伊·龐德和索蘿西·莎士比亞書信集（一九○九——一九一四）

文楚安

美國著名現代派詩人龐德和他妻子索蘿西的書信集不久前在美國出版，書中收集了正在熱戀中的龐德和索蘿西在一九○九——一九一四年間的重要信件。

索蘿西是亨利·霍普·莎士比亞和其妻奧立維亞的獨生女。亨利是當時小有名氣的律師和風景畫家，奧立維亞則是倫敦文藝沙龍中的活躍人物。龐德曾從奧立維亞研習法國古典詩歌，因而同其女索蘿西相識，兩人感情日漸加深。但奧立維亞并不希望女兒同一個異國人結合。盡管如此，龐德與索蘿西的愛情關系還是繼續發展，兩人相互傾慕之情洋溢在這部書信集的字里行間。索蘿西的信感情真切、文體樸素。從書信集中索蘿西涉及詩歌創作的文字看來，索蘿西對龐德詩歌觀點的形成無疑有所影響。龐德在一九一三——一九一六年間曾替當時已聞名遐邇的葉芝作過秘書，而在這以前兩人就通過奧立維亞而過往甚密。雖說葉芝比龐德大二十歲，龐德早期的詩歌創作曾得益于葉芝的指教和影響是為批評家所眾所周知的。但從書信集索蘿西的信件中可看出，索蘿西對龐德的影響也不可低估。針對龐德在信中使用的一些生僻、華麗、冗煩的詞語，一九一二年四月二十三日的一封信中，索蘿西寫道，“原本簡單明了的意思，你竟然花費了不少筆墨——我以為，就書信文體而言，這是不能容忍的，雖然，由于葉芝的影響，還不算太晦澀。”對這種觀點，龐德是接受并贊同的。在詩歌中避免使用冗詞陳調，忌諱夸張、模糊、抽象，追求高度鮮明、準確、含蓄、凝煉的意象，這正是龐德所主張的意象派詩歌的精髓。

索蘿西像她父親一樣，喜歡作畫，不過，她更為高明之處在于不僅僅只用色彩，而且用文字。她極富于想像力，且極少陳腐的學究氣。這正是作為詩人的龐德所欣賞的；索蘿西也欽羨龐德的才氣、博學以及一旦投入創作和閱讀時的那種善于排除干擾的專心致志的毅力。一九一三年三月十二日，在給龐德的一封信中，她寫道，“我無法理解你當時的心境——捧著洛卜·德·維迦的一出劇本，竟會那樣如醉如癡。”的確，在這種時候，龐德會忘記一切，即使他心愛的索蘿西就在身旁。索蘿西具有女性敏銳的鑒賞和判斷力，她總是對龐德的作品提出坦率的、甚至挑剔式的批評，“在我看來，你的散文不如亨利·詹姆士，讓人失望。”有一次，索蘿西收到龐德贈送給她的一些詩作，其中有好些是為索蘿西寫的情詩，在一九一三年三月五日的一信中，她寫道，“你想知道我對于你的詩作的意見，我認為，它們不那么出色，——雖然，其中一、二首頗為動人。”

龐德曾醉心于希臘、拉丁、法國、盎格魯·撒克遜的詩歌，對中國、日本的古典詩歌也作過專門研究，一九一五年他所翻譯出版的《漢詩譯卷》，包括《詩經》、漢樂府以及古詩十九首的若干古詩，譯筆流暢，且較為忠實，被T·S·艾略特稱譽為“二十世紀詩歌中的樣板”。值得注意的是，研究翻譯這些中國古詩的時期正是龐德與索蘿西熱戀并行將結成伉儷的時期。龐德的詩歌創作根基于西方文化的熏陶，同時又從東方詩歌、特別是中國古典詩詞中吸取營養，一反浪漫主義派及維多利亞時期的詩風，他樹起了意象派詩歌的大旗。意象派詩歌鼎盛的二十年代，曾影響過諸如T.S.艾略特、W.H.奧登這樣一大批詩人。艾略特的長詩巨作《荒原》是在龐德的悉心修改下定稿的，卷首的獻詞是“獻給詩歌巨人龐德”；而奧登則這樣說過，“倘若沒有龐德的詩作，我的作品將會停留原地而毫無進步。”他還說，“至今活著的詩人無一不感受到龐德的影響。”這足以說明龐德及其意象派詩歌在西方當代詩歌中的地位。

在第二次世界大戰中，龐德支持意大利法西斯獨裁者墨索里尼，在電臺發表過攻擊美國的言論，也撰寫過為法西斯主義唱贊歌的文章。一九四八年因叛國罪被捕送回美國。而且在私生活上，龐德還有外遇，這在夫妻間曾投下過陰影，不過即使如此，索蘿西仍未離棄龐德。由于精神病理學家作證龐德患有精神失常癥而免受法庭審判，被送到華盛頓的圣·伊麗莎白醫院就醫，一直呆了二十年，正是在此段歲月中，龐德寫出了他一生中最好的一些詩作。一九五八年在羅伯特·弗羅斯特、T.S.愛略特以及一些有聲望的美國詩人名流的努力下，他才得以恢復自由，夫婦倆于一九五九年重又回到意大利定居。

(EzraPoundandDorothySha－kespeare，TheirLetters，1909－1914，editedbyOmarPoundandA.Wa1tonLitz，NewDerections，NewYork.)