基于空間敘事理念的博物館展示設計研究

摘 要：隨著社會的迅速發展和人們審美水平的提高，傳統的博物館展示設計方式已無法滿足現代觀眾的需求。在此背景下，空間敘事理念成為博物館展示設計領域的新潮流與趨勢。空間敘事理念作為一種新的信息傳達方式，其通過對空間布局、人流動線及展品陳列等構思設計，將信息、故事和情感融入展示空間中，增強展示內容的趣味性。文章深入研究空間敘事理念在博物館展示設計中的應用，將傳統展示方式向多元化主題的沉浸式展示轉變，構建出富有敘事性的展示空間，在呈現文化遺產價值的基礎上，為觀眾提供更加全面與深刻的觀展體驗，更好地推動文化遺產的保護和傳承。

關鍵詞：博物館展示設計；空間敘事理念；展示設計；展示空間

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.08.026

博物館作為文化遺產的守護者和傳承者，其承擔著向公眾展示和傳播文化遺產的重要使命，因此，博物館的展示區域是設計中的重中之重。傳統博物館所采用的單一且靜態的展示手法往往難以讓觀眾深刻洞察展品背后的豐富故事與歷史脈絡，需要不斷地創新與發展。空間敘事理念，作為一種在空間設計中強調故事敘述和情景再現的概念媒介，為博物館展示設計開辟了新的設計思路和方法。該設計理念不僅能提升觀眾的參與體驗感，還有助于提升觀眾對歷史文化遺產的理解和欣賞能力。本研究旨在基于空間敘事理念的博物館展示設計，分析空間敘事理念的概念、特點、優勢和實施策略，并對具體案例進行研究分析，探究博物館當下所面臨的挑戰與未來的發展方向，進而為博物館展示設計的創新提供有價值的參考和借鑒，以推動敘事性理念在博物館中的應用與發展，為文化遺產的保護與傳承作出貢獻。

1 空間敘事理念與博物館展示設計

1.1 空間敘事理念的基本概念與特點

敘事，即“講述故事”，是人類基本的表達方式，深刻反映著人類的認知與思維方式。空間敘事，這一源自文學敘事思維的概念，通過三維空間這一獨特媒介，巧妙地將展示內容依據“事件—空間—時間”的邏輯脈絡有機串聯，賦予空間以“可識別性”與“意向性”，流暢地向觀眾傳達展示內容，深刻詮釋其內在的文化精髓。

空間的敘事性是一種富有創造性的思維方式，它讓觀眾在展覽空間中化身為故事的講述者，成為連接觀者感知與場所的橋梁。通過視覺、觸覺等多種感官體驗，空間敘事能夠激發觀眾的情感共鳴，從而實現向觀眾精準傳達空間展示主題的目的①。這一理念超越了傳統敘事在時間維度上的局限，實現了時間與空間并存的多層次敘事，為空間設計引入了全新的表達語言，極大地豐富了空間表達的層次與色彩，也為設計師開辟了更為廣闊的創意天地。

1.2 博物館展示設計的演變與趨勢

傳統的博物館展示設計通常以“物”為核心，空間布局圍繞展品展開，燈光聚焦于展示區域，流線設計則顯得孤立且單一。這種設計理念過于強調以展品為中心，忽略了敘事性和文化多樣性的融入。隨著信息技術的飛速發展，博物館展示形式更加多元化，如觸摸式、動態式以及互動式等展示手段，能夠更好提升觀者體驗感，使其更加積極地參與博物館展示②。當前，展示設計的重心逐漸從以“物”為主轉變為以觀眾的感受和需求為主，以觀眾體驗為視角改變博物館的傳統理念，改進展示設計思路，這是未來發展的重要方向③。通過研究觀眾在參觀過程中的體驗模式，我們可以進一步優化博物館的展示設計。利用現代信息技術，如虛擬現實（VR）、增強現實（AR）等高科技媒介，中國歷史展覽的內容被賦予了鮮明的時代特色，使原本以歷史為主題的展覽變得適合現代人參觀，更易于引起觀者共鳴④。

1.3 空間敘事理念在博物館展示設計中的功能與作用

在當今博物館研究中，展覽敘事已成為一個重要議題。空間性作為展覽這一敘事媒介的獨特屬性，使空間敘事理論在博物館展覽中得到了廣泛應用⑤。在展示設計中，傳達主題的形式與敘事性表現具有相似性，因此選擇博物館作為敘事的核心載體，圍繞其展開空間敘事性的研究，旨在深化展示效果與觀眾體驗。同時，將敘事邏輯引入空間設計中，成為組織空間結構的核心，空間序列的形成決定著展線的整體組織編排、各個主題展廳的關聯及其展品信息的詮釋，聯結著觀眾連續的情感體驗⑥。引入敘事理念的展示空間不再是靜態的，而是形成環境、人和展品之間的關聯，在展示空間創造出具有時間意義的藝術表現。

