李翔 李翔的創作與實驗研究

李#8195;翔

1962年生于山東臨沂，先后就學于解放軍藝術學院和中央美院。現任中國美術家協會理事，中國書法家協會理事，中國油畫學會理事，中國書畫收藏家協會學術委員，全國青聯委員，全國青聯書畫工作委員會主任等。

李翔的創作可分為兩大部分：主題性創作和小品。李翔的主題性創作多取材于部隊生活，以軍事題材為主。李翔的創作以寫實為基礎，但又不是嚴格的寫實主義。他筆下的人物常常是變形的、富有意象色彩的，他似乎不去刻意追求人物比例、人物造型因素之間關系的正確，但卻全力去追求感情表達的深入與強烈。他筆下的人物在有些作品中是有意拉長的，讓人想起西班牙畫家格列柯的人物。這種頎長的人物造型，在畫家創造的特定氛圍中，表達一種嚴肅、悲壯、視死如歸的情感內涵。如他在《子夜》這幅畫中就采用了這種手法。而他有時又把人物故意縮短，給人一種敦實、粗壯、有力，同時又不乏幽默的情趣，他在《蒙山小曲》這幅作品中就又采取了這種手法。《子夜》與《蒙山小曲》，這兩件作品主題要求不同，前者是正劇，后者是喜劇。前者表現戰爭的殘酷和中國婦女的大無畏獻身精神。作者抓取的是子夜時分，以農家婦女為主體的戰斗隊，即將沖鋒陷陣前的誓師場面。黑云壓城、刀槍林立，畫面的整體氣氛是緊張的、悲壯的。以為都是農家婦女，使用的武器又都是大刀和長矛，武器的原始性，使人在感情上更產生一種濃重的悲劇意味和史詩性感受。而后者是戲劇，表現在農閑時節，農民因地制宜，以農具為道具鍛煉身體，當你看到一個中年農民用下顎頂起手推車時，你不僅感到他的威猛、有力，而且十分有趣。這件作品參加了全國美展，在評獎時因為其審美視角獨特，富有生活味，獲得評委的好評，榮獲銀牌獎，其中也有我的一票。

法無定法。在創作中造型手法是為創作意念服務的，不可拘于一格。這也說明作者為什么不采取嚴格的寫實手法而使用變形手法。還應指出的是，作者在創作中還很注重意向與象征手法的運用。他的造型、設色都是意向的，以意向的造型和意向的色彩以及畫家營造的特 殊的畫面氛圍來組構象征性意蘊，以表達精神內涵。

李翔的小品畫很有自己的特色，輕松、自如、瀟灑，富有靈性和筆墨情趣。在商品大潮的沖擊下，小品畫成了商品畫的代名詞。商品畫的泛濫使一些小品畫套路化、空泛化，罕見新的立意、新的表現手法、新的內涵，而自我克隆、陳詞濫調的重復似乎成了小品畫甩不掉的特征。李翔的小品畫有自己的追求，富有探索性、實驗性、目的性。他不是把小品畫和主題性創作割裂開來，而是把他們有機聯系起來。用他自己的話來說就是“小品畫是研究，大創作是目的，小品畫的探索是無止境的，所以大創作的翻新也是經常出現的。在處理主題性繪畫與小品創作的關系時，要不斷調整、不斷校正，兩者緊密結合，相輔相成，達到小品畫與主題性創作的高度統一。”在小品畫創作中有明確的目的性，有自覺的探索性追求與實驗性研究，這種自覺性推動了李翔繪畫的全面發展。這個經驗值得重視。

村民 李 翔 2006年

趙家溝之二 李 翔 2006年

看李翔的小品畫，有的在實驗水墨濃破淡、淡破濃中的趣味，有的在琢磨膠與墨、色、水在滲溶中的效果，有的在研究平面空間的虛實組合與相生，有的在探索線的結構、韻律與表現力，有的又在推敲繪畫意境的營造與意蘊的表達。由于小品小，便于掌握、駕御，因此，畫家創作心態放松，解衣磅礴，可縱情酣暢為之。因而，他的一些小品顯得生動，有趣，更富有水墨畫的靈性、韻致和味道。

小品畫鍛煉，又推動了李翔的主題性創作。使他的藝術技巧、語言、風貌、乃至作畫時的精神狀態都發生了變化。我們看他的《畫兵》這幅人物較多的主題性創作與上文提到的他的一些代表性作品，就筆墨技巧、調式控制、整體把握、特別是人物刻畫的生動性，以及畫面滋潤的輕松、自然的情趣而言，與以往的作品相比，均發生了諸多方面的變化。如他自己所言：“我把在小品中積累的成功技法運用到創作中去。我以單純的赭墨為基調，采用沒骨法、彩墨濕畫法等技巧，取得了較為滿意的整體效果。而且創作心態也隨之放松，制作過程一氣呵成，近20個人物形象處理得輕松自如，還產生了一些意想不到的特殊效果。”李翔的經驗值得注意。他把小品作為有目的的實驗研究與大創作統一起來，既練“手”又練“心”。把小品中的偶發性效果轉化成主題性創作中能控制的技法，使筆底多一些生動、多一些靈氣、多一些自然流出的東西、多一些筆性、墨趣、彩韻、多一些東方文化自身的東西。以克服大創作中常見的用筆拘謹、運墨板滯，筆墨僅僅服役于造型而失卻自身靈性的狀況。熟能生巧，熟還能壯膽，膽壯而能化氣、使通體氣脈連貫，膽壯而能不怯，不怯而能輕松自如。自如的境界、自如的精神狀態更便于釋放創作激情和藝術靈感的閃光。所謂練“心”就是鍛煉自由放松的創作境界。當然，小品中也有自身的獨立性。小品如詩，含蓄雋永，耐人尋味。小品可以小中見大，勝過大品的情況也時有可見。

綜見李翔的創作，他有意在追求作風的淳樸、土味兒，有時可說是“土的掉渣”。這與他所選定的特定創作題材有關。“土”在李翔的創作中成為一種特殊的藝術語言和作品自身的屬性，“土”本身內蘊著一種真誠動人的力量。但是，“土”與粗疏、與形式不夠精無遠緣。他在創作中很注意意象和象征手法的運用，這深化了作品的內蘊和表現力。但是，形象刻畫的深入與力度，不能因意象手法的運用而放松，若能用意象的方法強化形象內涵，當能更上一層樓。