云南劍川木雕手工藝可視化應用研究

中圖分類號：J314.2文獻標識碼：A

文章編號：1004-9436（2025）12-0004-03

0引言

劍川木雕被譽為中華民族木雕藝術的明珠，是我國非物質文化遺產的核心組成部分。在現代機械化的沖擊下，劍川木雕逐漸淡出人們的視野。本文基于對傳統手工藝現狀的分析，通過研究手工藝的可視化技術，探索木雕工藝的未來發展趨勢，將可視化技術與傳統木雕工藝相結合，突破當前傳統工藝傳承方式，延伸傳統工藝的生命力。

工藝的制作實踐。

在漫長的歲月中，劍川木雕逐漸形成了獨特的藝術風格和技藝特色。隨著社會的發展與政治、文化、經濟、民俗等多重因素的相互作用，劍川傳統木雕在明清時期達到了巔峰，展現了多元融合的藝術特色[1]。劍川木雕不僅展示了精湛的技藝，更體現了豐富的文化內涵，在藝術史上具有不可動搖的地位。

1.2劍川木雕的手工藝特點

1云南劍川木雕手工藝概述

1.1劍川木雕的歷史淵源

劍川木雕的源頭可追溯到唐代。據史料記載，唐代南詔國時期，洱海周邊地帶積極吸收中原漢文化的精髓，使中原文化、佛教文化、漢文化與當地文化相互交融，孕育出獨具特色的白族文化。在這一歷史背景下，劍川地區開始了木雕

劍川木雕吸收了豐富的地域文化精髓，在作品選題、圖案設計及表現手法等方面均有鮮明的地區特色。選題豐富多樣，涵蓋白族民間信仰、神話傳說和歷史故事等內容，同時也融入了自然景觀與民間習俗的元素。

技藝上，工匠巧妙運用平雕、圓雕、浮雕、鏤空雕與淺浮雕等技法，相互融合，充分展現了木材的質感、線條美與立體感。在雕刻過程中，尤其重視線條的流暢性和造型的美觀性。劍川木雕工藝最顯著的特征在于其鏤空升浮雕技術，該技術通過分層雕刻，巧妙展現出作品的主次關系，使作品整體更顯和諧與美觀。

1.3劍川木雕的傳承與發展現狀

早期劍川木雕通過“父傳子、兄傳弟”的家庭作坊模式進行傳承，隨著經濟環境的變遷，傳統的技藝傳授方式逐漸演變為師傅帶徒弟的形式，眾多企業通過舉辦培訓班與技術院校合作，以培養所需的工匠人才。政府部門專門針對劍川縣的青年群體開展木雕技藝培訓，組織木雕工匠到各大院校研學，這些都反映出當前劍川木雕人才培養途徑的多元化。

傳承方式的變化也帶來了一定的問題。木雕技藝的傳承重心由培養德藝雙馨的工匠轉為對圖案或單一流程技能的學習，技藝被分解為多個獨立階段。這種趨勢導致了劍川木雕文化產業原創性的流失，并呈現出顯著的去本土化現象。劍川木雕的技藝傳承正經歷一場從全面培養到技能分割的轉變。

2云南劍川木雕手工藝的視覺元素

2.1形態元素

形態元素構成了劍川木雕藝術表達的關鍵要素之一，如立體雕塑、浮雕、圓雕與根雕等。立體雕塑通過運用線條、塊面與體積的交織，塑造出生動的動植物形態；在浮雕與圓雕的創作過程中，工匠尤其重視線條的流暢性與層次的鮮明性，賦予作品強烈的立體感和引人注目的視覺沖擊效果。

2.2色彩元素

劍川木雕傾向于保留木材的原始色澤。各類木材顏色與質地均有所不同。例如，松木呈現出淺棕色調，質地堅韌且紋理分明；樺木同樣呈現淺棕色澤，質地細膩且紋理優雅；橡木色澤偏向中棕，質地堅硬，紋理較為粗獷；櫸木展現中棕色調，質地細膩，紋理較為美觀；紅木色澤深沉，質地堅硬，紋理美觀；等等。此外，工匠在創作過程中，會根據作品的主題與適用場合，運用彩繪等手段添加豐富的色彩，以增強作品的生動性和表現力。

