略論山歌潤腔之表現(xiàn)功能

一、引言

中國民歌的民族風(fēng)格和地方色彩可以通過多種形式來體現(xiàn)，比如音階、音調(diào)、音律、節(jié)奏等等．這些方面已有諸多學(xué)者進(jìn)行了研究和總結(jié)，提出了不少富有啟發(fā)性的觀點(diǎn)，對(duì)于我們總結(jié)發(fā)揚(yáng)中國音樂的民族風(fēng)格，是有建設(shè)意義的。但由于各種原因。在有關(guān)中國民歌旋律民族唱法的研究中，對(duì)于潤腔的專門研究卻極為匱乏，這不利于深入總結(jié)民族風(fēng)格和地方色彩相關(guān)特征的。因此，筆者擬通過解剖麻雀式的個(gè)案研究實(shí)例，深入研究潤腔在民歌旋律中的運(yùn)用形態(tài)、類型及其表現(xiàn)作用，從而認(rèn)識(shí)潤腔在民歌旋律中的地位和意義。

二、潤腔的基本運(yùn)用情況及表現(xiàn)功能

所謂潤腔，即在演唱中用裝飾音對(duì)民歌旋律進(jìn)行修飾、潤飾，使旋律更加生動(dòng)，更加富有感染力的旋律手法和演唱技巧。事實(shí)上，一首民歌的表情特點(diǎn)及其地方色彩，除了旋律本身的構(gòu)造不同外，在很大程度上也取決于潤腔技術(shù)的發(fā)揮。同樣一首旋律的民歌，如讓不同地區(qū)的歌手來唱，很可能僅僅是幾個(gè)潤腔的不同處理，就會(huì)發(fā)生很大的色彩變化。這一點(diǎn)，只要多聽一些不同地區(qū)的民歌，都不難體驗(yàn)到。近年來，在全國性的民族唱法電視大賽上，不少評(píng)委對(duì)于青年歌手的唱法很不滿意，其中一個(gè)重要批評(píng)就是缺乏民族風(fēng)格，沒有個(gè)性，太多接受了西洋唱法的影響。這種批評(píng)是中肯的，也是值得研究和注意的。如果聽之任之，長此以往，中國民歌的演唱就會(huì)失去自身的藝術(shù)魅力和民族特色。而與美聲通俗唱法混為一談了。產(chǎn)生這些問題的原因之一，我認(rèn)為，正與注意研究和發(fā)揚(yáng)本民族演唱的潤腔技術(shù)有密切關(guān)系。這是一個(gè)長期被忽略然而又相當(dāng)重要的一個(gè)問題。

在研究潤腔之前，我們首先要明確一點(diǎn)；潤腔在民歌中究竟占有多大比重，是否是可有可無的因素?

為了使研究更具有針對(duì)性和說服力，筆者采用解剖麻雀式的個(gè)案分析法，以湖北咸寧地區(qū)的73首山歌為例進(jìn)行分析統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)這些歌曲都不同程度地運(yùn)用了各種潤腔形式：倚音、滑音、波音、逆波音、顫音等，只不過各種潤腔形式運(yùn)用的頻率不同，其中以倚音和滑音居多。這就證明．潤腔在民歌旋律中運(yùn)用是比較普遍的，是不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)因素；而不同潤腔形式運(yùn)用機(jī)率的不同，又表明不同潤腔形式的作用有所不同。因此，對(duì)這些問題都值得作進(jìn)一步的細(xì)致研究分析。

那么，潤腔在民歌旋律和演唱中又是如何運(yùn)用的呢?它到底有些什么作用或功能呢?

經(jīng)過對(duì)73首山歌旋律的具體分析發(fā)現(xiàn)，潤腔的主要形式有倚音、滑音、波音三類從在具體作品中的運(yùn)用的上看，有單一潤腔樣式、多種潤腔樣式(包括兩個(gè)和三個(gè))，通常用于句首、句中、句尾等結(jié)構(gòu)位置。雖然潤腔在山歌中的運(yùn)用在表面看來是很細(xì)微的細(xì)節(jié)因素，但卻具有特定的比較豐富的表現(xiàn)意義。而潤腔樣式及運(yùn)用方式、數(shù)量的不同也導(dǎo)致其表現(xiàn)意義上存在著一些差異。

現(xiàn)將潤腔的運(yùn)用和表現(xiàn)功能總結(jié)為以下四點(diǎn)，供學(xué)術(shù)界參考。

1、加強(qiáng)旋律的表情性

不管是單一的還是多樣組合的潤腔樣式都對(duì)旋律的表情性有一定的加強(qiáng)作用。如加強(qiáng)了抒情性的曲風(fēng)，打破旋律的單調(diào)乏味感，感情更加婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩，為原有的節(jié)奏型增加了一些新意，加強(qiáng)全曲旋律中已有的靈動(dòng)活潑的氣息，增添了自豪、詼諧的意味等等。

