乾隆宣紙引發(fā)的激情

工欲善其事，必先利其器。一代國畫藝術(shù)大師們對畫作所用的文房四寶、顏料和印泥都極其講究。國畫大師關(guān)山月選用的砂、宣紙、印泥，國畫大師黎雄才最愛的古墨、石青、石綠均經(jīng)精心挑選、精制而成。其盡善盡美的藝術(shù)追求有口皆碑。關(guān)山月的砂紅梅、黎雄才的青綠山水至今仍大放異彩、歷久常新、膾炙人口。除精湛的技藝和與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代精神，其精心選用材料相得益彰不無關(guān)系。

上世紀(jì)七十年代，余赴京到頤和園藻鑒堂拜會盛名已久的黃胄大師，雖紛屬忘年之交，亦相聚甚歡。此刻他正在整理一疊清代乾隆御制宣紙，他盛贊該紙質(zhì)地優(yōu)良、工藝考究、畫起來如魚得水、順筆應(yīng)手、特適合水墨之作。余籌劃何不討兩張乾隆宣紙囑嶺南派傳人關(guān)山月和黎雄才合作一幅作品珍藏，遂斗膽向黃胄大師索取兩張，承黃胄大師欣然應(yīng)允，余便攜該紙返粵。

回到廣州后，旋即登門造訪關(guān)山月先生，其時(shí)關(guān)老居住環(huán)境頗為簡陋，客廳僅十多平方，作畫則上二樓房間。噓寒問暖畢，遂展開黃胄大師所贈宣紙，敘述由來，關(guān)老撫紙良久，直呼為上佳之紙，以前在京城曾見。關(guān)老為人謙和、穩(wěn)重、嚴(yán)謹(jǐn)、深孚眾望，鮮有在人前即席揮毫，他把紙交由其夫人放置，并囑下周來取。數(shù)日后再到其宅，雄偉壯觀的雪山已躍然紙上，余大喜過望，連聲道謝畢徑直趕赴黎雄才府上福星居。黎老乃性情中人，才華橫溢、德藝雙馨，道明來意后，馬上研磨古墨，謂好紙要配佳墨，凝視雪山片刻便下筆，一氣呵成千年老松，樹干挺拔，出枝錯落有序，松針婆娑有力、氣勢萬千，及后再補(bǔ)一群飛鳥，頓感生機(jī)勃勃，令人嘆為觀止。

關(guān)山月和黎雄才乃是聞名中外著名嶺南派傳人高劍父的同門弟子，他們精湛的藝術(shù)造詣在中國美術(shù)史中享有崇高聲譽(yù)。此幅作品是他們盛年期間之作，六十歲前后是他們藝術(shù)和創(chuàng)作的巔峰期。他們一生之中合作之畫不會很多，而合作畫之中珠聯(lián)璧合、渾為一體，各自的藝術(shù)風(fēng)格充分顯現(xiàn)之佳作更是鳳毛麟角。

現(xiàn)借貴刊一席之地，將此逸品展示，以供同好共賞。

延伸閱讀·畫家簡介

關(guān)山月（1912-2000)

廣東陽江人。廣州美術(shù)學(xué)院終身教授。1933年畢業(yè)于廣州市立師范。曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會主席，廣州美術(shù)學(xué)院教授，廣東畫院院長。

黎雄才（1910-2001）

廣東肇慶人。早年從師“嶺南畫派”創(chuàng)始人高劍父，后留學(xué)日本美術(shù)學(xué)校攻讀畫科，曾任廣州美術(shù)學(xué)院顧問、教授，第七屆全國政協(xié)委員。