傳紅色歷程 頌時(shí)代新風(fēng)

由沈陽交響樂團(tuán)委約，劉暉原創(chuàng)“英雄主題”交響套曲《傳頌》于2024年12月7日晚在沈陽盛京大劇院隆重上演。

作曲家劉暉為新時(shí)代放歌，以“英雄主題”為題材，用音樂詮釋了黨和人民的偉大奮斗歷程，真切表達(dá)了遼寧人民對新時(shí)代展望的堅(jiān)定理想和信念。這部大型交響套曲《傳頌》由序曲和六個(gè)樂章組成，涵蓋了遼寧紅色歷史與文化的縮影，其樂章主題均賦予深刻的精神內(nèi)涵，分別為序曲《沈水之陽》、第一樂章《風(fēng)起》（抗日戰(zhàn)爭起始地）、第二樂章《偉力》（解放戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)折地）、第三樂章《強(qiáng)音》（新中國國歌素材地）、第四樂章《碑文》（抗美援朝出征地）、第五樂章《回望》（共和國工業(yè)奠基地）、第六樂章《閃光》（雷鋒精神發(fā)祥地），共七個(gè)部分。

一、凝聚六地內(nèi)涵——賦英雄

第一樂章《風(fēng)起》刻畫的是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，人民舉起抗日旗幟，吹響民族解放號(hào)角，開啟長達(dá)14年不屈不撓的戰(zhàn)爭場面。引子部分銅管聲部和聲素材是整個(gè)樂章音高組織的基礎(chǔ)。在第1—37小節(jié)共出現(xiàn)10次，微弱低沉的、不協(xié)和音響仿佛籠罩著一層薄煙的效果，帶來緊張的氣氛。

主題由大管和低音提琴奏出，旋律在級(jí)進(jìn)與大跳進(jìn)行中折返，節(jié)奏頓挫而有力，象征著人民奮力拼搏、堅(jiān)韌不屈的性格。半音化的音高組織是主題設(shè)計(jì)的核心，除主題以外，多以固定音型或二度級(jí)進(jìn)關(guān)系貫穿在縱與橫的不同織體中。中間展開部分是動(dòng)力化織體音型的寫作形式，簡化的旋律音調(diào)與快速反復(fù)的音型交錯(cuò)，高潮在此起彼伏、激烈的情緒中戛然而止。主題再現(xiàn)結(jié)合了變奏等綜合手段的處理，使音樂在內(nèi)容與形式上獲得展開和高度統(tǒng)一，展現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作技術(shù)上的嫻熟運(yùn)用和智慧。

第二樂章《偉力》與前一樂章相映生輝，是整個(gè)套曲中規(guī)模最大、內(nèi)容表現(xiàn)最為復(fù)雜的宏偉篇章之一。“巾幗紅、六地情”，遼寧是解放戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)折地，這一紅色印記在中國革命史上有著特殊重要的歷史地位。樂章開篇從定音鼓氣勢逼人、強(qiáng)撼有力的聲音開始。木管、銅管、弦樂以三種不同織體對峙，音高材料競相爭鳴。“無窮動(dòng)”一樣的織體從頭至尾猶如貫穿革命道路的一根紅線，使各聲部音型膠著地相持前行。整個(gè)樂章高潮迭起直至結(jié)尾。作曲家用自己扎實(shí)的創(chuàng)作技法、深厚的專業(yè)功底和充滿激情的創(chuàng)作向我們詮釋了革命精神踔厲奮發(fā)的悲壯場面。在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中國革命領(lǐng)導(dǎo)人高掌遠(yuǎn)跖的氣魄和人民堅(jiān)不可摧的毅力，使勝利的曙光勢不可擋！

第四樂章《碑文》——為大提琴與樂隊(duì)而作。作曲家用象征意義的藝術(shù)形式表達(dá)了對逝去時(shí)光的祭奠和對英雄的無限緬懷。音樂在定音鼓的“英雄”腳步中緩緩而入，隨著小號(hào)莊重而沉穩(wěn)的主題奏出將人們的情感帶入到鴨綠江上硝煙彌漫的回憶中。

