《小石潭記》與《醉翁亭記》比較賞析

柳宗元和歐陽(yáng)修都是唐宋八大家之一。初中課文《小石潭記》、《醉翁亭記》分別是他們的名篇。若把這兩篇作品放在一起比較，我們便會(huì)看到，同是出自大家手筆，都曲盡了山水之妙，但又有同曲異工，同曲異趣之處。下面我們從山水描寫(xiě)及其情趣方面對(duì)這兩篇作品進(jìn)行比較賞析。

一、山水優(yōu)美

《小石潭記》雖然篇幅短小，但柳宗元不愧為大家手筆，在短小的篇幅里，運(yùn)用工筆白描手法，加之動(dòng)靜對(duì)比的巧妙安排，繪就了一幅寂寥、清靜而秀麗的山水圖。

看吧，“伐竹取道，下見(jiàn)小潭”，足見(jiàn)小石潭四周環(huán)境是多么僻靜；“潭中魚(yú)可百許頭”，潭中魚(yú)竟可數(shù)，既言潭小，又言潭水清澈；“卷石底以出，為坻，為嶼，為堪，為巖”，描盡潭底怪石之形狀；“青樹(shù)翠蔓，蒙絡(luò)搖掇”，摹極岸邊樹(shù)蔓的姿態(tài)；“日光下徹，影布石上”，魚(yú)影清晰，景色鮮明；潭中魚(yú)兒或“怡然不動(dòng)”或“俶爾遠(yuǎn)逝”或“往來(lái)翕忽”，皆生動(dòng)傳神。且西南小溪的“斗折蛇行”及其岸勢(shì)的“犬牙差互”也忽隱忽現(xiàn)。在這里，作者工筆細(xì)描了小石潭幽靜的景致。

柳宗元在工筆白描過(guò)程中，巧妙安排了幾組事物的動(dòng)靜對(duì)比，使他們相得益彰，盡顯山水之美。如“如鳴佩環(huán)”的水聲與小石潭環(huán)境的幽靜，相互映襯，給人“鳥(niǎo)鳴山更幽”之感；那“俶爾遠(yuǎn)逝”，“往來(lái)翕忽”的歡樂(lè)跳躍的魚(yú)兒與靜坐在“寂寥”“幽邃”的潭上的詩(shī)人，相映成趣。就是在描寫(xiě)魚(yú)兒的情態(tài)時(shí)，也安排了動(dòng)靜對(duì)比，如“影布石上，怡然不動(dòng)”，言其靜，“爾逸逝，往來(lái)翕忽”寫(xiě)其動(dòng)，一動(dòng)一靜，寫(xiě)盡魚(yú)兒歡樂(lè)之情態(tài)。所有這些動(dòng)靜對(duì)比，都能很好地襯托出小石潭寂寂秀麗的景色。

如果說(shuō)《小石潭記》是一幅短小而優(yōu)美的山水畫(huà)，攝取的是一個(gè)定格的特寫(xiě)鏡頭，那么《醉翁亭記》便是由一個(gè)個(gè)鏡頭組成的“蒙太奇”式的山水長(zhǎng)卷。歐陽(yáng)修在這一長(zhǎng)卷里，運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，為我們展示了一幅幅優(yōu)美的山水圖。請(qǐng)看：

翻開(kāi)作品，首先映入我們眼前的是，偌大的滁州城，四面山峰環(huán)繞。往下，隨著鏡頭的推移，先后出現(xiàn)：優(yōu)美的西南諸峰，景色“深秀”的瑯琊山，水聲“潺潺”的釀泉，形狀“翼然”的醉翁亭；還有變幻無(wú)常的“山間朝暮”，變化有序的“四時(shí)景”；還有“滁人游”、“太守宴”、“眾賓歡”、“太守醉”；更還有太守歸后“鳴聲上下”的山林禽鳥(niǎo)歡樂(lè)圖。在這里，作者運(yùn)用了極為巧妙的筆法，多側(cè)面描寫(xiě)，有全景，又有特寫(xiě)，由大到小，由遠(yuǎn)而近，因景及人，因人及景，把山水景致描寫(xiě)得有聲有色，形神兼?zhèn)?，給人以整體美的印象。

