《歌八百壯士》作曲者夏之秋

“中國(guó)不會(huì)亡/中國(guó)不會(huì)亡/你看那民族英雄謝團(tuán)長(zhǎng)。

中國(guó)不會(huì)亡/中國(guó)不會(huì)亡/你看那八百壯士孤軍奮守東戰(zhàn)場(chǎng)……”

《歌八百壯士》這首沉雄豪邁、堅(jiān)定激昂的名曲，歌頌了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期一個(gè)氣壯山河、可歌可泣的英雄集體的壯舉，聯(lián)系民族精神和祖國(guó)命運(yùn)，慷慨悲歌振國(guó)魂。在那個(gè)苦難的年代，它傳遍千山萬(wàn)水，成為鼓舞廣大愛(ài)國(guó)軍民斗志的響亮號(hào)角之一。后來(lái)兩次被選為電影主題歌，傳唱60多年。1993年，被評(píng)為20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典作品。它的作曲者，就是著名的作曲家、音樂(lè)教育家、中國(guó)銅管樂(lè)的奠基人之一夏之秋教授。

艱難成長(zhǎng)遇知音

夏之秋原名夏漢興，1912年生于湖北武漢市漢口三署街，祖籍湖北孝感縣，1993年5月12日在北京去世。父親夏博琴為漢口圣約翰小學(xué)教師兼圣約翰教堂琴師，家境清寒。漢興3歲喪母，5歲時(shí)在父親膝上學(xué)彈風(fēng)琴，在他幼小的心靈里埋下音樂(lè)的種子。8歲時(shí)，街道消防隊(duì)長(zhǎng)的一支五音號(hào)使他萌生了強(qiáng)烈的好奇心，逐步迷上了小號(hào)，上小學(xué)時(shí)便充當(dāng)學(xué)校鼓號(hào)隊(duì)的司號(hào)員，邁開(kāi)他攀登銅管樂(lè)道路的最初步伐。

中學(xué)時(shí)代，武昌文華中學(xué)為撫育他成才提供了優(yōu)越環(huán)境。這個(gè)學(xué)校有一支設(shè)備齊全的銅管樂(lè)隊(duì)，是清末民初由加拿大籍教師康明德創(chuàng)建的。20年代末，宦鄉(xiāng)、于熙儉等校友在文華中學(xué)從事學(xué)生運(yùn)動(dòng)時(shí)，銅管樂(lè)隊(duì)常在學(xué)生游行隊(duì)伍中作先導(dǎo)，有時(shí)參加演出。1929年，他正式參加樂(lè)隊(duì)當(dāng)司號(hào)員，很快成為樂(lè)隊(duì)的副指揮。為了很好地全面指揮演奏，他曾不惜用一整個(gè)暑假的時(shí)間練習(xí)黑管和修理樂(lè)器。1931年上高二時(shí)，漢興的父親不幸病逝。校長(zhǎng)同情漢興的處境，聘請(qǐng)他為學(xué)校銅管樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)兼教員，半工半讀，直到升入華中大學(xué)攻讀物理系。在這六年中，漢興一面完成學(xué)校的學(xué)業(yè)，一面全面掌管學(xué)校樂(lè)隊(duì)的教學(xué)排練。他學(xué)會(huì)了吹奏和修理各種銅、木管樂(lè)器，常為校樂(lè)隊(duì)編寫樂(lè)曲。此外，還創(chuàng)建并指揮學(xué)校大型口琴隊(duì)。在校外創(chuàng)建男女四聲部合唱的歌詠隊(duì)，指揮武漢首次出現(xiàn)的小型管弦樂(lè)隊(duì)——武漢雅美管弦樂(lè)團(tuán)。

