以真切體驗擊穿成長之痛

在“80后”作家中，笛安算是比較低調的。她迄今發表的作品在同輩作家中并不算多，但都很有分量。兩個中篇曾被列為雜志頭條（《姐姐的叢林》，《收獲》2003年第1期；《莉莉》，《鐘山》2007年第1期），兩個長篇也頗具影響（《告別天堂》，《收獲·增刊》2004年秋冬卷，春風文藝出版社2005年1月版；《芙蓉如面柳如眉》，《收獲·長篇專號》2006年春夏卷，春風文藝出版社2006年5月版）。在這幾部作品中，除了被春風社列入“星計劃”主打書的《芙蓉如面柳如眉》更憑想象力推演以外，其余三部全部是直面青春的體驗。對于成長的隱秘，她不回避、不逃離，不憤世嫉俗玩世不恭，也不大驚小怪自戀自憐，而是以一個成長者的莊重懇切，投入而又沉靜地書寫著。這種正面、直接的寫作方式，在“80后”作家中是難得的。也正是這飽含著生命元氣的成長之痛，使笛安的作品飽滿新鮮、綿密緊致，呈現不同于前輩作家作品的新質，也顯示出她作為文學新人的潛力。

體驗—經驗

文壇對“80后”的稱謂，顯然是從“60后”、“70后”延續而來的。以出生時間劃分作家群落，這本身是文壇當初面對文學“無主題”、“無主潮”狀況采取的權宜之計，但也顯示出，中國近二三十年來，伴隨社會政治、經濟、文化秩序發生的劇烈變化，不同時期出生的人群在生活狀態、思想觀念、文化資源和審美趣味等方面存在的明顯差異。

在這三個時段的人群里，“80后”是最具異質性的。他們是真正出生、成長于改革開放以后的一代，在他們成長的時期，物質豐富，文化開放。一方面，社會整體的價值信仰和家庭倫理觀念遭受著前所未有的沖擊，另一方面，現代經濟社會的規范秩序和高考指揮棒下的教育體系也日益嚴密精細。……