鄭成基與“魚通兩稿”

摘 要：嘉慶年間的建昌上南兵備道道員鄭成基，是一位頗有特色的詠藏詩人。嘉慶八年與十二年，其兩赴理塘，處理與理塘正宣撫司有關的邊務糾紛，并創作了《籌邊魚通稿》與《籌邊魚通續稿》兩部詩集。詩集以紀行詩的方式，以寫實主義風格描繪了作者兩赴理塘的見聞，詳述了兩次邊務事件的起因、處置與善后，為我們今天研究康巴地區土司歷史留下了一批不可多得的“詩史”文獻。

關鍵詞：清代；詠藏詩；鄭成基；《東園詩集》；理塘土司

清代是我國詩詞類藏學漢文文獻（學界又稱“詠藏詩”“藏事詩”等，本文以下簡稱為“詠藏詩”）發展的高峰期，作者與作品數量，均為歷朝歷代之冠。有清一代，詠藏詩又以中期為甚：作者濟濟如林，作品汗牛充棟，題材包羅萬象。隨著清代詠藏詩的搜集與整理，越來越多的“新人新作”（新發現的作者與作品）浮出水面，聽鼓于川的鄭成基，便是新近發掘出的乾嘉時期的詠藏詩人。

鑒于國內學界對于鄭成基其人其詩，鮮有介紹，其詠藏詩更無涉及，本文在此簡述其生平及創作，重點介紹其“魚通兩稿”[1]的創作背景及藝術特色，以期拋磚引玉，俾使學界更加完整和深入地了解清中期詠藏詩的發展概況。

一、鄭成基生平考略

鄭成基（1752—？），字靜山，順天大興（今北京市）人[2]，祖籍遼東，監生；少弄柔翰，好觀群書；習舉子業，不獲售。清乾隆四十四年（1779年），鄭成基隨侍翠華巡幸五臺山；四十八年癸卯（1783年），赴沈陽之役；五十二年（1787年），授湖北安陸府知府；六十年（1795年），授荊州知府；六十年三月，署湖北安陸府同知。時楚南苗族起事，鄭成基從畢秋帆總督備兵辰沅。其在湖北共從政10年。

嘉慶元年（1796年），川楚間白蓮教起事，鄭成基從惠瑤圃總督往來秦楚軍中四載；五年（1800年）春，奉命來川，署川東永寧府道之篆；同年，署夔州知府；[3]八年（1803年），任建昌上南兵備道道員，駐節雅州，專事處理邊務，頗有建樹；十年（1805年），于成都以10余萬金買下原四川布政使林儁的宅院，置為產業，以作退食優游之地，因與京邸“東園”相仿，偶觸鄉思，故命名為“東園”（原址在今成都市青羊區青龍街附近）。經傾力建設，園內庭臺樓閣，蓮池柳林，幽趣怡人。王培荀曾記道光年間前往成都“東園”尋訪的逸事：“（靜山）所筑館舍亦宏廣。歿后蕩然。余曾寓居其第，已兩易主矣。后人不知所往。”[4]據此分析，靜山應逝于成都。鄭成基逝后，家道中落，過往終被塵世所沒。

關于其生卒年代，不見記錄。他的《不遮山閣續稿》詩始作于嘉慶十三年（1808年）冬，內有《自嘲》一首，前題諸詩已言春天之景，故此詩當作于嘉慶十四年（1809年）春，詩有“五十八年事事非”一句。推之，靜山當生于乾隆十七年（1752年），[5]其卒年待考。《河北古今編著人物小傳續》言其1814年還自刊《青衣詞》，但此說查無出處，存疑。

二、鄭成基詩作創作概況

鄭氏工詩詞，一生著述甚多，但因隨性而吟，不喜存稿。《東園詩集·自序》中云其早年“公事紛紜，奔走道路，篇什散落，多半遺品。本無心以詩見長，雖散失無存，亦所不計。乙卯春，楚南苗匪不靖。余從畢秋帆尚書備兵辰沅，始存《五溪吟》一卷”[6]。從《五溪吟》算起，鄭氏之作多以一職或一地為卷。