夏漢興的音樂(lè)才華受到愛(ài)國(guó)實(shí)業(yè)家、時(shí)任武漢上海商業(yè)銀行行長(zhǎng)周蒼柏的格外賞識(shí)。周先生是著名女聲樂(lè)家周小燕的父親，曾留學(xué)美國(guó)，也是文華中學(xué)的老一輩校友。1936年，他慷慨解囊，資助500元（當(dāng)時(shí)一元可買5斤豬肉）支持漢興同周小燕等一道報(bào)考當(dāng)時(shí)中國(guó)唯一的高等音樂(lè)學(xué)府上海國(guó)立音專（原名國(guó)立音樂(lè)院，1927年蕭友梅在蔡元培支持下創(chuàng)建的）。漢興考入作曲系，在蕭友梅、黃自、吳伯超、李惟寧等名師教導(dǎo)下學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。教務(wù)主任黃自見(jiàn)他吹得一手漂亮小號(hào)，還專為他聘請(qǐng)了上海工部局交響樂(lè)隊(duì)（當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東唯一的交響樂(lè)團(tuán)）首席小號(hào)、俄裔演奏家杜甫洛夫斯基教他小號(hào)演奏，很快他就被老師推薦考入該樂(lè)隊(duì)任實(shí)習(xí)演奏員，并成為該隊(duì)第一位擔(dān)任首席小號(hào)的中國(guó)人。

投身抗日創(chuàng)杰作

1937年“七七”事變，日本帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)了妄圖滅亡全中國(guó)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。上海的形勢(shì)也日趨緊張，“八一三”事變前夕，他隨著逃難的人群乘船回到故鄉(xiāng)武漢。這時(shí)武漢已成抗日救亡中心，群眾性的抗日救亡運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，廣大專業(yè)和業(yè)余文藝工作者紛紛拿起文藝武器進(jìn)行團(tuán)結(jié)抗日的宣傳。北平、天津、上海等地音樂(lè)工作者云集武漢，夏漢興投入這一洪流，參加了地下黨領(lǐng)導(dǎo)的武漢市文化界抗敵工作團(tuán)的成立大會(huì)，并被選為音樂(lè)組長(zhǎng)。他在武漢長(zhǎng)江兩岸組織了兩支專唱救亡歌曲的歌詠隊(duì)，經(jīng)常活躍在工廠、學(xué)校、車站、碼頭，演唱宣傳。同年12月，在武漢他與張曙、冼星海、劉雪庵等籌建全國(guó)歌詠協(xié)會(huì)，并擔(dān)任理事。他還重建武漢合唱團(tuán)，擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)兼指揮。

正是這個(gè)時(shí)候，夏漢興胸中洶涌澎湃的愛(ài)國(guó)熱情，迎著時(shí)代風(fēng)暴，把他推進(jìn)到創(chuàng)作高峰。1937年11月，他在報(bào)上看到詩(shī)人光未然寫的一組《抗日合唱》歌詞，大受鼓舞，抑制不住同仇敵愾的激情，立即把它譜成歌曲，這就是他抗戰(zhàn)初期的第一首杰作《最后勝利是我們的》，這首歌悲憤而豪壯。歌詠隊(duì)排練期間，光未然親到現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，聽(tīng)演唱后很滿意。當(dāng)時(shí)《新華日?qǐng)?bào)》曾報(bào)道歌詠隊(duì)演出這首歌的效果時(shí)說(shuō)：最動(dòng)人的還是混聲合唱，像《最后勝利是我們的》，“顯得很感人而又雄壯”。這首歌當(dāng)時(shí)刊登在劉雪庵主編的《戰(zhàn)歌》上。1938年歌頌抗日將領(lǐng)的紀(jì)錄影片《郝夢(mèng)麟》曾采用它作插曲。

第二首歌就是他的不朽杰作《歌八百壯士》。這首歌是歌頌“八一三”事變后淞滬會(huì)戰(zhàn)中，英雄團(tuán)長(zhǎng)謝晉元率領(lǐng)八百戰(zhàn)士孤軍奮守閘北四行倉(cāng)庫(kù)的光輝事跡的。會(huì)戰(zhàn)開(kāi)始前，日本侵略軍狂妄地叫囂“十天占領(lǐng)上海”，“三個(gè)月滅亡中國(guó)”。但中國(guó)駐上海軍隊(duì)張治中部在廣大人民支持下，奮勇抗擊敵軍，付出重大犧牲，堅(jiān)守三個(gè)月之久，粉碎了敵人速戰(zhàn)速?zèng)Q的夢(mèng)想。其中最振奮人心的是四行倉(cāng)庫(kù)一役。八百壯士在日軍重重包圍中孤軍奮戰(zhàn)，“四方都是炮火，四方都是豺狼”，面對(duì)敵人的威逼利誘，他們“寧愿死，不投降”。受八百壯士精神的感召，女中學(xué)生楊惠敏舍生忘死，泅渡蘇州河向守軍送國(guó)旗。一次當(dāng)敵人坦克沖向四行倉(cāng)庫(kù)時(shí)，有個(gè)戰(zhàn)士身捆手榴彈從樓上躍入敵群與敵人同歸于盡……許多轟轟烈烈的英雄事跡震動(dòng)全國(guó)。

