文藝的社會效果

曹　駝

作品一送到社會上去，就必然有個社會效果問題。每個嚴肅的作家不能不考慮這個問題。作為作家的責任感，不容他不考慮這個問題。

所謂社會效果，不是說作家主觀上所設想的效果。當然有許多作品，其社會效果是與作家的主觀設想吻合的。但是也有不少作品，作家所主觀設想的效果并沒有實現，倒是出現了作家意料之外的某些效果。隨便舉一例，如電影《飛刀華》，其作者并沒有料想一些青少年觀眾會去模仿劇中人，竟形成一陣玩起飛刀來的風。我們所說的社會效果，乃是指客觀上發生的、不依作家的主觀意愿為轉移的社會效果。

既然是說客觀的社會效果，就要承認這是一種社會現象，它可以客觀地研究，而不應隨意瞎說。我們的社會，迄今為止，還是有著階級與階層的劃分，如工人和農民。他們固然是團結一致的，但由于階級的不同而對一個作品有不同的看法，還是可能的。不但如此，人們還有不同的社會經歷、社會教養，乃至個人的癖好，等等。從而，他們對作品的看法，對作品的反應，也會有不同。但是這種種不同，是可以分清的，或者說，是可以大致分為肯定或否定之類的。我們講社會效果，就要研究在什么樣的人們中間產生的是什么樣的反應。

例如，葉文福的《將軍，不能這樣做》，一些人對它搖頭皺眉，一些人對它鼓掌歡迎，又一些人對它點點頭又皺皺眉。批評家和作家應當進行分析，不要籠而統之。

作為一個作家，總是希望他的作品在大多數人中間產生良好的效果，得到他們肯定的。如果得不到這種效果，他當然要重新分析，找出原因來。作為一個批評家，重要的是弄清楚什么樣的反應發生在什么樣的人們中間，不是自以為是，憑自己的主觀判斷去評定一個作品。例如《將軍，不能這樣做》這個詩篇，在評定它的時候，除了分析作品本身之外，難道不應該看看它的社會效果么？

一般說來，一個作品的社會效果是僅就這個作品而言的。但我們還須知道，文藝畢竟是個社會現象，它又有自己的規律性。因此我們講作品的社會效果，有時便不能局限于一個作品。例如《救救她》這個劇本，寫了一個好老師，一些好的公安干部，一個好的男友——她的愛人，這些人們努力挽救了她——李曉霞。從社會效果上看，這也是一個好劇本。但如果李曉霞沒有這樣好的老師、男友，深深地陷在封建遺毒的包圍里，處處碰壁，她能獲救么？顯然是不能的。我們的社會里，可惜還有這樣多的封建遺毒，并不都有李曉霞的幸運。如果一個作家寫了這種不幸，控訴這種不幸，在社會效果上可能比《救救她》遜色一些，但也應當是允許的。否則，在題材上、主題上，都將受到限制，而這種限制是不合理的；在藝術上，將很容易流于公式化，那也是我們所反對的。所以，講社會效果，還應當拿同一類的作品放到一起，看看它們的總和。