2 空間敘事理念下博物館展示設計案例分析

2.1 案例介紹與分析

2.1.1 中國國家博物館“圖畫眾生—河西畫磚古人生活”展覽

“圖畫眾生—河西畫磚古人生活”展覽通過展示空間結構設計來講述每一個全新的故事。空間是以結構串聯組合起來的，起、承、轉、合的仙凡幽明的空間結構設計傳遞出敘事的美感⑦。通過畫像磚上的繪畫，完整清晰地解讀古代河西畫像磚包含的歷史文化信息，在空間敘事理念的應用上取得了顯著成效。展覽通過“圖畫天地”“生活百態”“寧平降福”三個部分，將畫像磚的歷史文化意義以情景化和故事化的方式呈現出來，展覽設計巧妙地將觀眾帶入畫像磚墓的參觀情境中，模擬從墓室由前端至后端、自上而下的完整參觀流程，進而增強他們的歷史沉浸感和情感溝通。同時，展覽充分利用墻體圍合獨立空間，通過頂棚、地面、四壁的設計，激發觀眾對時空的想象。此外，采用外向式空間設計、雙向型展品陳列等策略，不僅豐富了展覽的空間層次與視覺延伸感，也極大地縮短了觀眾與展品之間的心理距離（表1）。

2.1.2 中國大運河博物館“趙孟頫眼中的壯闊元大都”數字展覽

該展覽以趙孟頫的游覽視角為線索，運用3D建模、視頻、音頻等數字化技術，打造沉浸式的歷史場景。數字化手段將歷史素材進行融合與創新，通過動態展陳與多效交互，實現了觀眾與歷史的深度對話，讓觀眾在體驗中全面深入地了解元代大都城的歷史成就與文化風貌。空間敘事上，展覽設置了“天下大都”“河潤大都”“風雅大都”三個主要場景，每個場景都富含歷史信息與文化內涵，并通過數字技術生動復原了元大都的場景活動，虛實空間的融合為博物館的展覽和教育帶來了新的維度，使文物的傳播更加立體和生動⑧。此外，展覽還借鑒游戲化模式，增強了觀眾的參與度和趣味性，使觀眾能夠在探索中感受歷史魅力（表2）。

2.2 案例比較與啟示

2.2.1 展覽內容與形式的差異

“圖畫眾生—河西畫磚古人生活”展覽以實體文物為主，展示河西地區魏晉時期的生活百態和神仙異獸等多元文化元素。畫像磚大多一磚一畫、一磚一景，藝術風格活潑鮮明，為觀眾提供了直觀的歷史畫面。而“趙孟頫眼中的壯闊元大都”數字展覽則充分利用了數字化技術，以趙孟頫的游覽視角為線索，通過3D建模、視頻、音頻等手段，復原了元大都的壯麗景象。觀眾可以在數字展覽中自由探索大都的營建、運河的供給以及市井文化等多個方面，體驗更加全面和深入。

2.2.2 展示手段的創新與融合

“圖畫眾生—河西畫磚古人生活”展覽主要依賴于實體文物和傳統的展示方式，通過畫像磚的排列組合和解讀，引導觀眾逐步了解河西地區的歷史與文化。這種展示方式雖然經典，但在互動性和體驗性方面相對有限。相比之下，“趙孟頫眼中的壯闊元大都”數字展覽則充分利用了數字化技術的優勢，通過3D建模、視頻、音頻等多媒體手段，為觀眾提供了一個沉浸式的展覽空間，觀眾可以自由探索展覽場景，與展品進行互動，從而獲得更加豐富的體驗。

2.2.3 啟示與展望

數字化技術的應用為展覽提供了新的可能性，通過數字化手段，可以將歷史素材進行融合與創新，以更加生動、直觀的方式呈現給觀眾。此外，實體展覽與數字展覽各有千秋，實體展覽提供了真實的文物和直觀的歷史畫面，而數字展覽則更加注重觀眾的參與度和互動性，二者可以相互補充與結合，打造更加多元化、立體化的展覽形式。

3 空間敘事理念下博物館展示設計面臨的挑戰與未來發展

3.1 技術創新的機遇與挑戰

在當今這個信息化的時代，數字技術和多媒體技術等前沿技術的飛速發展與深度整合，極大地變革了博物館的展示方式。這些技術打破了展覽與藝術、空間與時間的界限，在封閉的展示空間內呈現更多樣的體驗場景，真正地激活了博物館的生命力⑨。隨著科技的不斷創新，博物館的未來發展方向展現出了廣闊的機遇：首先，新技術的不斷出現，為博物館提供了多元化的展示設計，如增強現實和虛擬現實等技術能夠引領觀眾沉浸在虛擬環境中，使他們更深入地理解展品；其次，大數據分析技術的運用使博物館能夠更精準地把握觀眾的需求和行為習慣，進而優化展示設計，為觀眾提供更加個性化的參觀體驗。然而，技術革新的同時也帶來了一些挑戰：第一，技術的引入和應用需要博物館投入大量的資金和人力，這對于一些小型或非營利性的博物館來說，無疑是一個不小的負擔；第二，技術的使用需博物館在人力資源開發、維護和管理方面進行適當調整，保證技術的正常運行和展品的安全；第三，如何將技術與敘事完美融合，使技術不僅是一種展示手段，而是成為敘事的一部分，也是博物館當下設計面臨的一大難題。