可是，與此同時(shí)，在全國(guó)掀起的抗日洪流中，卻存在著一股“抗日必亡”論的逆流。這種投降派的論調(diào)在戰(zhàn)前就有，隨著日本侵略者的步步進(jìn)逼，上海、南京、太原失守之后，又沉渣泛起，讓人痛心疾首。

12月的一天，詩(shī)人桂濤聲把他寫的《歌八百壯士》歌詞送到排練場(chǎng)，請(qǐng)夏漢興譜曲。夏漢興看了歌詞，歌詞中喊出了“中國(guó)不會(huì)亡”，洋溢的愛(ài)國(guó)熱情與自己的心情如出一轍。歌詞表達(dá)的意思鮮明尖銳，感情充沛，代表了中國(guó)人的心聲。他對(duì)桂濤聲說(shuō)：“這歌詞太好了，我會(huì)很快譜出來(lái)的。”回家后，他連夜把歌詞作些調(diào)整，譜寫成曲，于是一股氣勢(shì)磅礴的旋律，像是從心底噴涌出來(lái)。事后，他回憶說(shuō)：“我力圖用音符發(fā)出整個(gè)中華民族的吶喊，中國(guó)不會(huì)亡，中國(guó)必勝。”

幾天后，女高音歌唱家周小燕首次獨(dú)唱這首歌，由夏漢興鋼琴伴奏，“中國(guó)不會(huì)亡”的歌聲第一次從武漢響起，從此傳遍全國(guó)。它是預(yù)言，是吶喊，是號(hào)角，是對(duì)日寇亡我野心和對(duì)投降派“亡國(guó)論”的有力打擊。演出獲得極大的成功。第二天，武漢《大公報(bào)》發(fā)表社論，認(rèn)為“‘中國(guó)不會(huì)亡’提得好！祖國(guó)正處在危急存亡之秋，這一口號(hào)唱出了四萬(wàn)萬(wàn)同胞的心聲！”

社論中“祖國(guó)正處在危急存亡之秋”的這句話，更加激勵(lì)了夏漢興投身抗日救國(guó)的決心，他從此改名“夏之秋”。

這首歌當(dāng)時(shí)在《戰(zhàn)歌》上發(fā)表，傳唱到全國(guó)。1938年武漢合唱團(tuán)出國(guó)演出前改編成合唱曲。同年紀(jì)錄電影片《八百壯士》及20世紀(jì)80年代臺(tái)灣寬銀幕故事片《八百壯士》都用此歌作主題歌。這里有個(gè)小小的插曲：1940年夏之秋指揮中國(guó)電影制片廠合唱團(tuán)在重慶演出時(shí)，張治中在演出結(jié)束后到后臺(tái)對(duì)他說(shuō)：“歌寫得很好。你是否能將‘中國(guó)不會(huì)亡’這句改為‘中國(guó)一定強(qiáng)’更好些呢？”幾天后，夏之秋在著名愛(ài)國(guó)人士周蒼柏家見(jiàn)到周恩來(lái)，向他談到張的建設(shè)。周恩來(lái)說(shuō)：“好啊！文白這個(gè)建議有他的理由。”于是，這首歌便有兩句不同的歌詞。在臺(tái)灣，包括故事片，如今還是唱“中國(guó)一定強(qiáng)。”

夏之秋領(lǐng)導(dǎo)的武漢合唱團(tuán)當(dāng)時(shí)被譽(yù)為是武漢最優(yōu)秀的歌詠團(tuán)。他們四處演唱優(yōu)秀的抗日歌曲，每次演出時(shí)，這些歌曲的作者賀綠汀、冼星海、劉雪庵、汴梅等人都要親赴排練場(chǎng)指導(dǎo)。為了宣傳抗日，使抗日救亡歌曲更加激勵(lì)人們的愛(ài)國(guó)激情，他們決心把這一活動(dòng)擴(kuò)大到海外，自費(fèi)前往南洋，向廣大華僑演出。1938年9月臨行前，中共中央長(zhǎng)江局的何偉帶領(lǐng)合唱團(tuán)的三位負(fù)責(zé)人去看望董必武。董老向他們重申中國(guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)決抗戰(zhàn)到底的主張，要他們向海外華僑開(kāi)展抗日宣傳。

