早聽說上海有位篆刻家不打印稿,能在印石上隨心所欲地急就印章,一、二個小時就刻完一大堆,而且方方古樸雄渾,真是“鐵筆一枝掃千軍”。筆者與書畫結(jié)緣多年,也很少見到篆刻功力如此深厚的印人,懷著好奇的心情,近日走訪了這位篆刻家—費名瑤。

費先生還不足六十歲,但他卻已有五十年的印齡。他的祖父費萱若先生(字化農(nóng),號耕云館主)是一位名滿鄉(xiāng)里的老報人。老人飽學(xué)儒雅,詩書畫印四藝俱精,家中往來皆鴻儒,耳濡目染,費名瑤在孩提時早早就開了眼界。從小祖父就輔以書畫、篆刻基礎(chǔ),十年下來,已有了相當(dāng)?shù)姆e累。祖父給他的舊版《漢印分韻》,《繆篆分韻》和《六書通》,成為陪伴他一生的紀(jì)念品,也是這三本書讓他一頭扎進了印學(xué)的藝海。
憑著祖父所教,他一起步就受人歡迎,在學(xué)校幫同學(xué)刻;畢業(yè)分配時幫各年級校友刻;同學(xué)回農(nóng)場前請他幫戰(zhàn)友刻;進廠后又幫同事刻;結(jié)識書畫家后幫書畫家刻#8943;#8943;與他往來較多的書畫朋友,只要得知有他去的聚會,就故意不帶印章,等他現(xiàn)場急就。幾十年來無數(shù)次的現(xiàn)場急就章,練就了他可以不假思索平均三、五分鐘一方連續(xù)不斷地產(chǎn)生佳作。名印“二鈞汝堂”就是如此得來。2007年11月費名瑤曾拜訪馮其庸先生,馮老看了他作品之后說:“印都刻得很好,但我喜歡還是‘二鈞汝堂’”,要求再刻一方同種風(fēng)格的“瓜翁墨禪”。
其實費名瑤原先是因為他的細(xì)朱文而聞名遐邇。他的細(xì)朱文不像鄧(石如)、不像趙(之謙)、不像吳(讓之)、不像徐(三庚)、不像王(福),也不像陳(巨來)。他是集眾家之長,開創(chuàng)了自己的風(fēng)格,且能精到至極。
書畫家陳佩秋女士喜愛他的印,尋找了多年,曾請他刻了二十七方印。為了答謝,送了手卷一部,其中書、畫各一幅,還給了他極高的評價;西泠印社老領(lǐng)導(dǎo)劉江先生在《費名瑤印痕》的序中說道:“對圓細(xì)朱文一路,更具慧心,謹(jǐn)嚴(yán)清雋、遒勁秀雅,人所譽稱直逼趙叔孺、陳巨來、韓登安等前輩#8943;#8943;”中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席劉大為先生見到他所刻的細(xì)朱文后,請他刻了二方“中國美術(shù)家協(xié)會”大印。
費名瑤的印路很寬,能工能放。能放到力拔山兮的楚霸王,能工到像輕歌曼舞的虞美人。一個篆刻家的作品有如此明顯的反差,我倒還不曾見過第二個。然而面對這樣的藝術(shù)成就,他并不駐足,依舊抱定“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”,矢志不移地繼續(xù)努力。
延伸閱讀·自家畫語
我接觸篆刻藝術(shù),開始得很早。還在學(xué)生時代,就拿起了刻刀,一刻便不可收拾,整整刻了四十多年。如今年過半百,一頭華發(fā)了,興趣依然,這是我自己也始料未及的。
我?guī)煶鰺o門,并向來不諱言這一點,我自然也看重“轉(zhuǎn)益多師”,但我只是沉湎于欣賞、揣摩、研究歷代優(yōu)秀篆刻作品,一直把這事作為日課,而不像常人那樣,有立雪程門的勇氣,受名師耳提面命的幸運。也許,因此走過的彎子要多出常人不少,不過這路是自己走的,好壞也就認(rèn)了,而不囿于某門某派,似更符合我的個性。我愿意相信,即或閉門造車,也不至于窘迫到一無是處,慘到一無所獲。

藝術(shù)崇尚個性,人各有好。我治印歷來心儀平正,首求字字平正,印印平正,在平正中求和諧,求統(tǒng)一,求情趣。不刻意去標(biāo)新立異,一任性情在刻印過程中自然流露。以為能進此境界,印章必然大氣脫俗,也不會無余韻可味。我知道,要達到這一步,談何容易?
(費名瑤)
延伸閱讀·評論
我過去的用印,皆是方介堪、陳巨來、韓天衡、吳子建四位專家所刻。
上世紀(jì)九十年代我在謝稚柳的用印中拜讀過費名瑤先生的治印,覺得很不錯,由于謝先生去世,直到近年,找到了費先生地址,才囑兒子登門拜請他替我刻了廿七方用印。印中的十四方雞血石,印面又小又奇、又硬、又皆用圓細(xì)朱文,沒有一位專家愿意接此一燙手山芋,而費先生刻來卻是游刃有余。他的廿七方治印,雖不能說方方精到,但它的半數(shù)以上,或可與上述四位專家媲美。 (陳佩秋)