

平面構成形式在線性速寫中的運用

平面構成形式與線性速寫的結合運用可概括為如下二點：

1 對比與統(tǒng)一的構成形式既能突出主體，又能協(xié)調(diào)整體。首先，線的長短、粗細、方向?qū)Ρ仁蔷€性速寫中最基本，也是最不能忽視的表現(xiàn)形式。線的相對性展示給我們的是：當長度與寬度之比相差巨大時線便形成，它的長短，寬窄量本是相對而言的。最初的線條長度決定了其它線條的相對長度，等量長的線段，在外界條件的影響下，又能產(chǎn)生差異的視覺效果。我們在研究人物帶環(huán)境的線性速寫時，較多的精力花在人物的刻畫上，但背景環(huán)境的表現(xiàn)也不容忽視，通常主體物線條運用得碎而多時，在背景的刻畫上線就必須從簡。粗、細線也只是相對而言，過度夸張必將轉化為相反的形式。而在純粹以線造面的線性速寫中，多以相同或相近、相似的線來營造出粗而密的面的感覺。在我們所研究的線性速寫中要完成一幅作品完全靠一支鉛筆或一支鋼筆。所以，所謂的“粗”線只是許多“細”線的特殊視覺結果，它在表現(xiàn)人物歷經(jīng)滄桑的歲月性中運用較多，亦或是用于刻畫零亂但生動的環(huán)境中。運用對比的手法刻畫出主體物、用統(tǒng)一的手法構成整幅畫面的完整。

線的方向性使線產(chǎn)生多種視覺感受，直線最簡單的形是水平線，它相當于人站立的平面或走動的線，因而是一種能夠在不同方向上延伸的冷而基礎的支座。冷與平構成了水平線的基調(diào)，它可稱作是以它最簡潔的形式表現(xiàn)出運動無限的，冷峻的可能性。與這條相反的是垂直線，垂直線就以它最簡單的形式表現(xiàn)出運動無限的溫暖的可能性。其它線則介于它們之間，以它們獨有的形式表現(xiàn)著它們的冷或暖，而不等量力的作用所形成的曲線，則是表現(xiàn)出無限的活潑和輕快。在創(chuàng)作中就是運用這種方向?qū)Ρ?，多少對比勾畫出畫面的冷暖、色彩關系的。

線的隨意性，也是線性速寫中值得重點研究的問題之一。我們一幅作品要能吸引人的眼球、進而促使觀者去思考、形成一定的記憶，那必定存在一股把我們的思想觀念吸引去的強力。敏澤先生在《中國美學思想史》中不僅注意到了中國古代藝術自原始時代到殷商、戰(zhàn)國、秦漢以來的線性特征，而且分析了不同時代的不同審美意識對線條的影響。如原始社會解體前，沒有階級等分、沒有壓迫，此時線條生動、自由、流暢；而殷商時代線條則充滿血腥、殺戮戰(zhàn)國“百家爭鳴”則孕育了“百花齊放”的線條，尤其在今天這樣一個無限可能的時代，線條它已是一種精神的托附、觀念的載體、思想的釋放。所以只有當輕松隨意的線條和干練、挺拔的線條同時構置于畫面中時，我們才能體會對比而生的不同。其次，‘黑、白、灰’對比也是線性速寫經(jīng)常運用的一種表現(xiàn)形式。這里所講的“黑、白、灰”即我們通常所提的黑、白、灰的明暗關系。在線性速寫中，黑白互相襯托，從而使畫面產(chǎn)生空間層次感。但不管是主體物的“黑”，其它形象的“灰、白”，還是主體物的“灰、白”，這樣的對比都要建立在統(tǒng)一的基礎上。

最后，不能忘記大小形的對比與統(tǒng)一方式。我們都知道大小形組織在一起時，會有空間感、律動感、節(jié)奏感，大的形在前面為主要形象、小的形則隱退其后。

2 重復和密集的構成形式。既能營造畫面的虛實感，又能加強畫面的空間感。從認知學的角度來看，尚“簡”是人類的共同心理。按照格式塔心理學家所提出的視知覺基本規(guī)律，“人的眼睛傾向于把任何一個刺激式樣看成現(xiàn)有條件下最簡單的形狀”。我們應該把握好簡于繁的尺度，以達到畫面表達的最佳效果。

一般在我們線性速寫中，注重從線的“繁”、“簡”及形的重復和密集二方面去考慮。線的“繁”、“簡”可以形成黑白灰關系，區(qū)別對象的重量感、前后位置，運用得當?shù)摹胺薄本€或形如同詩句的重復、排比句、舞蹈動作的重復，均能增強感情色彩，增強感染力。在線的重復中要注意線條長短粗細對比，過多的重復線也容易形成單調(diào)、煩燥、乏味的視覺感受，這就要求把握好對比的尺度，適可而止。另外，我們線性速寫中的形都是由許多的線構成的，所以牢牢把握住前面所提的用線的方式，形的重復、密集與簡約的把握也便會得心應手。