那時(shí)候，日寇緊逼，武漢告急，機(jī)關(guān)團(tuán)體紛紛疏散轉(zhuǎn)移到大后方。而這群熱血青年（多數(shù)是大學(xué)生）卻懷著滿腔豪情，義無(wú)反顧地踏上征途。他們由武漢經(jīng)澳門到香港，所到之處激情洋溢的抗戰(zhàn)歌聲，鼓舞著廣大海外僑胞的愛(ài)國(guó)熱情。他們當(dāng)時(shí)出國(guó)演出是自籌路費(fèi)，經(jīng)費(fèi)比較緊張，愛(ài)國(guó)華僑就自動(dòng)捐款支持他們，有的還要子女跟隨合唱團(tuán)，參加他們的工作。

后來(lái)合唱團(tuán)到新加坡，獲得愛(ài)國(guó)華僑領(lǐng)袖陳嘉庚的大力支持。合唱團(tuán)在馬來(lái)亞的巡回演出，全由他領(lǐng)導(dǎo)的南洋華僑籌賑祖國(guó)難民總會(huì)主持。合唱團(tuán)一行28人，周小燕去法國(guó)進(jìn)修后，增加了由項(xiàng)組織的戲劇組，從此，合唱團(tuán)不僅演唱抗日歌曲，還演出《放下你的鞭子》、《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》等抗戰(zhàn)劇目，加上口頭宣傳，舉辦照片展覽等等，擴(kuò)大了抗日宣傳的影響。他們的足跡遍及新加坡、柔佛、馬六甲、森美蘭、吉隆坡、檳城、霹靂、怡保等城鄉(xiāng)各地，到處受到熱烈歡迎。每當(dāng)演出時(shí)，臺(tái)上臺(tái)下融為一體，高唱抗日歌曲，同仇敵愾，情緒高昂。不少人當(dāng)場(chǎng)爭(zhēng)先恐后，踴躍獻(xiàn)款認(rèn)捐，場(chǎng)面之熱烈常使夏之秋等合唱團(tuán)成員熱淚盈眶，也更加激發(fā)了他的創(chuàng)作激情。夏之秋在1938年經(jīng)澳門時(shí)，創(chuàng)作了表達(dá)在戰(zhàn)火中被迫離鄉(xiāng)背井千萬(wàn)民眾的深沉懷鄉(xiāng)愛(ài)國(guó)之情的《思鄉(xiāng)曲》和1939年在南洋演出時(shí)，受到華僑以賣花募賑的愛(ài)國(guó)之舉啟發(fā)下譜寫的《賣花詞》，非常受華僑的歡迎，至今仍傳唱不衰。

教書育人傳四代

夏之秋由一個(gè)孤苦學(xué)生成長(zhǎng)為樂(lè)壇一代宗師，與平生知遇有極大關(guān)系。他常說(shuō)：“我接受過(guò)別人無(wú)私的援助，接受過(guò)我的老師對(duì)我深切的關(guān)懷。所以我也要幫助那些有才有志的學(xué)生，培育他們成才報(bào)效國(guó)家。”

結(jié)束國(guó)外演出回重慶后，夏之秋轉(zhuǎn)入音樂(lè)教學(xué)生涯，開(kāi)始了他終身教書育人的工作。開(kāi)始，他在中央訓(xùn)練團(tuán)當(dāng)音樂(lè)教官，又應(yīng)陶行知先生之邀，為育才學(xué)校音樂(lè)組義務(wù)教學(xué)。創(chuàng)辦音樂(lè)學(xué)校時(shí)，他直接從戰(zhàn)時(shí)兒童保育院挑選了60名有音樂(lè)天分的難童，手把手地教他們吹奏樂(lè)器。1942年，30歲的夏之秋任國(guó)立湖北師范學(xué)院音樂(lè)系教授；1944年回重慶任國(guó)立音樂(lè)院作曲系及少年班教授；1949年全國(guó)解放，夏之秋回武漢，又先后在國(guó)立湖北師范學(xué)院、湖北中原大學(xué)、武漢中南音專任教授、系副主任、副校長(zhǎng)；1954年調(diào)天津、北京后，任中央音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)系教授，直至1986年退休。這一年中央音樂(lè)學(xué)院為他舉行了執(zhí)教55周年慶祝會(huì)。

