中醫藥博物館“深度融合式”展陳探析

摘 要：展覽是中醫藥博物館的核心業務，也是體現中醫藥博物館社會效益和經濟效益的主要方式，而中醫藥博物館展陳則直接影響展覽內涵的傳播力與受眾的觀展興趣。受種種主客觀因素影響，目前中醫藥博物館展陳與綜合類博物館相比，總體上存在一定差距與局限性，降低了中醫藥文化的傳播效能。為提升中醫藥博物館展陳能力，文章對展陳有關的概念作了辨析，以具有代表性的中國藥都中醫藥博物館陳列為例，從展陳內涵與展陳表現形式兩個方面對中醫藥博物館的展陳規律進行了梳理與探析，提出提升中醫藥博物館展陳能力的關鍵：在于同時重視展陳內涵與展陳形式，在于在深入理解展陳內涵基礎上充分發揮藝術表現力進行展陳形式設計，在于內涵與形式的深度融合、互為促進。

關鍵詞：中醫藥博物館；展陳；內涵；形式；深度融合

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.08.014

中醫藥博物館是傳承與傳播中醫藥文化的重要平臺。中醫藥博物館展陳則是開展中醫藥文化傳播工作最直接、最基礎的一種媒介。中醫藥博物館以多種多樣的展示形式展現中醫藥文化，有助于觀看者更加直觀、明朗地了解中醫藥文化，激發民族自信心和凝聚力①。雖然博物館已經是一個很成熟的系統，但是中醫藥博物館是近些年才慢慢興起的，因此相對應的研究較少，不論是理論文獻還是實踐方面，都沒有呈現一個較為有序的框架體系②，多年來也較少見到全國中醫藥博物館基本陳列入選“全國十大陳列精品”獎。因此，筆者認為，中醫藥博物館展陳能力需要進一步提升。

中醫藥博物館從業人員往往重視展陳內涵表達，而忽視展陳形式表達，導致展覽學術性過濃、趣味性不足，難以吸引觀眾，需要梳理、探析中醫藥博物館展陳常見問題，提出具體措施以提升中醫藥博物館展陳能力。

1 中醫藥博物館展陳常見問題及“深度融合式”展陳的提出

1.1 若干基本概念辨析

博物館陳列是以信息的有效安排和傳播為出發點，在特定的博物館空間場所內，以文物、模型、景觀、裝飾、聲效、圖片、文字、表格等承載信息，采用各種高科技陳列手法，讓觀眾產生不同的生理反應和心理感受，最終達到引導觀眾、傳播信息和溝通文化的目的③。

博物館展覽是指在特定空間內，以實物展品和學術研究成果為基礎，以藝術或者技術的輔助展品為輔助，以展示設備為平臺，依據特定的傳播或教育目的，使用特殊的詮釋方法和學習順序，按照一定的展覽主題、結構、內容和藝術形式組成的，進行觀點和思想、知識和信息、價值和情感傳播的直觀生動的陳列藝術形象序列④。

科學性與真實性是博物館展覽的前提，博物館展覽的策劃要有扎實的學術支撐，要以實物展品和學術研究成果為基礎。觀賞性與趣味性是博物館展覽的手段，是指博物館展覽要有較高的藝術感染力和觀賞性⑤。

1.2 中醫藥博物館展陳常見問題及原因分析

中醫藥博物館展陳常見問題有三種：一是僅對中醫藥內涵進行嚴謹的學術表達而忽視陳列形式表現。陳列文案學術性太強、晦澀難懂，陳列形式不新穎、表現手段單一，較難引起普通受眾的觀展興趣。二是片面重視涉醫涉藥文物展示與解讀而忽略了中醫藥內涵與邏輯表達。展覽呈現僅僅是文物的堆砌與文物綜合信息的解讀，文物信息解讀與展板文字陳列、內涵表達邏輯存在割裂。三是展陳形式設計與展品內涵表達脫節。展覽空間重裝修、輕陳列，不合適的光環境干擾了展品的陳列，展柜與展品陳列不匹配。三種問題都影響了中醫藥博物館的展陳傳播力。

從理論上探究上述問題的原因：主要是對“博物館陳列”“博物館展覽”“形式設計”及“光環境”等文博術語理解不足，對文博理論深入研究不足，沒有充分利用博物館的陳列表達方式與表達規律去詮釋與表達中醫藥內涵。

從實踐上探究上述問題的原因：主要是中醫藥博物館策展人員專業背景多為中醫藥，其熟悉中醫藥，但在重視中醫藥內容的科學性與真實性的同時，卻忽視了博物館展陳形式設計觀賞性與趣味性的需求。

