鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的融合與創新

【摘 要】鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝作為中國傳統工藝的瑰寶，各自承載著豐富的歷史文化內涵和精湛的工藝技巧。基于此，文章回顧了鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的歷史淵源和發展歷程，分析它們各自的特點和工藝流程，探討兩種技藝融合的挑戰，提出具體的融合與創新策略。包括在材料選擇上進行創新，如使用新型合金材料以增強銀器的耐用性和美觀性；在工藝技術上進行改進，如引入現代機械設備提高生產效率和精度；在設計理念上進行突破，如結合現代藝術元素和市場需求，設計出更具創意和實用性的銀器產品。經過實踐證明，鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創新，不僅能豐富傳統工藝的內涵，還能推動傳統工藝與現代設計的結合，為傳統工藝傳承與發展開辟新的道路。

【關鍵詞】鶴慶銀器；制作技藝；烏銅走銀技藝；融合與創新

【中圖分類號】TS934；J526.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2025）03—047—03

引言

在中國悠久工藝美術歷史中，銀器制作技藝以其精湛的工藝和文化內涵，一直占據著重要的地位。鶴慶位于云南省西北部的古老縣城，其以獨特的銀器制作技藝聞名遐邇，鶴慶銀器不僅是實用工藝品，更是承載著當地民族文化和歷史記憶的藝術品。

而在各種銀器制作技藝中，烏銅走銀技藝以其獨特的工藝流程和藝術效果，成為銀器制作中的一朵奇葩。烏銅走銀技藝是將銀絲嵌入烏銅胎體中的傳統工藝，其制作過程復雜，需要高超的技藝，要求工匠對金屬材料性質有深刻的理解，能在設計和制作過程中展現出極高的審美和創新能力。隨著時代不斷發展，傳統工藝面臨著新的挑戰和機遇，如何在保持傳統技藝精髓的同時，實現創新發展，成為擺在當代工匠面前的重要課題。鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創新研究，正是對這一課題的積極探索。基于此，本文旨在探討鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合可能性，分析兩種技藝在材料、工藝、設計等方面的互補性，提出創新發展的策略。

通過對比分析、案例研究等方法，本文將揭示兩種技藝融合的內在邏輯和實踐路徑，為傳統工藝的現代轉型提供實踐指導[1]。

一、鶴慶銀器制作技藝

不同的金銀銅器制品加工工序略有差異，根據不同的金銀銅器制品及其制作要求，選擇不同顏色和檔次的毛坯金、銀、銅料，將金、銀、銅塊分別放在坩堝，用木炭燒到一定溫度，金銀銅化成水，再倒入橡膠模具或土質模具鑄成雛形。

利用金屬延展性的特點，把雛形的金、銀、銅器用錘敲打成形，逐漸向成品模型靠近叫錘揲；有些金、銀、銅器制品直接把金、銀、銅水倒入模具后一次壓制成型即模壓。錘揲技術是制作工藝的基本技法之一，也是白族工匠的入門手藝。錘揲至金、銀、銅器制品大致成型后，用鋼鉗或鏨子切削掉多余的邊料。先在銅器表面鑄成凹槽圖案，然后在凹槽內嵌入銅絲、片，再用錯石（即磨石）錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯銅。此種工藝產生于春秋時期，戰國時期廣為運用，東漢以后逐漸衰落。但在今天鶴慶的銅器制作中還在運用。根據需要，采用各種形狀、大小、紋理不同的鋼制鏨子，用小錘敲打鏨子，在切削和錯銅（錯金銀）好的銅器毛坯表面，過火后形成各種不同的紋理即為鏨刻[2]。

在復雜的金、銀、銅器制品裝飾環節，還要拉絲、掐絲、填絲、織編、累絲。把鏨刻或絲線花紋制作好所有銀、銅器部件，按照銀、銅器的形狀需要焊接起來。在焊接好的銀、銅器制品邊線，用黃金包邊即為包金。有些銀、銅器制品上面鑲嵌瑪瑙、珍珠或鉆石即為鑲嵌。包金和鑲嵌工藝是提升制品的檔次和審美價值。對焊接好的銀、銅器各部件的粗糙凹凸部分和花紋花路，用打磨機或砂輪、砂紙進行表面光滑處理即打磨。鍍金鍍銀是在銅器制品內部電鑄一定厚度的金粉、銀粉，主要用于鑄銅制品；拋光是將制作好的金、銀、銅器制品通過用酸洗、拋光機等進行光滑處理。鍍金、鍍銀和拋光都是美化金屬表面的工藝，以提高金屬表面的光亮度，增加美感。在精致繁雜的金、銀、銅器作品中還要進行點藍、點翠工藝。點藍如繪畫中的著色，是把石英、硼砂等礦物質或多種化工原料熔煉燒制而成的釉料，用藍槍或吸管填滿絲間，與絲相平，經高溫燒結，反復三至四次，完成點藍工藝。點翠工藝與鑲嵌精密配合，是將翠鳥的羽毛巧妙地粘貼在金、銀、銅器制品上，形成精美的圖案。