（一）鄭成基詩歌創作概況

鄭氏之詩，據文獻所載，未入川前，計有：乾隆庚寅吟詠，未存稿。《扈蹕清涼吟稿》，乾隆己亥，游五臺山之作，友人擢去，未存稿。《東來集》，乾隆癸卯，記沈陽之役詩作，友人擢去，未存稿。《郢中吟》，安陸府同知所作，大多散失無存。乙卯春，平楚南苗亂，始存稿，有《五溪吟》一卷。嘉慶丙辰，往來秦楚軍中，有《軍中雜詠詩》一卷。

鄭氏于嘉慶五年入川后的詩作計有：《入蜀吟》一卷，《芙蓉讀書詩草》一卷，《籌邊魚通稿》一卷，《籌邊魚通續稿》一卷，《不遮山閣詩稿》一卷，《寧南詩稿》一卷，《綏山籌邊詩稿》一卷，《不遮山閣續稿》一卷，《寧南續稿》一卷，《晴猗初稿》一卷。作者晚年搜集遺稿，編為《萃遺編》一卷。

嘉慶十四年（1809年）秋，靜山將以上詩集搜羅，經商嘉言整理刪減后付梓，以所居館名題為《東園詩集》，計12卷，各卷名及簡況臚列如下：卷一：《從軍五溪吟》，乾隆六十年仲春至嘉慶元年初春，秦楚平亂之作。卷二：《入蜀吟》，嘉慶五年春至八年，永寧府道與建昌觀察之作。卷三：《芙蓉讀書詩草》，嘉慶八年至十年，署中閑詠及赴嘉陽觀覽之作。卷四：《籌邊魚通稿》，嘉慶十年秋，赴理塘之作。卷五：《籌邊魚通續稿》，嘉慶十二年（1807年）春，赴理塘之作。卷六：《不遮山閣詩稿》，嘉慶十二年三月至十月，錦城、雅安之作。卷七：《寧南詩稿》，嘉慶十三年春（往回匝月），寧遠巡邊之作。卷八：《綏山籌邊詩稿》，嘉慶十三年春至秋（五閱月），峨邊彝務之作。卷九：《不遮山閣續稿》，嘉慶十三年冬至十四年春，雅安署中閑詠。卷十：《寧南續稿》，嘉慶十四年春（往返二旬），寧遠巡邊之作。卷十一：《晴猗初稿》，嘉慶十四年夏，作于錦城“東園”。卷十二：《萃遺編》，嘉慶十四年追憶舊作而成。

鄭氏《東園詩集》于嘉慶十四年刻刊。是書左右雙邊，單頁10行、21字，上下黑口，單魚尾，大字單行，小字雙行。《東園詩集》前有商嘉言總序、鄭成基自序，鈐印“鄭成基印”“靜山”。分卷前均有鄭成基自序，自述每卷創作的時間與事件緣由。

（二）鄭成基“魚通兩稿”概況

今考康巴土司史，理塘正宣撫司世系十六代。[7]嘉慶八年（1803年），第六代索諾木根登其屬下頭人殺害副土司羅讓策登。嘉慶十年（1805年），清廷以“管束不嚴”，革去索諾木根登土司之職。索諾木根登家族本與毛丫土司連姻，故叔侄爭襲，加上瞻對土司趁機構亂，邊釁不斷。鄭氏出口查辦，不及兩月，蕆事而歸。這次行程，鄭氏觀風察俗，山川紀程之作，即以《籌邊魚通》名稿。

嘉慶十二年（1807年）春，理塘第七代正宣撫司希洛工布在追匪途中遇害，頗構兵端。鄭氏馳赴爐城，督辦7月有余。兇頑首夥全獲，檻車解省。公余之暇，吟詠自遣，所得詩句，即名《籌邊魚通續稿》。

此二稿，即為《東園詩集》之詠藏詩。其中《籌邊魚通稿》全詩29題36首，詠藏詩作23題29首；《籌邊魚通續稿》全詩56題102首，詠藏詩作54題100首，故“魚通兩稿”詠藏詩作共77題129首。