1.3 中醫藥博物館“深度融合式”展陳的提出

博物館的陳列展覽是融科學性、藝術性及技術性于一體、能夠對人們的知識結構或思想情感產生影響的特殊空間。博物館學在描述這種特殊空間的構筑行為時，借用了“內容”和“形式”這對哲學概念，體現了兩者相輔相成、缺一不可的密切關系⑥。博物館陳列展覽的內容策劃和形式設計是工作流程中最重要的兩個環節。內容是內涵的載體，內涵是內容的靈魂，因此，中醫藥博物館展陳應同時重視中醫藥內涵表達與形式表達兩個方面，二者同等重要、缺一不可。內涵決定形式，形式圍繞內涵展開設計與表達，優秀的形式設計反哺內涵。內涵與形式的深度融合，形成一個整體，才能最大限度發揮中醫藥展陳的傳播力。

2 中國藥都中醫藥博物館“深度融合式”展陳的內涵與邏輯

2.1 中國藥都中醫藥博物館基本陳列內涵

我國的藥都樟樹自古以來就有“藥不到樟樹不齊”“藥不過樟樹不靈”的諺語。藥都樟樹的內涵核心就是中藥的“齊”與“靈”，中國藥都中醫藥博物館展陳圍繞著“齊”與“靈”，承上啟下，徐徐展開。

中國藥都中醫藥博物館的基本陳列分為五個部分。展陳從大堂開始，大堂主要通過時間與空間綜述樟樹的中醫藥歷史底蘊以及強調樟樹中醫藥發展史上幾個重要時間節點，基本陳列則按照“藥之源”“藥之都”“藥之齊”“藥之靈”“藥之光”五個展區展開。“藥之源”主要展示中醫藥通史，探究中醫藥的起源及發展規律，重點是展示中醫藥發展史上江西的著名醫家、海昏侯墓考古關于中藥的最新發現以及對醫學史的推動；“藥之都”主要表現藥都樟樹的前世今生，再現千年藥都醫藥輝煌，重點是展示千年藥都的氣勢以及中藥“樟樹幫”的強大；“藥之齊”主要呈現藥都樟樹“東西南北中兼收并蓄，甘辛苦咸酸性味俱全”，各地藥材云集樟樹的歷史底蘊，重點展示樟樹“包容開放”的精神與齊全的中藥品種；“藥之靈”主要表達樟樹中藥業“重道地、明鑒別、擅炮制”，享有“藥不過樟樹不靈”的崇高聲譽，重點揭示樟樹中藥材療效顯著的原因；“藥之光”主要闡述新時代樟樹中藥產業“傳承精華，守正創新”的發展成就。

2.2 中國藥都中醫藥博物館“深度融合式”展陳的邏輯

“藥之源”“藥之都”“藥之齊”“藥之靈”“藥之光”五個基本陳列，從表達中醫藥源起開始，由中醫藥發展史自然過渡到千年藥都樟樹的前世今生，再現了千年藥都的高光時刻，接著以“齊”與“靈”為抓手，全面展示了樟樹中醫藥的魅力，同時深入探析了“齊”與“靈”的內在原因，提出了樟樹中醫藥文化需要傳承的精華，最后再踐行習近平總書記對中醫藥工作作出的“傳承精華，守正創新”重要指示，全面展示新時代千年藥都中藥產業的發展成就。五個基本陳列承前啟后、邏輯嚴密、線索清晰，在章節銜接、邏輯融合、局部與整體上達到了渾然一體的效果。

3 中國藥都中醫藥博物館“深度融合式”展陳的三個著力點

3.1 節點內涵與形式的深度融合

內涵決定形式，形式服務內涵，形式圍繞內涵，形式反哺內涵。博物館大堂通過四層樓高度的巨幅立面銅雕中醫藥場景畫生動地表現了樟樹的中醫藥歷史底蘊，地面通過時空漪漣銅圈清晰地表現了樟樹中醫藥發展史上的重要歷史節點，新穎生動地展示了內涵，給受眾帶來了陳列和諧美好的第一印象。“藥之源”展區中通過室內展區的銅雕畫來表達名醫董奉“杏林春暖”的典故，通過戶外的董奉草堂系列景觀呼應董奉的故事，實現室內外陳列、董奉故事內涵與形式的有機融合。“藥之齊”展區中的中藥品種陳列選擇圓弧形空間陳列方案，左右的圓弧形空間仿佛一個展開左右手迎接擁抱的姿勢（圖1），象征樟樹“包容天下，藥聚八方”的格局與精神，形象地表現了該單元的內涵核心。“藥之靈”展區中以仿植物玻璃球盛放中藥種子標本（圖2），密集豎立在沙灘上，既滿足受眾的視覺觀賞需要，又準確表達了道地藥材種子的主題，內容與形式再次得到完美融合。

