中國自古就有“文如其人”、“字如其人”的說法。文物鑒賞家陳鵬舉先生在《書法的奧秘》一文中說:“書法是什么?說到底是中國人的氣度與胸襟。”洪丕模先生也說:“人們?cè)谛蕾p顏真卿、劉海粟、康有為、毛澤東等人的書法作品時(shí),不僅是欣賞其美妙獨(dú)特的結(jié)構(gòu),風(fēng)神飽滿的線條,也是在感受書法背后的這個(gè)人的精神氣質(zhì)。”或遒勁灑脫或端莊秀麗的毛筆、硬筆書法,都是令人賞心悅目的,閱讀它們,猶如閱讀靈動(dòng)的生命,那是電腦設(shè)計(jì)出來的繽紛多彩的藝術(shù)字所無法比擬的。書法的那種氣定神閑,那種“寧靜致遠(yuǎn),淡泊名利”似乎與都市人快節(jié)奏的生活格格不入,并且似乎正在漸漸淡出,但當(dāng)你駐足一間飄著墨香與茶的清香的房間時(shí),那種久違的文化古韻剎那間浮出,讓人回味無窮。回望初中寫字教學(xué),不由得不讓我們反思。
一、寫字教學(xué)面臨的困惑
《新課標(biāo)》對(duì)初中寫字教學(xué)提出以下的目標(biāo):“在使用硬筆熟練地書寫正楷字的基礎(chǔ)上,學(xué)寫規(guī)范、通行的行楷字,提高書寫的速度。”“臨摹名家書法,體會(huì)書法的審美價(jià)值。”在人教版的教材中附錄了一些名家的硬筆、毛筆書法,如七年級(jí)上冊(cè)是“硬筆書法”和“寫硬筆行楷字”,七年級(jí)下冊(cè)是“臨摹、欣賞顏體書法”,八年級(jí)分別是欣賞“王羲之書法”和“唐人狂草”等。這種循序漸進(jìn)、先易后難的安排,讓我們感受到寫字教學(xué)的重要。然而在實(shí)際教學(xué)中狀況又是如何的呢?
曾經(jīng)有位作家嘆喟大學(xué)畢業(yè)生的字與小學(xué)生的字相提并論,這是教育的一種悲哀。全國中語會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任陳鐘梁先生曾說:“寫字問題,社會(huì)上有‘每況愈下’之說。”盡管造成這種現(xiàn)狀有諸多因素,但與語文教學(xué)不無關(guān)系。
小學(xué)里開設(shè)寫字課,社會(huì)上也有許多書法老師,但拜在門下學(xué)藝的多是小學(xué)生甚至是六七歲的孩子,初中生寥寥無幾。學(xué)生升入初中后,寫字教學(xué)似乎被迫隱退到了幕后。一星期六節(jié)語文課,除去一節(jié)閱讀課,剩余的五節(jié)課只夠完成教材教學(xué),寫字課在中學(xué)里已沒有了它的一席之地。于是寫字訓(xùn)練似乎成了變相的抄寫,成了無用的重復(fù)勞動(dòng)。王尚文老師在他的《語文教學(xué)對(duì)話論》中認(rèn)為“抄寫與默寫”是“爛熟于筆”,“其實(shí)在抄寫和默寫中,學(xué)生往往執(zhí)著于原有的語感圖式,從自己的‘前理解’出發(fā)來操作言語對(duì)象,容易犯以自我為中心的同化毛病。而通過對(duì)比原文和自己的文字,正是修正語感圖式的好辦法。”抄寫不僅是為了練字,使之美觀,更是修正語感圖式的好方法,它不應(yīng)該被冷遇,被束之高閣。
二、寫字教學(xué)應(yīng)采取的對(duì)策
長(zhǎng)期以來初中寫字教學(xué)幾乎成“放羊式”教學(xué),最根本的原因是它不受重視,成為語文教學(xué)的附屬品。許多語文教師自己尚且不太懂書法,又如何去教學(xué)生?
鑒于寫字教學(xué)面臨的尷尬,語文教師應(yīng)該想方設(shè)法讓學(xué)生走近書法藝術(shù)。
可以在語文課上抽取幾分鐘時(shí)間,集中講解一些硬筆書法或毛筆書法的技巧,也可以讓書法優(yōu)秀的學(xué)生示范講解,因?yàn)閹煵槐刭t于弟子,弟子不必不如師。教師自己也應(yīng)該勤練“三筆字”,要放下架子與學(xué)生同練,因?yàn)檫@也是教師的基本功。如果教師自己的字不佳,那么要求學(xué)生書寫做到規(guī)范、美觀,就缺少說服力。
教育家孫曉云曾說過,孩子是因?yàn)槌晒α瞬鸥Φ厝プ觥R虼私處熞獎(jiǎng)?chuàng)設(shè)各種條件讓學(xué)生獲得成功的喜悅,如利用學(xué)校的藝術(shù)周讓學(xué)生的才藝得到展示,也可以鼓勵(lì)學(xué)生投稿、參加各級(jí)各類的比賽。
也許我們教育的莘莘學(xué)子中不會(huì)有王羲之、龐中華等書法家,但在寫字教學(xué)中培養(yǎng)了學(xué)生的審美意識(shí),學(xué)生的個(gè)人修養(yǎng)增加了一個(gè)籌碼,也就為素質(zhì)教育增添了光彩的一筆。
(王靜娜,浙江寧波市北侖區(qū)長(zhǎng)江中學(xué))