2.3圖案元素

劍川木雕的裝飾圖案以寫實主義風格為主。這些圖案不僅涵蓋了傳統的象征吉祥的圖式，如龍、鳳、蝙蝠、喜鵲以及四君子與琴棋書畫等，同時也包含了許多來源于日常生活的動植物形象，如各類花鳥、石榴、牡丹以及“兔含香草”“暗八仙”“麒麟吐書”等博古及歷史典故類圖案。這些圖案不僅形式多樣，而且具有豐富的象征意義，如龍鳳通常象征吉祥順遂，蝙蝠代表福氣與長壽，梅花與竹子則寓意高尚純潔的品格。這些元素反映了劍川人民對美好生活的向往與追求。

2.4材質元素

劍川地區林業資源豐富，盛產柏、椿、楸、槐、棕等多種樹木，為木雕工藝提供了豐富的原材料。這些木材質地堅韌、細膩，易于雕刻且穩定性強。特別是被稱為“滇系椴木”的“青皮木”，作為云南的地方特產，價格相對較低，是劍川木雕的主要材料。

3云南劍川木雕手工藝的可視化表現手法

3.1傳統木雕工藝資料數據分析

傳統木雕工藝資料數據分析是指通過對劍川木雕歷史文獻、技藝傳承人訪談、傳統木雕作品實物等資料的收集和分析，提取出劍川木雕手工藝的歷史淵源、發展脈絡、工藝特點與圖案風格等關鍵信息。收集的資料應涵蓋劍川木雕手工藝的各個歷史時期，并確保資料的準確性和可靠性。通過對這些資料的深入挖掘，可以全面了解劍川木雕手工藝的演變過程，把握其獨特的藝術風格和文化內涵，為可視化應用提供準確的依據。

3.2資料篩選整合

劍川木雕歷史悠久，相關資料繁多，因此篩選出有價值的內容并進行整合，是進行可視化表現的關鍵。對收集到的資料進行篩選，去除重復、無關、錯誤的信息，保留有價值、有意義的資料。這需要對劍川木雕有一定的了解，能夠辨別有價值的資料，考慮資料的權威性、可靠性等因素。將分散的資料有機結合，形成一個完整的、有邏輯的資料體系。這需要對資料進行分類、歸納、總結，找出資料之間的內在聯系。

3.3規劃信息板塊進行電腦繪制

電腦繪制不僅可以精準展現劍川木雕的形態、色彩、圖案和材質等視覺元素，還可通過動畫、虛擬現實等技術，將劍川木雕手工藝的動態制作過程和細節展示出來。在進行電腦繪制時，提取出對劍川木雕手工藝可視化表現有用的信息，將文字信息轉化為視覺信息。在繪制過程中，要保持劍川木雕手工藝的原貌，同時也可加入創新元素，使畫面更具吸引力和表現力。

4云南劍川木雕手工藝的可視化應用案例研究

4.1木雕旅游紀念品設計

木雕旅游紀念品是云南劍川木雕手工藝可視化應用的顯著領域。在設計中，需深度挖掘劍川木雕所蘊含的文化底蘊與藝術風格，精心挑選如龍鳳、花鳥等典型圖案與造型。運用現代設計理念對這些元素進行創新演繹，既保留傳統的韻味，又迎合現代的審美。材料選擇上，使用高品質硬木，如紅木、西南樺等，確保產品的品質與藝術價值。制作工藝方面，堅守傳統手工雕刻技巧，同時融合現代數控技術，以達到精準高效的雕刻效果。

同時，需重視產品的實用性和功能性，強調傳統與現代的有機結合，將劍川木雕的視覺元素轉化為充滿獨特藝術魅力的旅游紀念品，為劍川木雕的傳承與創新開辟了新的方向和路徑。

4.2木雕藝術品數字化展示

數字化展示不僅保留了木雕藝術的原有風貌，而且提升了展示效果。劍川數字展廳的運用，如“流動的清明上河圖”和“數字長城”，均體現了可視化技術的成功應用。有學者指出，任何偉大的文化成就都需要“經過長時間的積累，依靠集體智慧和共享的傳統，以及對共同歷史和文化的認知”，才能保持其凝聚力和認同感[2]。可視化技術突破了時間和空間的限制，實現了文化資源的具體化展示，整合了視覺、聽覺甚至嗅覺等多感官體驗，對信息進行深度挖掘和創新展示，使其不斷進入公眾視野。

4.3木雕文化傳播與推廣

劍川木雕文化的當代傳播與推廣過程中，不可避免地面對傳統文化形態的變遷，以及由此產生的各種情感態度。習近平總書記在中央政治局第三十九次集體學習時強調，要讓更多文物和文化遺產“活”起來，營造傳承中華文明的濃厚社會氛圍，積極推進文物保護利用和文化遺產保護傳承，挖掘文物和文化遺產的多重價值，傳播更多承載中華文化、中國精神的價值符號和文化產品[3]。