小號(hào)主題動(dòng)機(jī)由具有感召力的向上四、五度跳進(jìn)和二度下行音調(diào)構(gòu)成，主旋律突出，小號(hào)獨(dú)特的音色使人們在悲痛中感受到凝聚在心底的那份沉重的力量。8小節(jié)之后主題在大提琴、圓號(hào)和中提琴聲部奏出，在第55小節(jié)結(jié)束第一部分。

中間部分是一段“挽歌”主題，由大提琴獨(dú)奏。旋律由高轉(zhuǎn)低緩緩奏出，音樂語言極具感情色彩，似是在時(shí)間與空間中的一場對話，表達(dá)了對英雄的悵懷，令人為之動(dòng)容。主題動(dòng)機(jī)仍貫穿其中并在這一段的結(jié)尾得到發(fā)展和演繹。音樂在第126小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)，主題在第138小節(jié)再次由大提琴奏出。樂章結(jié)尾處的二度下行音調(diào)與樂章開始的“英雄”腳步遙相呼應(yīng)，預(yù)示英雄回家，魂歸故里。

二、賡續(xù)紅色精神——頌新篇

序曲《沈水之陽》作為這部大型交響套曲的開篇之作，其重要性不言而喻。音樂從強(qiáng)有力的聲音開始，節(jié)奏整齊有序，不僅奏響了億萬民眾為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的強(qiáng)勁旋律，奏響了“四個(gè)全面”的時(shí)代強(qiáng)音，還寄予了奮進(jìn)在強(qiáng)國之路，踏上新征程的殷切希望。樂章整體結(jié)構(gòu)清晰，表現(xiàn)為拱形對稱形式，環(huán)環(huán)相扣。樂章開頭和弦與打擊樂音型競相爭鳴，彰顯了21世紀(jì)人民奮發(fā)向上的繁榮景象。轉(zhuǎn)而一陣美妙動(dòng)聽的歌聲由長笛娓娓道來，旋律婉轉(zhuǎn)流暢，典雅又具有時(shí)代氣息。它象征著迎著朝陽，奮力翱翔的“太陽鳥”，激勵(lì)人們勇敢奮進(jìn)，砥礪前行。在木管組音型密集、加快的步伐中，弦樂組奏出歌唱性的主題，那是人們大踏步走在新征程路上唱響的凱歌。

該主題首先在C大調(diào)陳述，結(jié)構(gòu)完整，后轉(zhuǎn)到降B大調(diào)發(fā)展。主題音調(diào)明亮、旋律開闊，與長笛聲部音型的快速流動(dòng)織體形成對比；第67小節(jié)弦樂組下行音型的不斷反復(fù)與木管組和銅管組和弦齊奏使節(jié)奏加速，恰似改革浪潮中一片熱血澎湃的景象，更加襯托了主題堅(jiān)定穩(wěn)健的腳步。第109小節(jié)在豎琴琶音織體伴奏中，弦樂衍展出一個(gè)新的旋律形態(tài)，圍繞G、C、D音婉轉(zhuǎn)而入，再次唱響了走在新征程路上的贊歌。整個(gè)樂章高潮不斷，情緒跌宕起伏，最后在熱烈的氣氛中結(jié)尾。作曲家用豐富的音樂情感表現(xiàn)了與祖國共同奮進(jìn)的遼寧新時(shí)代，為后續(xù)樂章的展開拉開了序幕。