(1)單一形式的潤腔：

運(yùn)用單一潤腔樣式的山歌在旋律、曲風(fēng)等方面會(huì)有獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)。每種潤腔形式對(duì)加強(qiáng)旋律的表情性都有著不盡相同的作用。

①單純運(yùn)用倚音的潤腔：

如倚音型高腔五句子山歌《唱古人》(譜例1)中前倚音共用11個(gè)，均以上行級(jí)進(jìn)潤飾八分音符，其中以大二度上行最多。由于該五句子山歌每樂句較長，故頻繁加入前倚音，通過短時(shí)值的倚音突破了旋律句尾不斷運(yùn)用平直長音而造威的單調(diào)乏味感，避免了慵懶的情緒，同時(shí)也給曲調(diào)增添了一些婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)的風(fēng)味，加強(qiáng)了抒情性的曲風(fēng)，一定程度上打破了全歌大量使用單一悠緩的八分音平均節(jié)奏形成的單調(diào)乏味感，不但使得悠長的旋律不至于呆板，同時(shí)還加強(qiáng)了唱腔的靈動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)了關(guān)鍵的字詞。

譜例1：

②單純運(yùn)用滑音的潤腔：

如五句子山歌《十勸情哥》(譜例2)中下滑音共用4個(gè)，全曲旋律由sol、la、do、re四音級(jí)進(jìn)或四度跳進(jìn)形成，而下滑音幾乎在每樂句句尾的單襯詞處都分別對(duì)最低音sol和最高音re進(jìn)行潤飾，這種潤腔使曲調(diào)更富于連續(xù)性。由于該山歌每樂句較短且共有十段歌詞，所以在每樂句結(jié)束時(shí)的長音符處用下滑音潤飾，使每句銜接顯得更自然而緊密。譜例2：

③單純運(yùn)用波音的潤腔：

波音潤腔的山歌極為少見，在整個(gè)咸寧山歌中僅發(fā)現(xiàn)一兩首，而且全歌中只用了一次，那么，這樣的潤腔到底產(chǎn)生什么功能呢?現(xiàn)以五句子山歌《十朵花》(譜例3)為例略作分析。全歌旋律的材料和節(jié)奏風(fēng)格都相當(dāng)統(tǒng)一，每樂句的音調(diào)都以la、do、re、mi為基調(diào)行腔，節(jié)奏上是長時(shí)值的四分附點(diǎn)和八分十六分音及三連音的綜合運(yùn)用，給悠長自由的旋律增添了幾分靈動(dòng)活潑的韻味。但是，第四句卻是個(gè)例外，此句分兩個(gè)短句，其中前一短句只用了四分和八分音符，而全歌中唯一的一個(gè)波音恰恰用于此短句中。這個(gè)波音的出現(xiàn)，為原有的節(jié)奏型增加了一些新意，由此稍許加強(qiáng)了全曲旋律中已有的靈動(dòng)活潑的氣息，又有了自豪、詼諧、得意的意味。

譜例3：

(2)多種形式組合的潤腔

以倚音與滑音組合型潤腔的五句子山歌《叫她應(yīng)該守住家》(譜例4)中，運(yùn)用了前倚音1個(gè)、后倚音8個(gè)、上滑音4個(gè)、下滑音6個(gè)以及順波音1個(gè)。該五句子山歌每樂句皆較長，襯詞較多，音域?qū)掃_(dá)八度；其中后倚音都用來潤飾每句句尾的長音符，且往往結(jié)合上滑音或下滑音形成較長的拖腔，突破了悠緩、慵懶的基調(diào)，使得簡單的歌詞與豐富的襯詞都能淋漓盡致的表達(dá)歌曲的抒情·性，使得演唱起來感情更加婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩。

2、適應(yīng)自然分句的句逗感

如以滑音為主的五句子山歌《十勸情哥》(譜例2)中僅4個(gè)下滑音，且?guī)缀醵荚诿繕肪渚湮驳膯我r詞處出現(xiàn)，使得樂句富于連續(xù)性，同時(shí)也符合歌者在演唱時(shí)因自然呼吸而引起的停頓與換氣，這類與每樂句結(jié)束時(shí)的長音符結(jié)合而用的下滑音還使得句逗劃分更清晰，加強(qiáng)了歌唱的自然語氣感。