3.2 可持續性與環境友好性的機遇和挑戰

可持續與環境友好性設計理念對博物館未來的設計發展起到至關重要的作用，同時，該理念也為博物館設計帶來了發展機遇：第一，實現可持續性和環境友好性保護，可采用新型的環保材料和可回收材料，既能夠降低成本，又能夠減少對環境的影響；第二，利用太陽能、風能等可再生能源，減少對化學燃料的使用，從而降低碳排放量，有效地減少環境污染，同時促進經濟的可持續發展；第三，運用節能設計，如LED照明、節能空調等，減少能源消耗，有效降低運營成本。與此同時，實現可持續性發展也面臨著一系列挑戰，需要設計師兼顧創新：第一，運用一系列復雜的技術，如太陽能發電、雨水收集等，以上技術需要博物館具備相應的技術能力和專業知識；第二，雖然新型的環保材料和可再生能源具有長遠的發展前景，但是其初期的投資成本較高，可能會給一些小型或非營利性博物館造成負擔；第三，可持續性和環境友好性已經成為社會共識，但仍有一部分觀眾可能對新型技術和環保材料持有疑慮，從而在一定程度上影響了博物館的參觀率及其影響力。

3.3 全球化背景下本土特色的保持與發揚

在全球化發展趨勢下，地方博物館應該根據自身的性質和定位，不僅需要對館藏進行研究，使藏品轉化為展品，而且需要研究展品與展品、展品與人，乃至展品與這片區域、這座城市、這方鄉土之間的關系，進而講好文物背后的故事⑩。深入挖掘本土歷史文化和民族代表性元素，利用多元化的展示手法，如交互式、沉浸式、動態式等現代科技和藝術，創造出獨特的展示空間和效果，從而吸引觀眾的參與，更好地弘揚本土歷史和文化。在空間敘事理念下，博物館展示設計在全球化背景下要保持和發展地域性特色，還需要從多個方面考究，注重本土化、多元化、創新性等方面的結合，從而打造出獨特的展示空間和效果。地域文化的保護與傳承有助于我們更深入地了解和認識不同地域的豐富歷史和文化底蘊，也為當地的經濟社會發展提供寶貴的資源。

4 結論

在空間敘事理念的指導下，博物館展示設計將空間、時間、物品、圖片、文字和聲音等多種元素相互交融，以達到文化傳播、促進文化交流的目的。在當今全球化的時代背景下，博物館需深入挖掘民族文化元素，進行巧妙的轉譯與創新發展，同時靈活運用多元化的展示手法，以推動跨文化交流、激發合作創新活力，并強化人才引進與培養機制，從而有效保持并大力弘揚其獨特的本土文化特色。博物館展示設計理念始終是以人為本，以達到觀眾的需求和心理預期為目標，才能在全球化背景下凸顯其個性化和具備吸引力，成為國家和地方文化交流與傳播的重要平臺。■

注釋

①李真，田源，呂紅醫，等.基于空間敘事性的大謝村史館展示空間研究[J].中外建筑，2020（12）：48-51.

②房佳佳.博物館展示設計理念與城市發展研究[J].建材與裝飾，2020（5）：89-90.

③李佳黛.基于觀眾體驗視角的博物館發展探討[J].長江師范學院學報，2020，36（3）：54-60，122.

④李德庚.從“文物展示”到“歷史敘事”：張之洞與武漢博物館策展設計理念分析[J].博物院，2021（4）：93-100.

⑤黃宸瑩.博物館展覽的空間敘事：問題、潛力與策略[J].東南文化，2023（5）：175-182.

⑥謝震林，劉芯雨.空間敘事在文化體驗館展示設計中的應用：以磨山荊楚文化館為例[J].華中建筑，2024，42（4）：153-156.

⑦潘藝.博物館空間敘事設計思維研究：以《圖畫眾生—河西畫磚古人生活》展覽空間設計形式為例[J].設計，2022，35（5）：61-64.

⑧王麗萍.博物館文物數字化傳播模式研究[J].文物鑒定與鑒賞，2024（13）：58-61.

⑨趙雙玉.拓界：博物館展示設計的創新性發展趨勢研究[J].藝術工作，2020（4）：99-101.

⑩陳浩.略論全球化背景下的博物館個性發展之路[C]//陳浩.中國博物館協會博物館學專業委員會2020年“博物館與中國特色話語體系構建”學術研討會論文集.[出版者不詳]，2020：13.