夏教授教書育人，主張音樂(lè)教育要從小抓起。他音樂(lè)修養(yǎng)深厚、學(xué)識(shí)淵博、技藝精湛。經(jīng)過(guò)幾十年積累，形成了一套獨(dú)特的教學(xué)體系。他要求學(xué)生內(nèi)外兼?zhèn)洌染邆淞己玫难葑鄺l件和方法，同時(shí)也要具備良好的內(nèi)在音樂(lè)素質(zhì)和敏銳的聽(tīng)力。為辦學(xué)，他修理過(guò)成批樂(lè)器，自編練習(xí)曲教材；為訓(xùn)練學(xué)生手指功夫，他發(fā)明了“練指器”；為保證營(yíng)養(yǎng)，他還為即將參加國(guó)際比賽的學(xué)生訂牛奶，把零用錢塞在貧寒學(xué)生的琴譜里，資助他們學(xué)習(xí)，真可謂無(wú)微不至。

幾十年來(lái)，夏教授為我國(guó)培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀銅管樂(lè)演奏和教學(xué)人才，他的學(xué)生遍布海內(nèi)外，目前大都是各單位的業(yè)務(wù)骨干。如錢萬(wàn)耀、李立章、冀瑞鎧等是管樂(lè)教授；陳嘉敏、張振武、楊杰、黃世明、車子昭等是一級(jí)演奏員。許多著名音樂(lè)家，如嚴(yán)良、杜鳴心、楊秉孫、章棣和等都曾得益于他的陶冶。

1940年受教于夏先生的學(xué)生，如今健在的尚有26人在臺(tái)灣。1991年5月，夏老應(yīng)他們的邀請(qǐng)赴臺(tái)灣講學(xué)。為了海峽兩岸文化交流，他79歲高齡，不顧疾病纏身，坐上輪椅遠(yuǎn)渡臺(tái)灣。相隔數(shù)十年，當(dāng)年的學(xué)生隆超、許德舉、周仕璉、薛耀武、張世杰等已成為臺(tái)灣資深音樂(lè)界人士。有位兩鬢飛霜的及門弟子還對(duì)夏老師行跪拜禮，感謝當(dāng)年培育之恩。他們又培養(yǎng)了第二、第三代學(xué)生。隆超創(chuàng)辦的光仁中學(xué)、光仁小學(xué)是臺(tái)灣音樂(lè)人才的搖籃，夏之秋參觀這所學(xué)校時(shí)，應(yīng)邀為第四代學(xué)生上課。他走到哪里，歡迎的人群就高唱《歌八百壯士》、《思鄉(xiāng)曲》，歌聲把海峽兩岸人民的心連在一起。

宗師遺澤被三科

1993年夏之秋教授去世時(shí)，他的學(xué)生廖輔叔教授送的挽聯(lián)中，有“壯士英名歌八百，宗師遺澤被三科”之句。意贊譽(yù)夏教授終生在教學(xué)、演奏和樂(lè)器制造三個(gè)方面都有突出的貢獻(xiàn)，功績(jī)廣及三科（多科）之意。這個(gè)評(píng)價(jià)是一點(diǎn)也不過(guò)分的。

夏之秋是樂(lè)壇奇才，是我國(guó)第一代有突出貢獻(xiàn)的銅管樂(lè)專家。在他那個(gè)時(shí)代前期，我國(guó)西洋銅管樂(lè)的演奏和教學(xué)是冷門，樂(lè)器制造更是缺門。而他異軍突起，一人在這三個(gè)方面有杰出貢獻(xiàn)，全面提高了銅管樂(lè)的地位，這在當(dāng)代樂(lè)壇是極少見(jiàn)到的。在前兩方面，夏先生在1936年24歲時(shí)即有“中國(guó)第一把小號(hào)手”之譽(yù)。從18歲任文華軍樂(lè)教員到1986年退休執(zhí)教55年，他為國(guó)家培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀銅管樂(lè)演奏家。“文革”期間受批判，身心受折磨。1973年病愈后，他又埋頭編著《小號(hào)吹奏法》（1978年正式出版），總結(jié)畢生經(jīng)驗(yàn)，此書先后再版十多次。1980年，夏之秋開(kāi)始翻譯美國(guó)朱利亞特音樂(lè)學(xué)院教授哈里·伯夫的《圓號(hào)創(chuàng)新教程》，介紹世界先進(jìn)管樂(lè)學(xué)派經(jīng)驗(yàn)，此書于1987年出版。