3.2 展墻、展柜、展托、展品、場景、壁畫的深度融合

中國藥都中醫藥博物館展區陳列采取發散性的形式設計思維，打破展墻、展柜、展托、展品、場景、壁畫等陳列元素之間的界限。“藥之齊”展區植物藥的陳列遠景塑造了山與藥用植物的場景，近景定制了弧形斜面展臺陳列中藥浸制標本、中藥臘葉標本、中藥飲片標本，并在展臺設計制作了山形中藥標本墻，這樣標本、展臺、場景共同融合而成一個具有“沉浸式體驗”的中藥標本展區（圖3）。“藥之靈”展區“仁術回生”場景中，藥柜元素直接嵌入了真實的清代藥柜，實現了文物展品與場景的融合、展品與輔助展品的融合（圖4）。“藥之都”展區樟樹“三堂”壁畫與展柜、“三堂”文物融合成為一個整體展墻，營造了樟樹“三堂”陳列的整體氛圍（圖5）。館內休閑區域并未與展區生硬割裂，而是在休閑區域墻面嵌入蘊含“陰陽”理念的中藥類別陳列，展區與休閑區域完美融合（圖6）。

3.3 充分發揮藝術美“深度融合”內涵，助力展陳

文案之美：“藥之源”展區主要展示中醫藥通史，文案表達上并沒有照搬醫學史教科書語言，而是在充分理解醫學史脈絡的基礎上，凝練簡潔優美的陳列語言，用“醫藥起源，華夏伊始”“醫藥萌芽，經驗積累”“醫理初構，經典問世”“醫學分科，大醫精誠”“醫家爭鳴，政通人和”“醫藥集成，繼往開來”“文明互鑒，中西匯通”“守正創新，傳承精華”等八個章節進行表達。

空間之美：“藥之源”“藥之都”“藥之齊”“藥之靈”“藥之光”五個展區依次遞進展開，展線清晰，不走回頭路，每個展區空間都有自己的視覺中心，空間布局張弛有度，矩形空間、圓弧形空間交相輝映（圖7），蘊含節奏和韻律。空間表現手法靈活，實體空間、虛擬空間、感知空間、室外空間有機連接融合（圖8）。

造型之美：中國藥都中醫藥博物館展區造型設計打破固化思維，注重展墻（圖9）、展臺（圖10）、展托（圖11）、展品陳列“點、線、面組合”的美感，形式設計不拘一格，大膽定制異形展墻、展臺與展托，給受眾帶來不一樣的視覺感受；“藥之都”展區中，正中間“葫蘆形”藥王孫思邈畫像暗喻了中醫大家“懸壺濟世”的高尚道德情操，又與矩陣排列的系列孫思邈木雕像共同帶來了展覽中的視覺沖擊力（圖12）。

色彩之美：中國藥都中醫藥博物館展區整體色彩設計沉穩、柔和、端莊、典雅，符合中醫藥這一中華傳統優秀文化的屬性，而特定展品陳列大膽采用對比色設計或者高純度色彩設計。恰到好處的陳列色彩既能充分調動受眾對展覽主題的感知，引起受眾的觀展興趣，又避免了受眾的視覺疲勞問題（圖13、圖14）。

材料之美：中國藥都中醫藥博物館展區陳列設計材料應用豐富，結合展陳內涵發揮了各種材料的材質特性與獨特美感。“藥之都”展區中的“樟樹十大名醫”彩色銅壁畫中金屬材質的質感（圖15）、“藥之靈”展區中的精品展柜彩色磨砂玻璃面的含蓄感（圖16）、山水背景的張拉膜與金屬圓環對比感（圖17）、“藥之齊”展區中大石頭的厚實感（圖18）等恰到好處地塑造了陳列主題需要的環境氛圍，充分展示了豐富的材質之美。