二、鶴慶銀器制作技藝

烏銅走銀工藝品的制作要經過十多道工序，過程繁雜，技術要求高，手工操作耗時費工，匠人須掌握冶煉合金、雕刻造型、書法繪畫、微雕等技藝。主要工具包括熔爐（灶），坩堝，鐵錘，鏨子、銼刀，鐵板，噴槍，鉗子、鑷子、砧子、鏨花錘、風箱、煤油燈、等。材料為金、銀、銅、硼砂等材料。在工藝制作時，用銅、金等貴金屬按祖傳配方配制，高溫熔化形成底料。這是一項關鍵性技術，原料配方最為重要。將熔化的銅合金溶液，澆鑄成薄塊。把澆鑄好的薄塊，用鐵錘進行捶打，根據需要打成厚薄不同的各種銅片。

根據烏銅器的造型要求，大小尺寸，將銅片剪切成各種形狀。在剪裁成一定形狀的銅片上用鏨子鏨刻出詩詞歌賦，山水人物等中國傳統的書法、繪畫等圖案花紋。刻繪深度依據烏銅片的壁厚而定。把熔化的銀（金）水，走入鏨刻好的圖案花紋里。將已熔化的白銀溶液澆于烏銅表面所刻繪敏飾的凹槽中，此步驟溫度控制非常關鍵，因為一旦溫度控制不好，走銀時烏銅可能同時熔化，該步驟也是烏銅走銀最關鍵的技術。把烏銅片焊接成各種器物。如：花瓶、墨盒筆筒、酒壺等，精心打磨成型的器物，要求表面平整、細潤、光滑，并進行拋光處理，用祖傳工藝把烏銅器變成烏黑色，已經“走”入銀（金）水的圖案花紋則在烏黑底色的襯托下，顯現黑白（黑黃）分明的裝飾效果。在沒做變色處理前，器皿的色彩仍為銅本色，器皿變色的方法是，讓器皿在手中反復焐，天熱，手汗大時，焐半天時間，器皿的紅銅色即能變成泛黑的烏銅，否則，需要人工氧化的時間會更長[3]。

三、鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的融合挑戰

在中國傳統工藝豐富寶庫中，鶴慶銀器和烏銅走銀技藝憑借自身獨特魅力和精湛工藝聞名，但當這兩種技藝嘗試融合時，匠人面臨著各種復雜的挑戰。

第一，材料與工藝的兼容性。銀與烏銅的性質存在顯著差異，銀質地較為柔軟，易于鍛造和雕刻，而烏銅則硬度較高，色澤深沉。在融合過程中，如何保持這兩種材料各自的特性，同時實現和諧統一，是對匠人技藝的極大考驗，需要匠人對材料有深刻的理解，精湛工藝技巧平衡兩者之間的差異。第二，圖案設計與工藝流程的整合。鶴慶銀器以其精美的整體造型和細膩的細節雕刻著稱，而烏銅走銀則以其流暢的線條和鮮明的色彩對比吸引人。在融合中，匠人必須找到一種方保持各自的藝術風格，創造出新的美學效果，要求匠人具備高超的設計能力和創新思維，從而實現兩種技藝在視覺和工藝上的完美結合。第三，傳承與創新的平衡。傳統工藝傳承保持其原有的技藝和風格，而創新要求在傳統基礎上進行改良，如何在尊重傳統的同時推動工藝的發展，是每一位匠人必須思考的問題，這對技藝提出的挑戰，也是對匠人智慧的考驗。通過克服這些挑戰，進一步豐富中國的傳統工藝，為世界工藝美術寶庫增添新的瑰寶[4]。

四、鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的融合與創新

（一）創新材料選擇

鶴慶銀器制作技藝源遠流長，其特點在于精細雕刻和復雜紋飾，工匠通常使用純銀作為主要材料，利用錘打、雕刻、焊接等工序，制作出各種精美的銀器，如銀壺、銀碗、銀飾等，這些銀器具有較強的實用性，展現匠人的高超技藝和審美追求。而烏銅走銀技藝是將銀絲嵌入銅胎的工藝，通過精細的銀絲編織和銅胎的雕刻，形成獨特的視覺效果。這種技藝要求匠人有極高的耐心和細致的手工，每一件作品都是匠心獨運的藝術品。在傳統技藝的礎上，創新材料選擇成為推動工藝發展的重要因素，為了增強銀器的耐用性，工匠開始嘗試使用新型合金材料，這些合金材料保留銀的光澤和質感，具有良好的耐腐蝕性和機械強度。例如：將不銹鋼、鈦合金等現代材料與傳統銀材料結合，在保持銀器傳統美感的基礎上，進一步提升其實用性能。將鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝相結合，不僅是對傳統工藝的傳承，更是一種創新，工匠積極探索各種可能性，如在銀器表面采用烏銅走銀的技法，增加銀器的層次感和藝術性。同時，新型合金材料的應用，使得銀器在保持傳統風格的同時，更加耐用和易于維護[5]。

