“８０后”，被集體命名的個(gè)體快感

玉生，男，１９８０年１２月生于江西上饒，現(xiàn)在就讀江西某師范大學(xué)，個(gè)人創(chuàng)辦“野草詩(shī)歌網(wǎng)”，民刊《野草》，作品散見(jiàn)《海峽》、《詩(shī)選刊》、《星星》等。

沒(méi)有一個(gè)文學(xué)刊物能像《海峽》這樣推介“８０后”的了。

對(duì)于“８０后”而言，這是一次集體的命名，許多新鮮的面孔不斷地浮出水面，給人無(wú)比的欣悅。以往經(jīng)驗(yàn)告訴我們，新的寫(xiě)作群體的出現(xiàn)必將影響整個(gè)時(shí)代的文學(xué)。《海峽》作為一份在當(dāng)下青少年當(dāng)中最有影響力的讀物，她所秉承的文學(xué)理念、價(jià)值觀深深地推動(dòng)的這個(gè)時(shí)代的到來(lái)。

２１世紀(jì)，網(wǎng)絡(luò)改變了詩(shī)歌的命運(yùn)，它所帶來(lái)的是詩(shī)歌的再一次革命。出生在八十年代的詩(shī)人們正好趕上了這個(gè)黃金季節(jié)，他們的寫(xiě)作大部分已融入到了網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中。那么，“８０后”只能說(shuō)是一個(gè)層次的劃分，就像煤層一樣，他們是比較接近的一代。但這不等于這一代人就擁有了共同的理念，具體說(shuō)來(lái)“８０后”的寫(xiě)作是縱向的延伸，個(gè)性化、即興和簡(jiǎn)單的表達(dá)。我想，《海峽》連續(xù)推出“８０后”詩(shī)人的作品，最直達(dá)的效果就是對(duì)文本的再一次呈現(xiàn)，在此之上，“８０后”詩(shī)人需要建立自己獨(dú)特的語(yǔ)言，這種語(yǔ)言只能通過(guò)對(duì)作品的呈現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)不同的風(fēng)格。《海峽》連續(xù)推出的“８０后”詩(shī)人當(dāng)中，有不少已經(jīng)形成鮮明的個(gè)性，像阿斐、春樹(shù)等人的作品尤為突出。這對(duì)其他年輕的寫(xiě)作者有一定的借鑒和促進(jìn)作用。

“８０后”作為一個(gè)群體被命名的同時(shí)，它也是每一個(gè)個(gè)體的表現(xiàn)，因?yàn)檫@當(dāng)中的人太多了，他們大部分人都在默默地完善自我的寫(xiě)作，對(duì)外界的炒作表現(xiàn)相對(duì)冷靜，這是好事。要想完善“８０后”這個(gè)群體，只有通過(guò)每一個(gè)個(gè)體的努力，“８０后”才能達(dá)到整體的成熟。我堅(jiān)信在本世紀(jì)，最優(yōu)秀的詩(shī)人將從這當(dāng)中出現(xiàn)。

“８０后”詩(shī)人是反叛的一群。他們沒(méi)有太多的觀念的束縛，是放縱的、張揚(yáng)的。然而輕浮的社會(huì)以其特有的沉重的世俗給這一代人帶來(lái)了并不是理想化的主題，他們承受了社會(huì)變形的疼痛，致使他們?cè)谝黄瞻椎奶炜绽飳?xiě)下了他們年輕的骨子里的對(duì)抗與堅(jiān)強(qiáng)：

咬緊牙關(guān)以至出血

我的血出得越多越好

我還有什么事能讓我興奮

我的眼睛開(kāi)始變長(zhǎng)

臉色發(fā)黃

變得像一個(gè)從來(lái)不認(rèn)識(shí)我的我

也許這才是真正的我

我想和命運(yùn)做斗爭(zhēng)……

——春樹(shù)《我只是一個(gè)女孩》