在藝術(shù)市場節(jié)點處，誰怕調(diào)整？

中國當(dāng)代藝術(shù)的飆升從2003年非典之后至今已經(jīng)持續(xù)了較長一個階段，可謂是遇到了一個“長牛”市。而在中國資本市場的狂歡和跌宕帶來的刺激氛圍中，當(dāng)代市場的確是走到了一個節(jié)點，隨著原始資本跑馬圈地的完成，亢奮止歇后，那些被資本大浪裹挾的碎沙勢必要跌落下來，因而市場的調(diào)整也是勢所難免的。那么，屆時作為市場參與的不同主體，誰將對調(diào)整的影響最大？投資人又該如何應(yīng)對這種市場調(diào)整呢？

藝術(shù)家：藝術(shù)家作為市場的產(chǎn)出終端，一直與市場的狂飆有著一臂間隔。但一旦市場行情下跌，卻與藝術(shù)家直接相關(guān)。實際上，藝術(shù)家從來也不是一個整齊劃一的群體，而是以其作品的資本量標(biāo)簽被清晰地劃定了區(qū)域，那些市場一線的藝術(shù)家在這一輪資本狂潮的簇?fù)硐伦髌穬r格將更上一個臺階，并從此朝著更加國際化和穩(wěn)固化的市場趨勢穩(wěn)健前進。當(dāng)然，這種趨勢一般是只和一線藝術(shù)家的作品，而且往往只與過去的、已經(jīng)不在藝術(shù)家手上的作品有關(guān)。而那些在市場發(fā)燒期間渾水摸魚的藝術(shù)家的作品市場價值，將有個回歸的曲線，部分炒作過于嚴(yán)重的標(biāo)準(zhǔn)件，將呈現(xiàn)小落差的下跌。這部分的藝術(shù)家的其余作品則將直接上演跳水活劇，部分作品可能將跌破其應(yīng)有價值。而那些一直不溫不火的藝術(shù)家則是最冤的一群人，市場熱火的時候他們少受其惠，而市場調(diào)整的時候卻要分享水瀉船低的結(jié)果。所以從藝術(shù)家這個層面來講，有三分之二的人不喜歡調(diào)整。

畫廊：與藝術(shù)市場直接利益相關(guān)的機構(gòu)中，畫廊首當(dāng)其沖。但是因為畫廊的命運實際上很多是和藝術(shù)家的藝術(shù)作品相關(guān)聯(lián)的，所以將與上面提到的藝術(shù)家的狀況一樣，因代理或者合作的藝術(shù)家的狀況不同而呈現(xiàn)不同的反應(yīng)。只是畫廊運作有其機構(gòu)的品牌效應(yīng)和營銷能力。如果畫廊信譽良好，且開發(fā)的客戶具備多層次性和多地域性，那么在市場不遭遇大地震的狀況下，是完全可以有驚無險地度過調(diào)整階段，且可保證有所贏利的。怕的就是那些在市場火熱期間長袖善舞，一遇狀況就激流勇退的畫廊，那市場調(diào)整對他們來說自然是很可怕的。

拍賣行：拍賣行相對來說是個比較安全的機構(gòu)平臺。無論市場怎樣，只要沒有市場大崩盤，一般來說不會怎么傷筋動骨。只不過在市場火熱的時候業(yè)務(wù)狂漲，而如果能在市場熱絡(luò)的時候居安思危，開發(fā)關(guān)聯(lián)性和替代性的產(chǎn)品線—比如在中國當(dāng)代藝術(shù)火熱的時候做個概念，擴大推廣亞洲當(dāng)代藝術(shù)概念。這樣一來，一方面可以連帶開拓日韓的市場，另一方面萬一熱銷門類發(fā)生了問題，其他門類在資本投資類比的邏輯下若有所增長的話，無疑也可分散危機，減小波動系數(shù)。只要做好這個鋪墊，那么在狀況出現(xiàn)的時候也是有生意可做，從而確保傭金源源不斷。