追尋紅色旋律，賡續(xù)紅色血脈，遼寧是新中國國歌素材地。東北抗日義勇軍艱苦卓絕的斗爭是抗日戰(zhàn)爭史上最壯麗、最慘烈的篇章之一。“起來！不愿做奴隸的人們！把我們的血肉，筑成我們新的長城……”《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí)時(shí)在耳邊響起，那正是在我們腳下，東北抗日義勇軍戰(zhàn)斗過的地方，人們永遠(yuǎn)不能忘記！時(shí)代的呼喚和人們的心聲就是“強(qiáng)音”，作曲家在第三樂章——為圓號(hào)與樂隊(duì)而作篇章中，用極具色彩化、碰撞的和聲使歷史情景再現(xiàn)，那壯懷激烈的場面又浮現(xiàn)于眼前。 樂章主題具有悲壯高亢的情感色彩，由圓號(hào)獨(dú)奏。

該樂章有兩個(gè)主要材料。其一是由三連音構(gòu)成的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)材料。如樂章開頭由圓號(hào)聲部奏出的主題就是由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)衍生技法寫成。主題中#D-E-#G向上進(jìn)行的核心細(xì)胞與結(jié)尾二度級(jí)進(jìn)組成一個(gè)單元，通過核心細(xì)胞不斷向外延伸，連續(xù)四次漸強(qiáng)將音域從最低音#d1擴(kuò)展至b1、c2、d2的音高位置。它像種下的一粒“種子”，在音樂展開中經(jīng)過充分的變化、發(fā)展，在與不同聲部織體的裹挾中漸進(jìn)生長。不斷積蓄的力量使它迸發(fā)形成第二個(gè)主要材料——具有號(hào)召力的“同音反復(fù)”的節(jié)奏型。其初次呈現(xiàn)在第74小節(jié)的圓號(hào)獨(dú)奏聲部，較清晰的表現(xiàn)從第83小節(jié)開始。

這一節(jié)奏型與其他聲部的同一織體相互碰撞，直至帶入高潮，如同來自四面八方的召喚，在神州大地上激勵(lì)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的人們一起奏響這時(shí)代的“強(qiáng)音”。

在國家發(fā)展的新階段，除了緬懷民族先烈浴血奮戰(zhàn)的英雄業(yè)績，還要弘揚(yáng)歷久彌新的紅色精神。第五樂章《回望》與第六樂章《閃光》的題材則具有這樣的現(xiàn)實(shí)意義。為推動(dòng)遼寧實(shí)現(xiàn)全面振興和高質(zhì)量發(fā)展，凝聚力量，奮斗鑄就偉業(yè)的宏偉目標(biāo)，第五樂章《回望》表現(xiàn)得氣勢雄偉，大氣磅礴，創(chuàng)作技巧上盡顯出多聲部復(fù)雜的織體對位關(guān)系和豐富的配器色彩。樂章由三部分構(gòu)成，巧妙地加入了嗩吶、竹笛、笙、琵琶、板胡五件樂器。它們依次奏出，音色質(zhì)樸富有地方色彩，在配器中擔(dān)當(dāng)著重要的角色功能作用。它們仿佛是踐行新時(shí)代工匠精神的代表，引領(lǐng)整個(gè)樂隊(duì)發(fā)展，極大地增強(qiáng)了作品色彩性效果，使其成為配器上的最大亮點(diǎn)，非同凡響。嗩吶、竹笛、笙三件樂器的每次出場幾乎都會(huì)帶來整個(gè)樂隊(duì)飽滿而密集的音響。銅管組和聲織體齊奏的聲音堅(jiān)定而厚重，木管和弦樂組急速反復(fù)的流動(dòng)音型猶如鋼鐵洪流般的意志，在打擊樂器的烘托下共同刻畫出重工業(yè)時(shí)代里百舸爭流的宏大場面。嗩吶簡短的三音動(dòng)機(jī)是整個(gè)樂章的核心材料，也是結(jié)構(gòu)劃分的重要標(biāo)志。第三部分弦樂變化發(fā)展了核心動(dòng)機(jī)材料，而嗩吶的音調(diào)再現(xiàn)對全曲至關(guān)重要，起到總結(jié)和升華作用。最后不斷壯大的革命隊(duì)伍在強(qiáng)有力的“大合唱”般的聲音中結(jié)束。