（二）改進工藝技術

鶴慶銀器以其精美的造型和細膩的工藝聞名于世，而烏銅走銀技藝則以其獨特的金屬色彩和工藝流程，受到人們的高度喜愛，將這兩種技藝融合，進一步豐富銀器的藝術表現力，在工藝上實現互補，創造出精美的藝術品。在融合過程中，工匠們深入研究兩種技藝的工藝流程，找出相互借鑒和融合的環節。例如：在銀器的雕刻和打磨過程中，引入烏銅走銀的精細雕刻技術，使得銀器的細節更加精致。同時，在烏銅走銀的表面處理技術中，也融入鶴慶銀器的拋光和鍍銀技術，使得烏銅走銀作品表面具有較強的耐腐蝕性。為了進一步提升工藝水平，工匠改進傳統制作工藝，在銀器的鍛造和成型過程中采用精確的測量控制技術，確保每一件銀器的尺寸和形狀都能達到設計要求[6]。

在烏銅走銀的鑲嵌和焊接工藝中，采用先進的焊接技術和材料，提高焊接的牢固度和美觀度。此外，工匠們還對傳統的染色和著色技術進行改進，開發出穩定的著色劑，使得銀器和烏銅走銀作品的色彩更加持久。為了提高生產效率和精度，工匠們引入現代機械設備，使用數控切割機和自動打磨機，大幅度提高工作效率，保證切割和打磨的精度。在烏銅走銀的鑲嵌和焊接過程中，使用激光焊接機和精密鑲嵌機，使得鑲嵌和焊接的精度得到了極大的提升。同時，現代化的檢測設備也被廣泛應用于生產過程中，如X射線檢測儀和三維掃描儀，這些設備能及時發現和修正生產中的問題，確保每一件產品的質量[7]。

（三）突破設計理念

在中國傳統工藝的瑰寶中，鶴慶銀器制作技藝以其精湛的工藝和獨特的藝術風格聞名遐邇。而烏銅走銀技藝，作為一種古老的金屬加工技術，同樣承載著深厚的文化底蘊和歷史價值。將這兩種技藝融合，不僅是對傳統工藝的傳承，更是一種創新和突破，旨在設計出符合現代審美的銀器產品。在設計理念上，不再局限于傳統的圖案和造型，而是大膽引入現代藝術元素，如抽象幾何圖形、流線型設計、當代流行文化符號等，使得銀器產品在視覺上更具沖擊力和時代感。同時，注重功能性與美觀性的結合，設計出既實用又具有收藏價值的銀器，如結合現代家居風格的銀質餐具、裝飾品等。同時，鶴慶銀器制作技藝以其細膩的雕刻和精美的鏨刻著稱，而烏銅走銀技藝則以其獨特的金屬色澤和質感吸引人。在融合這兩種技藝時，嘗試在銀器表面運用烏銅走銀技術，創造出獨特的金屬紋理和色彩層次，使得銀器在光線下呈現出豐富的視覺效果。并探索將兩種技藝的工藝步驟相結合，如在銀器雕刻完成后，再進行烏銅走銀的處理，進一步增強銀器的藝術表現力和工藝復雜度。在產品設計過程中，深入研究市場需求，了解消費者的喜好和購買習慣，設計符合傳統審美和現代感的銀器產品，如結合中國傳統元素和現代簡約風格的銀質飾品、結合實用功能和藝術裝飾的銀質家居用品等。通過這些產品，希望能吸引更多年輕消費者的目光，同時也滿足傳統銀器愛好者的收藏需求[8]。

五、結語

綜上所述，在鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創新研究中，見證了兩種傳統工藝的交匯，鶴慶銀器以其精湛的工藝和深厚的文化底蘊，一直以來都是中華工藝美術的瑰寶。而烏銅走銀技藝憑借自身獨特的金屬處理技術，為傳統工藝注入新的活力。通過對這兩種技藝的深入研究與實踐，保留各自的傳統精髓，在創新中探索新的藝術表達方式，為傳統工藝的發展開辟了新的道路。我們強調，這種融合與創新的研究并非一蹴而就，它需要工藝師們的不懈努力和對傳統工藝的深刻理解。同時，這也是一個持續的過程，需要我們不斷地探索、實踐和完善。我們期待這種融合能夠激發更多的創新靈感，推動傳統工藝向著更加多元化、現代化的方向發展。

參考文獻：

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[5]阿斯娜.非物質文化遺產視角下蒙古族銀匠業現狀研究——以阿魯科爾沁旗八位銀匠為例[D]. 呼和浩特：內蒙古大學，2022.

[6]劉思雨.基于文化基因研究的“李小白”銀壺產品設計[D].昆明：云南藝術學院，2021.

[7]付麗萍.基于云南新華村傳統銀器技藝的手工銀壺設計研究[D].天津：河北工業大學，2021.

[8]楊永兵，成英姿.中國民間傳統學徒制研究——以云南白族銀器鍛制技藝為例[J].職業教育研究，2020（4）.

作者簡介：蔡子逸（1992—），男，漢族，云南昆明人，本科，品牌創始人，工藝美術師，研究方向為云南烏銅走銀技藝和鶴慶銀器制作技藝的材料研究與產品制作。