可視化技術的應用構建了木雕藝術與公眾之間的新型聯系，可以讓公眾近距離感受非物質文化遺產的獨特魅力。木雕藝術品與金屬或青銅制品不同，難以長久保存。運用可視化技術對館藏木雕作品進行數字化處理，不僅可以動態展示作品的作者、年代和藝術語言等關鍵信息，還能賦予這些靜態館藏新的生命力。可視化技術的應用不僅有助于保留傳統木雕文化的精髓，還可促進傳統文化的推廣。此外，這一技術的應用還加速了文化的數字化進程，使其更加契合時代發展趨勢，為木雕文化的廣泛傳播與普及提供了強有力的支持。

5云南劍川木雕手工藝可視化應用中的挑戰與對策

5.1傳統與現代的融合

在探討云南劍川木雕手工藝的可視化應用時，傳統與現代的交融構成了一個核心議題。數字化轉型所承載的不僅僅是對傳統手工藝技術模式的改革[4］，其意義在于，它是傳統工藝滿足未來市場需求、增強競爭力的必由之路。這一過程可分為信息化、數字化和數智化三個階段，逐步推進傳統工藝技術的轉型。當下的木雕市場、形式、實用范圍、價值和文化內涵已經遠遠超出傳統的木雕工藝。

在維護傳統手工藝的基礎上，應引入現代設計理念，賦予其時代感并提升市場競爭力。傳統劍川木雕作品強調實用與審美的統一，而現代設計則更傾向于追求創新與個性化表達。在可視化技術應用的背景下，應尋求兩者間的平衡，保障內容的真實性與地理信息的精確性。

5.2對策與建議

隨著可視化技術的普及，其在劍川木雕領域的價值逐漸顯現。該技術促進了公眾對劍川木雕傳統技藝的認知，通過網絡和社交媒體等平臺的推廣，擴大了市場范圍，提升了品牌影響力與市場份額。通過設立技藝傳承項目及師徒制的實施，木雕藝術家得以繼承和發揚這一傳統技藝，同時，鼓勵他們將現代設計元素與傳統文化相結合，進行創新實踐。

可視化技術的應用提高了設計與溝通的效率，使傳統元素與現代設計思想得以無縫融合。如運用虛擬現實（VR）和增強現實（AR）技術，在數字展館中展示木雕作品，從而提升作品的傳播力和市場競爭力[5]。

此外，可視化技術優化了數據分析流程，設計師可以通過深入分析傳統技藝，從中吸收靈感，創造出融合現代設計理念的獨特風格。通過這種方式，可以加強技藝的傳承和人才培養，培養一批既具有創新精神、又熟練掌握傳統技藝的年輕設計師，為劍川木雕的持續發展注入新的動力。

6結語

在探索傳統文化傳承與創新的過程中，可視化技術為傳統手工藝可持續發展提供了新動力。本文通過分析劍川木雕可視化應用的實際情況，揭示了傳統手工藝在技術演變與發展歷程中的視覺展示。本研究提出了一系列劍川木雕傳承保護的有效策略，探討了非物質文化遺產傳承的新途徑。

通過對劍川木雕工藝的各個步驟、工具和材料進行可視化處理，建立相關數據庫，保護劍川木雕及其傳統文化的完整性。可視化技術的運用，融合了傳統與現代的視覺表達，為劍川木雕的發展探索了新的可能性。這一技術的應用不僅豐富了木雕藝術的表現形式，而且有力推動了木雕文化的傳播。

參考文獻：

［1］苗紅磊.中國民俗文化叢書：木雕［M］.北京：中國社會出版社，2008：1.

[2］李燕.基于數字技術介入傳統手工藝的創新研究［D].廣州：廣州美術學院，2023

[3］習近平主持中共中央政治局第三十九次集體學習并發表重要講話[EB/OL].中國政府網，（2022-05-30）[2025-04-20].https：//www.gov.cn/xinwen/2022-05/28/content_5692807.htm.

[4」杜其蓁，叢佳，邱雨暉.國家級非遺項目：云南劍川木雕非遺檔案新媒體開發研究[J」.檔案管理，2020（4）：68-69.

[5」李綸，張瑞，劉茜，等.云南劍川木雕的發展與保護研究[J].大眾文藝（學術版），2009（22）：3.