回望過去，展望未來，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，離不開更多“時(shí)代楷模”的奉獻(xiàn)，第六樂章《閃光》——為小提琴與樂隊(duì)而作，作曲家歌頌了榜樣的力量。傳承、發(fā)揚(yáng)、探索“雷鋒”精神是時(shí)代發(fā)展的需要，是遼寧建設(shè)的底蘊(yùn)底色。“雷鋒”精神平凡而閃光的足跡是遼沈大地寶貴的精神財(cái)富，無論任何時(shí)代，永不過時(shí)。

樂章表現(xiàn)為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其內(nèi)部可分為“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)部分。“起”是樂章主部主題，小提琴獨(dú)奏從長笛聲部承接過來，起初主旋律線條清晰、立意鮮明。鋼琴伴奏織體音型單一，木管只將碎片式主題動(dòng)機(jī)點(diǎn)綴其間，配器上并沒有過多華麗的裝飾，平靜細(xì)膩的旋律正是來自內(nèi)心深處的歌唱。隨后小提琴主題加快織體變換速度和音的流動(dòng)性，增強(qiáng)獨(dú)奏聲部與樂隊(duì)音色的對比和主題對接關(guān)系。第36小節(jié)小提琴獨(dú)奏聲部是副歌的開始，音樂高亢活躍，是繼續(xù)前一階段發(fā)展的“承”。第92小節(jié)急速下行，在高低音區(qū)之間反復(fù)翻轉(zhuǎn)的線條是情緒“轉(zhuǎn)”的開始，直到第153小節(jié)，這一部分是整個(gè)樂章展開部，是各種音高材料展開的中心，配器手法多樣，音色豐富。第154小節(jié)開始主副部匯“合”，樂隊(duì)以飽滿的音色變化再現(xiàn)了主題旋律，與小提琴獨(dú)奏的副歌旋律相映益彰。作曲家用熱情洋溢的音樂語言描繪了年輕人朝氣蓬勃、意氣風(fēng)發(fā)的形象，用不畏艱險(xiǎn)、無私奉獻(xiàn)的“雷鋒”精神譜寫了一曲無愧于時(shí)代的青春之歌。

結(jié)語

為時(shí)代而作，為人民而歌！

弘揚(yáng)“六地”精神，凝聚振興力量既是當(dāng)下每一個(gè)遼寧人的使命與擔(dān)當(dāng)，更是藝術(shù)家可以奮發(fā)耕耘的熱土。如何以藝術(shù)作品呼應(yīng)與表現(xiàn)既有厚重的歷史傳承，又在新時(shí)代奮發(fā)昂揚(yáng)的遼寧精神，是擺在創(chuàng)作者面前光榮且需要上下求索才能回答的任務(wù)。大型交響套曲《傳頌》即是作曲家劉暉交出的一份優(yōu)異的答卷。對于這樣時(shí)代、意義、情緒跨度較大的作品，一種寫法是以單一而強(qiáng)有力的主題貫穿全曲，以引領(lǐng)聽者，制造統(tǒng)一感。但主題的集中與凝練往往會(huì)帶來樂章之間形象與內(nèi)容的趨同性。如何以音樂“寫”歷史風(fēng)貌，“繪”時(shí)代畫卷？作曲者所采取的，更像中國傳統(tǒng)繪畫中“移步換景”式的“散點(diǎn)透視”法，即在樂曲內(nèi)涵與立意已然存在聽眾心中的前提下，把重心放在樂章內(nèi)部的充分描繪與展開當(dāng)中，帶領(lǐng)人們緬懷革命先烈，體察革命艱辛，品味建設(shè)豪情，櫛沐時(shí)代新風(fēng)。行路于中，回首再往，這便是眾心向往的沈水之陽！

陳儷月 沈陽音樂學(xué)院作曲系副教授

（責(zé)任編輯 李欣陽）