平面設計之美：中國藥都中醫藥博物館展區陳列注重平面設計，通過“重復、均衡、特異、密集、放射”等構成元素，淋漓盡致地釋放了陳列的平面設計之美。“藥之靈”展區中的“樟樹炮制萌芽”章節，通過原始炮制工具的嵌入式陳列與典雅的文字版面設計實現均衡之美（圖19），而道地藥材展示則通過不同厚度展板錯落有致的組合傳達了節奏之美（圖20）；“藥之齊”展區中的臘葉標本陳列采用了“特異”的平面構成手法，重點突出了何首烏、黃芪、魚腥草等常用中藥展示，并透出差異化對比之美（圖21）；“藥之都”展區中采用“放射”的平面構成手法，清晰地展現了樟樹藥幫在全國的影響力與輻射力，傳達了濃濃的平面張力美感（圖22）。

場景壁畫視頻之美：對于需要重點表達的內涵或文字不易描述的宏大氣勢，中國藥都中醫藥博物館各展區充分運用藝術創作手法，設計制作了的2D、3D視頻，宏大的場景和精美的壁畫，并以圖示化來表達內容與邏輯。“藥之都”展區通過氣勢磅礴的壁畫（圖23）和制作精美的場景（圖24）表現了樟樹中醫藥發展章節與樟樹碼頭藥商云集的盛況，受眾在了解樟樹中醫藥的發展軌跡的同時又感知了藝術美；對于“藥之靈”展區中樟樹中藥炮制程序這一最重要內容的表達是采取設計制作系列炮制程序的場景的方式（圖25），讓受眾形象地感知樟樹中藥炮制工序的內容與精巧之處，并伴隨著美的享受。

裝飾與文化之美：中國藥都中醫藥博物館展區陳列提煉中藥元素與地域文化元素裝飾，在呼應千年藥都中醫藥陳列主題的前提下，植入了地域文化符號，展現了裝飾與文化之美。“藥之齊”展區通道里提煉中藥植物外形制作成發光剪影通道，給受眾營造了美輪美奐的參觀氛圍（圖26），“藥之靈”展區中樟班技藝相傳章節展墻則是仿制了樟樹建筑山墻青磚紋樣與瓦頂，植入地域傳統文化符號，進一步豐富了展覽的內涵。

光環境之美：中國藥都中醫藥博物館展區陳列設計通過光環境的塑造，渲染了展廳氛圍，凸顯了樟樹中醫藥文物的獨特性，塑造了展廳的空間感，給予受眾宜人的視覺環境，提高了受眾的參與度⑦（圖27、圖28）。

4 結語

提升中醫藥博物館展陳能力，對于辦好中醫藥主題展覽、傳承與傳播中醫藥文化有著重要的意義。本文在參考、吸納學界相關研究成果的基礎上，以中國藥都中醫藥博物館展陳為例，對中醫藥博物館展陳進行了探析，認為提升中醫藥博物館展陳的關鍵在于展陳內涵與展陳形式的深度融合，在重視展陳中醫藥內涵的同時不能忽視展陳形式表現的重要性。具體為：

①中醫藥博物館展陳需要深刻理解中醫臨床與用藥理論體系，熟練掌握中醫藥史發展脈絡與涉醫涉藥文物信息，以中醫藥內涵為核心，寫好陳列大綱，注意內涵表達的學術性、系統性與邏輯性，并注意陳列語言文字表達的規范性與通俗性。②在陳列大綱內涵深刻、學術嚴謹，以及文字語言表達凝練、準確、通俗的基礎上，陳列設計要緊緊圍繞并表現展覽主題，設計語言呈現多樣性與趣味性，以期通過藝術表現手段進一步增添與放大陳列的表現力與感染力。③中醫藥博物館展陳要積極以新時代的數字技術輔助展陳，充分發揮VR＼AR數字技術，在數字化的深度與廣度上繼續探索、研究，提升受眾觀展的互動性與沉浸感。④緊緊圍繞中醫藥展覽的主題與內涵，充分發揮“中醫藥、文博、藝術及數字技術”各學科的優勢，將以上四個方面有機組合成為一個展陳系統，達到四個學科的深度融合，以此充分提升中醫藥博物館的展陳能力。

注釋

①肖小晴.當代中醫藥博物館室內設計研究：以靖州茯苓館為例[D].長沙：湖南師范大學，2021：8.

②郭文乾.博物館展陳特色簡論[J].價值工程，2015，34（20）：181-183.

③周進.我國博物館陳列設計思想發展研究[D].上海：復旦大學，2013：5.

④⑤《博物館學概論》編寫組.博物館學概論[M].北京：高等教育出版社，2019：147.

⑥黃洋，陳紅京.博物館陳列展覽設計十講[M].上海：上海交通大學出版社，2019：113-114.

⑦楊貝貝.以光繪物：博物館展陳設計光環境的應用與表達[J].收藏，2023（6）：89－91.