打撈社會(huì)縫隙里的女性離殤評(píng)楊驪小說藝術(shù)中的輕離與重殤

陳末：新疆人，現(xiàn)居。

女性作家的身份標(biāo)的，注定在宏大敘述的框架里已經(jīng)無法輕易中標(biāo)，一場場看似“輕盈的逃離”像被太陽卸下的斑點(diǎn)“沉重地鑲嵌”在社會(huì)前行的軌道底部，這些交叉的當(dāng)代景象與小說作品里的人物與事件，被小說家楊驪打撈上岸，讓我們體察到了當(dāng)代女性在社會(huì)事件中的存在共性，同時(shí)又通過人物走向的變奏墜入了一場場看似沒有盡頭的社會(huì)縫隙，這些縫隙充滿了一種人情交叉與人性內(nèi)里的“輕離與重殤”，在小說的肌理結(jié)構(gòu)里重現(xiàn)出一股令人恍惚的室息和欲說還休的困境，這正是小說帶來的女性離殤正所謂，女性在日常生活里的種種“應(yīng)對(duì)”和“應(yīng)急”事件，使女性在兩性噴涌的社會(huì)結(jié)構(gòu)里呈現(xiàn)出了既輕又重的人性變革，同時(shí)又挖掘出了女性作家在自己的創(chuàng)作地盤上每每低頭尋覓的癡迷。

就時(shí)代的快消和更選而言，女性作家往往和男性作家一樣，創(chuàng)作發(fā)展到一定階段，似乎再也沒什么東西好寫的了撇開鄉(xiāng)村文學(xué)不談，單就城市文學(xué)范疇而言，所有的作家們都在盡全力打撈著社會(huì)縫隙里的“文學(xué)珍珠”，這一點(diǎn)，在楊驪的小說藝術(shù)中已有體現(xiàn)，而尤為突出的一點(diǎn)驚喜就在于，楊驪打探這些縫隙里的“文學(xué)珍珠”時(shí)，她的寫作動(dòng)作是慢的、是輕的、是停頓的，更是克制型的、收斂型的、白描式的，甚至是在一種“薄霧一般的無奈進(jìn)退里”試圖體現(xiàn)出當(dāng)代女性在日常社會(huì)縫隙中所集體面臨的一種“輕離與重殤所隱含的細(xì)微傷害”，這正是楊驪小說中的關(guān)鍵所在。……