不可知的遇見”與“無法捕獲的隱秘

劉劍：貴州畢節人，現居貴陽。

2015年，我在臺灣《創世紀》詩刊發表一首詩：《那個半夜起來畫畫的人》，其中有一節寫道：“他把所有喧囂都傾倒在窗外／每日就等那片黑色從黃昏瀉下／夜空的墨色融入玄色的硯臺／他順著魏碑一路爬回金文／爬向書畫初遇時的森林”。那個畫畫的人就是胡世鵬。那時他晝伏夜出，常在半夜臨帖作畫，第二天早晨，總能在微信朋友圈看到他曬出來的書法和畫作。他屬鼠，真是應驗他的習性，敏感，多思。

我用這首詩歌揣測他夜晚寫字畫畫的狀態，白天上班繁雜，俗事纏身，等到夜深人靜，心無旁鶩，他才好進入畫境。若這樣說，就太平常不過了。其實，他那時正處于潑墨畫的蛻變期，正走在師法古人等待出新的路上，他嘗試將墨和色融入潑墨畫中。潑墨能在中國自成一個畫種，與道家玄之又玄的知白守黑觀念吻合，還與佛教色空觀切合，墨分五色，在無限細微的黑白灰色系變化中自有一個洗凈鉛華的空靈之境。因此，夜晚的黑所帶來的不只是安寧，而是神秘、深邃、浩瀚，這對一個潑墨畫家來說，夜之色就是一種誘惑。黃賓虹和劉知白都曾研究過夜山，夜山剪影飽滿玄妙，讓人崇敬，他們都創作過夜山圖，那是夜與墨的交融。但十年前我就感覺到，夜與墨的絞纏將伴隨胡世鵬相當長一段時間。十年過去，這種墨之黑與夜之玄仍然索繞在他的心頭，但卻以詩的面目出現，即這首《指南針》。

胡世鵬的長詩《指南針》，可以說是用詩來擬寫潑墨畫場景中那神秘而不可言說的詩心畫理?！?br>