美術如何影響社會？

［梁江瑣言］之九

近期，有雜志接連組織有關近三十年美術影響力評價的筆談，不禁頗生感慨。林木先生說，“讓大家來談談30年來美術社會影響力的問題，這個想法很好”。不過，“想法”決不應大而空泛，否則很容易淪為偽問題。再者，再好的想法也需要合適的做法才能奏效，這是不需贅言的。涉及“社會影響力”這樣屬于社會科學范疇的縝密課題，理應是以社會調查為前提，以數據資料為支撐，以數量化的理論框架作推導，這樣得來的結論才是值得“談談”的。比方要說說30年來國家的發展狀態如何，重要的不是找一批人說一通是否“高估”、“低估”之類的廢話；而是讓國家統計局拿出數據，國民GDP多少，工農業年產值如何，銀行存款和外匯儲備若干，就業和教育狀況怎樣，住房及社會購買力的狀況，由此可以畫出歷年變化的曲線，也能夠知道在世界上排名第幾，不須談結論大家早已一目了然。而現在“30年來美術社會影響力”的問題，怎么看怎么像一個后現代版的自娛自樂節目。有僅談美術自身如何如何的，有斷言美術什么影響也沒有的，還有嘲弄當今美術家為“低智商群體”的。題目原本出得輕易，有話語權來發言的人也隨意。由于“討論”不需承擔責任，可隨心情好壞說上幾句。如果能信口開涮，則更易引起圍觀者哄動。理論圈子的狀況究竟如何，這一番實況展示夠有說服力的了。

我沒有花工夫做過絲毫的調查工作，現在也湊熱鬧以官員們“拍腦袋”的方式來發議論，實在既惶惑又內疚。談什么呢？是美術的自身省視還是它與社會的關系，是美術創作抑或美術遷變的形態，是美術家現時的社會位置或者美術作品的傳播范圍？從字面上看，這個話題似乎可談美術的社會角色如何，也可側重審察美術社會的功能，但總需從美術與社會關聯的角度切入吧？這樣說來，鄒躍進先生說到“感興趣的是這種影響的場所和途徑”，可能真是電視廣告上說的那種“明智的選擇”了。

循此思路約略作些引申?！坝绊憽?，當然需通過人以及人的活動去實現。中國現時的美術家到底有多少？按照中國美協的官方材料，至2002年底共有全國會員8550人，2003年增加443人，2004年355人，以后幾年均在三四百人之間，現今時中國美協會員約有萬人。省級美協會員數目未見完整資料，各省人數二三千至四千余不等，若按每省3000人估算，省級美協會員約有10萬人。以往通稱的10大美術學院加上近數年突然冒出的二三百所“美術學院”，各校吃專業飯的教師從數十到數百人不等，總數約有3萬人。若考慮到各地畫院有未加入美協的專業人員，新聞出版界或非藝術專業院校也不乏美術家等因素，當今中國美術圈持“專業牌照”的從業人士，最保守估計也在15萬人以上。

“場所和途徑”，用現在的套話說真是多元化了。中國油畫學會組織的單項展入選作品便接近一萬件。第十屆全國美展是“從全國數萬件作品中遴選出3100多件作品參加了展出”。從這個數字可以得知，全國為這次展覽制作的落選作品占十分之九，有“數萬件”之多。再來看看目前國內藝術市場的情況。近年深圳大芬村的油畫行貨知名度甚高。這個村籍人口只300多的地頭，集結了外來人口1.6萬，有200余間作坊和1500余位畫工。行畫市場70%在國外，每年交易額1000多萬美元。據報道，美國2004年進口中國油畫達3050萬美元。前兩年《中國商報》主辦“中國拍賣企業百強榜”，說到全國有拍賣企業4000余家，年拍賣成交額超過2000億元。其中，專事文物藝術品拍賣的企業有200多家。這也就是說，藝術品拍賣雖常被爆炒，但實際總值只占該行業的1／40?！胺▏∠笈衫L畫珍品展”售出門票超過30萬張，日參觀量高達1.6萬人次。美術高考熱持續升溫，七八萬人星夜排隊投考美術院校的狀況很常見。

諸如此類的元素，都是思考當今美術，美術與當今社會關系時理應收納的。即便僅從單純揣測的角度而言，也應明確美術之于社會是一種影響與被影響的互動關聯。但，二者從不是并置和對等的關系，美術永遠依賴社會的土壤，長得再大也僅是社會一個小小的局部，如此而已。后現代的一大特征在于顛覆，在于解構。上面隨手臚列了一些大家熟知的事件，沒有提供什么結論，甚至說不清出其中的邏輯關聯，也很有點后現代意思。問題在于，我們能不能繞開人以及人的活動序列，繞開此在的事件和實時態的變動而夸夸其談？這個前提不明朗，也就說不上邏輯歸納和結論的推導。我雖也來湊了一通熱鬧，但又立即想起，我們真很需要這樣鄭重其事的戲說么。你說呢？