3、加強(qiáng)旋律的地方色彩

潤腔的實(shí)際運(yùn)用中，往往與被潤飾的音構(gòu)成了明確的音程甚至音調(diào)關(guān)系，據(jù)有關(guān)研究認(rèn)為，湖北成寧地區(qū)的五句子山歌其音調(diào)絕大多數(shù)是以sol、la、do，la、do、re為基調(diào)行腔的(見《湖北民間歌曲集成<成寧分卷>》)，而分析山歌潤腔所形成的音程音調(diào)，可發(fā)現(xiàn)它們常常與地方核心音調(diào)的結(jié)構(gòu)相吻合，由此從潤腔角度又加強(qiáng)了旋律的地方色彩。

如倚音型的高腔五句子山歌《唱古人》(譜例1)中前倚音共用11個(gè)。而此歌核心音調(diào)為sol、la、do，la、do、re，全曲旋律由sol、la、do、re四音級(jí)進(jìn)或四度跳進(jìn)形成，其中所加前倚音以大二度和小三度的上行級(jí)進(jìn)潤飾八分音符最多，如以單音do潤飾re、以sol潤飾la、以la潤飾do，這樣的潤腔音程關(guān)系都是圍繞核心音調(diào)旋轉(zhuǎn)，與主音構(gòu)成核腔結(jié)構(gòu)，使得潤腔與核腔音調(diào)結(jié)構(gòu)相合一，從而加強(qiáng)了旋律的地方色彩。

4、潤腔數(shù)量的特殊表情作用

綜觀湖北咸寧地區(qū)五句子山歌的潤腔情況。具體作品中潤腔運(yùn)用的數(shù)量或多或少，或單一或綜合，是不盡一致的，少的可在全曲僅用一種形式一個(gè)潤腔，多則多種樣式達(dá)十多個(gè)，那么．這種數(shù)量運(yùn)用多少在表情上又有何特殊的作用和差異呢?

一般而論。潤腔形式較豐富數(shù)量較多的情況往往出現(xiàn)在句幅較長、襯腔較多的山歌中。這類山歌，往往重在表現(xiàn)歌唱旋律的“聲”情，而不著重表達(dá)詞義和突出陳述內(nèi)容的作用，具有特別突出的抒詠性。

如以倚音、滑音、波音組合型潤腔的五句子山歌《叫她應(yīng)該守住家》(譜例4)中，運(yùn)用了前倚音1個(gè)、后倚音8個(gè)、上滑音4個(gè)、下滑音6個(gè)以及順波音1個(gè)。該五句子山歌每樂句皆較長，襯詞較多，音域?qū)掃_(dá)八鹿其中后倚音都用來潤飾每句句尾的長音符，且往往結(jié)合上滑音或下滑音形成較長的拖腔。結(jié)合歌曲樂句、襯詞等音樂元素的需要，配以多樣式多數(shù)量的潤腔進(jìn)行潤飾，加強(qiáng)了旋律的表現(xiàn)力，使得音樂形象更加鮮明，加強(qiáng)了歌曲的抒情性，使得演唱起來感情更加婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩。

相反，潤腔運(yùn)用數(shù)量少的山歌，往往是句幅、襯腔都較短，字密腔短的旋律形態(tài)。這類山歌旋律往往重在表達(dá)“詞”意，具有突出的陳詞敘事功能。如以滑音為主的五句子山歌《十勸情哥》(譜例3)中僅4個(gè)下滑音，但該山歌共有十段歌詞，每段詞意各不相同且銜接緊密，使得整首曲子極富敘事性。

三、小結(jié)

綜上所述，可知潤腔在山歌中并不是可有可無的，而是具有獨(dú)特功能和表現(xiàn)意義的一種音樂要素它不是孤立產(chǎn)生的，而是隨著人民為了表達(dá)更為豐富細(xì)致的情感情緒而創(chuàng)造出來的。不同樣式、數(shù)量、位置的潤腔具有各不相同的表現(xiàn)功能意義。他們不但可以潤飾美化旋律，豐富音樂的表現(xiàn)力，還可以體現(xiàn)不同地區(qū)民歌的獨(dú)特的地方色彩，是區(qū)別各地民歌、加強(qiáng)民歌地方色彩性的重要組成部分，對(duì)于研究民族唱法特征也有不可忽視的重要意義。本文只就一地民歌中潤腔最一般的運(yùn)用特征及表現(xiàn)意義作初步研究，而不同地區(qū)民歌又會(huì)因?qū)櫱挥梅ǖ牟煌x擇、不同偏愛而形成各自的風(fēng)格特色，這些問題的研究，將有助于創(chuàng)作、表演、欣賞中的地方色彩把握，這將在另篇論文中專門探討。本文僅起一個(gè)拋磚引玉的作用，希望引起更多音樂學(xué)者的關(guān)注為民歌旋律學(xué)的研究增添新的內(nèi)容。

注：本文中所涉及到的圖表、注解、公式等內(nèi)容請(qǐng)以PDF格式閱讀原文。