中西融合視角下的現(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作研究

引言

作為具有悠久歷史的中國畫表現(xiàn)形式之一，工筆人物畫以中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨語言和造型手段為表現(xiàn)媒介，蘊藏著極其豐富的內(nèi)涵和意蘊。隨著經(jīng)濟全球化趨勢的加快和觀念變革的深入，傳統(tǒng)工筆人物畫面臨著新的挑戰(zhàn)與機遇，中西融合的時代背景為現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)新路徑提供了新思路與新可能。本文試圖探討中西融合視角下現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作實踐，并對其創(chuàng)新表現(xiàn)等問題進行剖析，以期為工筆人物畫的發(fā)展與實踐提供理論參考與實踐支持。

一、傳統(tǒng)工筆人物畫的特點與局限

（一）傳統(tǒng)工筆人物畫的特點

細膩傳神的刻畫和典雅含蓄的審美情趣是傳統(tǒng)工筆人物畫的特點，具體表現(xiàn)在以下幾方面。

1.技法特點

線條是中國畫的基本元素，工筆畫亦不例外。其被稱為“線”的藝術(shù)，講究精密嚴謹，崇尚格法[2]。傳統(tǒng)工筆人物畫常用的“十八描”中的“鐵線描”“曹衣出水描'等，無不體現(xiàn)線條的魅力?？v觀中國工筆畫史，技法演變不斷進行，至魏晉南北朝時更完備[3］。我們臨摹顧愷之的《女史箴圖》時，便可以看到其線條的流暢與彈性，在細節(jié)中勾勒人物的衣紋，表現(xiàn)其動態(tài)和質(zhì)感。

2.色彩運用

傳統(tǒng)工筆畫色彩艷而不俗，多以墨先渲染，再以色分染罩染，主色明確，輔助顏色用于平衡畫面，色墨主次分明，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成了和諧的色彩關(guān)系。這種主輔性體現(xiàn)了繪畫的統(tǒng)一性[4］?？傮w來看，傳統(tǒng)工筆人物畫對色彩的運用比較注重寫意性，用濃重的色彩來突出主體，加之以水墨多層的渲染，使色墨明暗對比強烈，造成強烈的視覺沖擊力，進而體現(xiàn)儒家、道家等哲學思想?！?br>