鮮為人知的是他在樂(lè)器制造上的貢獻(xiàn)。1956年夏教授被北京和天津兩個(gè)管樂(lè)器廠聘為顧問(wèn)，他幫助他們進(jìn)行產(chǎn)品改型換代，使工廠大大發(fā)展。如北京管樂(lè)器廠，1952年起步時(shí)原是作坊式單品種仿制廠家，到90年代發(fā)展成國(guó)家二級(jí)企業(yè)，在產(chǎn)量和生產(chǎn)規(guī)模上進(jìn)入世界西洋管樂(lè)器制造業(yè)前10名的行列。他們研制的5-208高級(jí)小號(hào)，經(jīng)名家評(píng)比，認(rèn)為與美國(guó)著名的巴哈小號(hào)難分伯仲，成為該廠出口創(chuàng)匯最高、國(guó)內(nèi)外知名度最高的名牌。

更重要的是他在小號(hào)改革上的突破。小號(hào)誕生于19世紀(jì)初，經(jīng)過(guò)各國(guó)人士無(wú)數(shù)次改良，日益完善。但“自然泛音”妨礙音準(zhǔn)的問(wèn)題沒(méi)有解決，使一代又一代演奏家感到遺憾。為解決傳統(tǒng)小號(hào)某些不符合十二平均律的音準(zhǔn)問(wèn)題，夏之秋1964年就萌發(fā)了研制全控調(diào)音小號(hào)的想法。他攻關(guān)20余年，翻閱了大量資料，設(shè)計(jì)工藝，繪制圖紙，在北京和天津兩廠的協(xié)助下反復(fù)試驗(yàn)，多次修改，終于沖破了大彎處伸長(zhǎng)管的難關(guān)，使這種“平均律小號(hào)”（又名“夏氏小號(hào)”）研制成功。在目前世界各國(guó)小號(hào)中尚無(wú)此先例，因而獲得專利。這項(xiàng)發(fā)明1990年榮獲文化部科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)，1992年獲北京國(guó)際發(fā)明展覽會(huì)金獎(jiǎng)，1993年獲國(guó)家發(fā)明三等獎(jiǎng)。專家評(píng)論認(rèn)為，“這是一項(xiàng)突破性的改革，是徹底完善小號(hào)性能的重大步驟。”夏老多年的夙愿終于實(shí)現(xiàn)了。

1993年5月12日凌晨，夏老師經(jīng)歷了人生的風(fēng)風(fēng)雨雨，走完了他卓越的81個(gè)春秋。他給人間留下了無(wú)限寶貴的財(cái)富：他那不朽的歌曲和精心著譯，他那救亡活動(dòng)和南洋之行的業(yè)績(jī)，他辛勤培育的一代又一代的弟子，他設(shè)計(jì)和發(fā)明的新型小號(hào)等等，以上數(shù)端得其一即可不朽。而更重要的是他那崇高的精神：他的愛(ài)國(guó)主義思想，無(wú)私奉獻(xiàn)的胸懷；對(duì)音樂(lè)與藝術(shù)的無(wú)比熱愛(ài)與執(zhí)著追求；對(duì)學(xué)生和晚輩的無(wú)限愛(ài)心與殷切期望；對(duì)祖國(guó)前途的堅(jiān)定信心……

追思會(huì)上人們沒(méi)有用挽歌，而是用雄偉悲壯的《歌八百壯士》和深情委婉的《思鄉(xiāng)曲》，伴送樂(lè)壇一代宗師遠(yuǎn)行。6月5日（夏之秋逝世后24天），《歌八百壯士》一歌榮獲中華民族文化促進(jìn)會(huì)等評(píng)定的20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典著作獎(jiǎng)，列為近百年來(lái)142首最佳音樂(lè)作品之一而載入音樂(lè)史冊(cè)，這是對(duì)這位偉大音樂(lè)家最好的紀(jì)念。

（責(zé)任編輯 方徨）