三、鄭成基“魚通兩稿”的藝術特色與價值

從文學的角度而言，作為乾嘉時期的詠藏詩人，鄭氏之詩，自然灑脫，清新高雅，寫實主義風格濃郁。《聽雨樓隨筆》言其邊塞之詩云：“皆關夷務者。嘗從軍剿瞻對夷匪，御峨邊夷匪，為建昌道時事也。當教匪滋擾，由荊湘溯三峽，通夔巫，軍書旁午，均有詩紀事。”[8]商嘉言在《東園詩集·總序》中更言：“詩凡見夫荒山窮谷、雪窖冰天，一切可驚可愕之狀，以及士卒之甘苦蒼赤之流離，下而至于一草木鳥獸，罔弗上為國、下為民之心，以形諸歌詠軍中，雜詠百余十篇，已大略可觀。茲復匯其自楚入蜀先后所為詩，如守夔、籌邊諸集，尤見大儒經濟，仁者胸懷。”[9]

（一）從題材而言，“魚通兩稿”是典型的紀行詩作

紀行詩，是中國古代詩歌中獨特的門類，清中后期又稱紀程詩。所謂紀行，即依程站而行，依游程而紀，一站（程）一首或數首詩作，舉凡沿途交通、山川地貌、風土人情、行旅感懷，均囊括其中。“魚通兩稿”，皆因處理邊務而作，但事實上也均為紀行詩作，鄭氏自稱為“游蹤”。

《籌邊魚通稿》，首詩《自黃泥鋪至長老坪》，作于茶馬古道滎經段重要驛站黃泥堡，尾詩《寄懷徐宗翰二律》，為返雅之作。全稿主要為清溪縣、瀘定橋、打箭爐、折多至理塘一線往返紀程詩作。

《籌邊魚通續稿》，首詩《暮春望前三日，赴爐城。出郭道中遣興》，作于雅州；尾詩《鄰浦太守，蹈高尚文志，娛林泉文樂，解組東歸。余叨契好多年，又同舟二載，臨別不勝依依，聊贅俚言四韻，以志離情》，為作者返雅后送別友人之作。與前稿不同，二次入康，作者主要駐扎于打箭爐督辦，雖行程縮短，但駐扎時間長達7個月，故詩作反而較多。

綜觀“魚通兩稿”的紀行之作，線路首尾閉合，沿途一線均依程站而作，線路清晰，程紀詳細，為清代典型的紀行詩。

（二）從風格而言，“魚通兩稿”寫實主義風格濃郁

“詩志其實”，為鄭氏創作最為核心的理念之一；詩多紀事之篇，是其創作的鮮明特色。其《自序》中也云：“（詩集）雪泥鴻爪，莫問東西。非以博能詩之譽，亦以歌行役之勞耳。”[10]

“魚通兩稿”為寫實主義詩作，在記敘沿途山川風貌、交通程站與描繪康巴風土人情、民風民俗的這兩類作品中，表現最為突出，特色最為鮮明。

記敘沿途山川風貌、交通程站的詩作，歷為紀行詩最主要的內容，浪漫主義的藝術表達與寫實主義的現實描摹，為這類作品最為常見的兩種風格。“魚通兩稿”兩者兼有，但仍以寫實主義的現實描摹為多。其寫景紀程之作，語言清新自然，有感而抒，不事雕琢，渾然天成。如《自林口過飛越嶺，宿化林坪》：

山深境漸幽，谷響風撼樹。

層巖高參天，對面疑無路。

忽間汩汩鳴，溪聲暗奔注。

白云飛絮團，茫茫不知住。

既雨睛復佳，峰巒凈可數。

彈指登絕頂，豁眼開妙悟。

沿緣下石磴，松竹翠交掛。

回頭何處來，蒼蒼且煙霧。

投宿花村坪，斜陽索新句。

飛越嶺為今雅安市漢源縣、滎經縣與甘孜藏族自治州瀘定縣的界山，是川藏茶馬古道中“大路”的必經之地。該詩從山、風、樹、巖、水、云、路等7個方面，描繪出山高路險、林深溪幽的瑰麗的自然景象。

頭道水為打箭爐著名的景點，有清一代，題詠甚多。鄭氏題頭道水之作，為步恩師、乾隆時期重臣惠齡之韻而作。此題二首，在對壯美自然景觀的描寫中，滲入了強烈的個人情感以及對恩師的深深思念：