山水山水，有山還要有水。單有“奇”山，而沒(méi)有“異”水，景就會(huì)失去靈氣；單有“異”水，而沒(méi)有“奇”山，景將純色不淺。歐陽(yáng)修在《醉翁亭記》里，將兩者巧妙安排，讓它們互相映襯，使文章達(dá)到了如詩(shī)如畫(huà)的境界，不僅如此，歐陽(yáng)修在描寫(xiě)山水時(shí)，也注意到了動(dòng)靜不同的審美作用，寫(xiě)出了動(dòng)靜對(duì)比之下的山水妙景。例如，讓幽靜的瑯琊山傳出釀泉那樂(lè)曲般悅耳的“潺潺”水聲，美妙極了；在“滁人游”，“眾賓觀”的喧鬧之中來(lái)一個(gè)相對(duì)安靜的“頹然乎其間”的“太守醉”；在太守歸后，幽靜的山林又有“鳴聲上下”的禽鳥(niǎo)歡樂(lè)之動(dòng)。即使寫(xiě)“四時(shí)景”，作者也動(dòng)用了“發(fā)”、“秀”、“落”、“出”等動(dòng)詞，將靜態(tài)景物描繪得躍躍欲動(dòng)。這樣，有動(dòng)又有靜，在動(dòng)靜對(duì)比中，各種景物相得益彰，山水美景也就神韻畢現(xiàn)。

二、情趣雋永

柳宗元和歐陽(yáng)修都是長(zhǎng)期被貶的朝廷官員，失意文人?！皟捎洝庇滞撬麄兏髯栽谫H謫期間為排遣心中郁悶而寄情山水時(shí)所寫(xiě)，但由于各自的精神個(gè)性、情趣的不同，情諸于文就神韻各異。

《小石潭記》在清靜而秀麗的景色描寫(xiě)中滲透著作者孤獨(dú)苦痛的感受和抑郁的情懷。這是作者一生坎坷，仕途失意，寄情山水求解脫而終不得脫的產(chǎn)物。其詩(shī)句“海天愁思正茫?！?、“江流曲似九回腸”便是作者孤獨(dú)愁?lèi)炐木车淖糇C。歐陽(yáng)修即不愧為宋代政治改革家、詩(shī)文革新領(lǐng)袖，他雖歷遭貶謫，心中免不了郁悶，但他比起柳宗元來(lái)灑脫多了，《醉翁亭記》便體現(xiàn)了歐陽(yáng)修抑郁而灑脫的精神狀態(tài)和與民同樂(lè)的情懷。

《小石潭記》突出一個(gè)靜趣。在靜寂中滲透著作者孤獨(dú)、抑郁悲愴的感受。作者寫(xiě)小石潭的環(huán)境是這樣：“四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人”，“伐竹取道”才“下見(jiàn)小潭”。這里既沒(méi)有醉翁亭里“滁人游”、“眾賓歡”的喧鬧場(chǎng)面，也沒(méi)有“鳴聲上下”的禽鳥(niǎo)歡樂(lè)。沒(méi)人影，沒(méi)鳥(niǎo)聲，只有默坐在孤寂的小潭上的作者，寂寥極了。初聞“如鳴佩環(huán)”的水聲，確曾使他“心樂(lè)之”；當(dāng)看到潭中游魚(yú)“往來(lái)翕忽”時(shí)，也曾使他感到“似與游者同樂(lè)”。但這“樂(lè)”只是一閃而過(guò)，終因小石潭環(huán)境過(guò)于僻靜，以致使他感到“凄神寒骨，悄愴幽邃”，不得不匆匆離去。這正是作者當(dāng)時(shí)心境的生動(dòng)寫(xiě)照——寄情山水求得片刻歡娛而終難排遣內(nèi)心的孤獨(dú)郁悶。

歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》則另具蹊徑，側(cè)重于動(dòng)趣。作者把“樂(lè)”融會(huì)在喧鬧的場(chǎng)面描寫(xiě)之中，讓人們自始至終沉醉于歡樂(lè)之中。

單位：廣東雷州市英利中學(xué)