徐利明

徐利明

1954年生于南京。現為文學博士，南京藝術學院教授、博士生導師，中國書法家協會理事，江蘇省書法家協會副主席，中國標準草書學社副社長，江蘇致公書畫院院長，南京印社社長，西泠印社社員。

僅就利明教授的書法而言，他的多體書法均有高境界的自家本色。這本色主要體現在他那清逸型的書法風格，從他那清逸風格的內涵來看，我們感到至少一是清明開朗；二是清氣濃郁；三是灑脫率真。他的書法線條富有清健的內質和灑脫的外象；他的書法在通篇黑白分割的線條組合關系中，散開處意氣風發而不松懈；密集處進退從容而不困悶；特別在白處，即無點畫之處或點畫之內的飛白處尤其顯得清明、開朗、醒豁、空靈。可見他深悟在白處、虛處、無處創造意境這一書法藝術的重要法門，從而使他的書法具有高品位的素質。他那用筆的果斷而爽利；黑色的豐富而鮮活；體勢的自然而奇巧；通篇的明快而暢達等等。顯得清氣濃郁，而無凝滯的勢態、混濁的氣象。從而我們可以感到他崇尚清氣，力避濁氣的書法美學觀。他那灑脫率真的創作作風和激越豪宕的創作情思，在其長篇巨作中最為顯然。他那洋洋灑灑、大氣磅礴的長篇巨作，既展現出神情的交融、氣息的流動、韻致的清雅，又可見他進行書法創作的膽量、學識、悟性和運籌能力。利明教授是當代中國中年書家中的拔尖人才。

他之所以能取得令人贊賞的書法成就，并不僅是從書法實踐中來，而是他長期的品格修煉、文化修養、學術研究等綜合性的融通、提升，對成就其書法起到了增益、支持和養成的作用。

（尉天池）

千里風雨 草書 徐利明 68cm×68cm

我覺得一個地方的作品往往會形成一種風格。其實，大家很熟悉的中原書風，它也有一些細微的差別，不是說一味的雄強就代表中原書風。江浙一帶的書風也是這樣。徐利明的展覽使我看到了令人耳目一新非同一般的作品，我覺得非常振奮人心。

按書畫界的說法，徐利明是以草書名世的，但大家都知道草書之難不在于小草而在于大草。草書本身的美不是一種靜態美而是動態美，我們的文化內涵，審美感受都體現在變化無窮的點線之中。所以徐利明作品展中的幾件大草書，我覺得是很難經營的。

草書之難不在一兩行，難在整幅作品的通篇貫氣，一氣呵成，這是難能可貴的。較之他的第一次晉京展，我尤其覺得他在用墨上的提高，大大地豐富了他的草書內涵。無論江浙、中原、北京，占地靈之氣不一定都出人杰，若在北京就一定出人杰，可將中國人在北京輪流一回，豈不都成人杰了嗎？占地靈之氣，還要自出人杰，靠自己。

國外講究人才學，要有自出人杰的精神。我覺得在江蘇、在書畫界能夠有徐利明這樣全面且德藝雙馨的人，非常了不起。有些人說文史類都是呆子，但讀書多不一定就呆氣。中國文學史、書史上可以說呆子很多，但有靈氣、能光耀我們中華書史、詩史、文學史的高手如林。讀書多、學者化就搞不好創作嗎？不見得！徐利明就是其中的一位。

我始終覺得應當搞一個“中華詩史百篇精品創作展”的展覽，包括像徐利明所書之陸游《金錯刀行》。我覺得搞一個展覽不亞于一曲《正氣歌》。老是“春眠不覺曉”、“遠上寒山石徑斜”，總覺得有點遺憾。徐利明的書畫篆刻給我印象很深，有很多值得學習的東西。很多大作品，如曹操《對酒當歌》用隸書創作，我還是第一次看到，很有意思。(林 岫)

延伸閱讀·參考書目

《書法與現代思潮》，伊福部隆彥著，徐利明譯，江蘇美術出版社，1988年。

《書法藝術大觀》，徐利明主編，學苑出版社，1991年。

《篆刻藝術》，徐利明，江蘇美術出版社，1993年。

《學書法》，徐利明，古吳軒出版社，1995年。

《中國書法風格史》，徐利明，河南美術出版社，1997年。

《五體臨帖示范》，徐利明，江蘇教育出版社，1998年。

《徐利明書法藝術及技法》（VCD），徐利明，中國廣播音像出版社，2001年。

《“篆隸筆意”與四百年書法流變》，徐利明，中國社會出版社，2002年。

《利明書法教程》，徐利明，中央廣播電視大學出版社，2003年。

《中國書法通論》，徐利明主編，南京大學出版社，2006年。