天河倒瀉運元機，此景人間識者稀。

千尺高從青嶂下，一條遙指玉龍飛。

暗窗風雨驚征夢，絕壁藤蘿映客扉。

獨有情懷更惆悵，新詩吟罷淚沾衣。

水繞山環路萬重，此間猶有最高峰。

懸崖石立形蹲虎，絕壁泉飛勢掛龍。

赤日何曾知溽暑，白云盡可蕩心胸。

我來傾覺塵襟滌，不信奇蹤意外逢。

康巴大地不僅山川奇麗，民族風情更顯濃郁。描繪康巴風土人情、民風民俗的詩作，在“魚通兩稿”中數量較多，內容豐富，特色鮮明。典型的如《爐城口占》，全詩共4首，五言絕句，即興自然，直觀描繪出鄭氏對打箭爐的第一印象：地理上，一河穿城；氣候上，高寒厲風；風俗上，梵唄日喧；飲食上，酥油糌粑。又如《勉亭太守招獵爐城北郊》，全詩也4首，作于九月。詩之其三，描繪了深秋康藏農區，農人刈麥完畢，人們在屋頂平臺，邊打麥邊互歌的歡樂場景：

山外斜陽噪暮鴉，橋橫流水石樓遮。

蠻人打麥深秋后，十里歌聲出晚霞。

（三）從價值上而言，“魚通兩稿”是清代詠藏詩中少有的專涉“康巴土司”內容的詩集

乾嘉時期的詠藏詩作，涉及內容雖豐富，但多以重大歷史事件為題創作，尤以兩次大小金川戰役與兩次廓爾喀之役為甚。這類戰爭題材的詩作，作者甚多，作品浩繁。但專涉康巴土司內容的詩作，并不多見。

“魚通兩稿”的創作背景，均與處理理塘正宣撫司的糾紛有關。《籌邊魚通稿》與《籌邊魚通續稿》兩卷，完整記錄了兩起事件的起因與處理經過，如《□抵理塘，仲秋二日夷務得有頭緒，現俟瞻對夷結完案。閑居番寺，排悶與冕堂陳生聯句得三十二韻》《爐城喜晤敏齋李刺史，由巴塘報最進口，歌以贈之》《喜理塘兇夷全獲志詠》《理塘夷犯全獲，卡述野番歸入招撫，喜得二十韻》等詩，對于我們今天考證與研究康巴土司的歷史變遷，留下了第一手的“詩史”文獻。從這個意義而言，“魚通兩稿”的歷史學價值相較于它的文學價值，更顯獨特與珍貴。

總而言之，作為嘉慶時期專事四川邊務的道員，在建昌上南兵備道任職期間，鄭成基一直奔波于川西康巴地區與川南彝族地區，巡查邊防、處理糾葛，相關作品達8卷之多，為我們今天深入挖掘與研究清代中期四川邊務的概況與變化發展，提供了“詩史”與“詩志”的文獻參考。其除文學方面以外，也值得歷史學與民族學學界予以更多的了解與關注。

注釋：

[1]鄭成基的詠藏詩集，主要為《籌邊魚通稿》與《籌邊魚通續稿》兩卷，故本文統稱為“魚通兩稿”。

[2]《河北古今編著人物小傳續》記鄭為“遵化人”，誤也。參見馬保超、李梅等：《河北古今編著人物小傳續》，河北人民出版社1994年版，第97頁。

[3]恩成、劉德銓等纂修《夔州府志》卷二十三 《秩官下》，清光緒十七年白誠瑞補刻本，第5頁。

[4][8]王培荀：《聽雨樓隨筆》，巴蜀書社1987年版，第84頁，第83頁。

[5]清人均以虛數記年。

[6][10]鄭成基：《東園詩集·自序》，清嘉慶十四年刻本，第1頁，第2頁。

[7]參見趙宏：《康區土司》，中國文化出版社2011年版，第50頁。

[9]商嘉言：《東園詩集·總序》，清嘉慶十四年刻本，第2頁。

作者：中國非物質文化遺產研究院（四川文化藝術學院）羌文化保護與發展研究中心研究員