主持人語(yǔ)

詩(shī)人的精神受制于環(huán)境，但之于環(huán)境又是一個(gè)個(gè)例外，不斷從一個(gè)意圖里產(chǎn)生新的意圖。詩(shī)人蔣浩的寫(xiě)作題材寬闊，技藝生花。自從他去海南后，大海和漁民生活成為他寫(xiě)作的對(duì)象。在《烏場(chǎng)行》中，對(duì)話的形式令他的詩(shī)歌具有電影敘述或者戲劇穿插的色彩，但內(nèi)涵是詩(shī)歌越過(guò)真實(shí)場(chǎng)景的照亮。詩(shī)歌是詩(shī)人心靈深處的請(qǐng)?jiān)福拖衿矶\陽(yáng)光抵達(dá)海底。蔣浩將個(gè)人的感受和經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為具有表現(xiàn)力的語(yǔ)言，細(xì)膩地描繪內(nèi)心的海岸生活。“魚(yú)兒像飛蛾喜歡游進(jìn)/燈光下張開(kāi)的黑網(wǎng)”這樣的言說(shuō)是一種看見(jiàn)，也是哲思。世間的節(jié)奏之于蔣浩是對(duì)單調(diào)乏味的打破，詩(shī)人熱衷于用語(yǔ)言設(shè)計(jì)虛構(gòu)的生活，努力去窮盡一切，即便他體驗(yàn)過(guò)一滴水的大海，也懷著波濤涌動(dòng)的謙遜。

詩(shī)歌從生活跳進(jìn)心靈的器皿，帶著詩(shī)人轉(zhuǎn)換的映照與啟迪。給內(nèi)心記憶松解是袁永蘋(píng)詩(shī)歌的風(fēng)格之一。大地如果隱藏了什么，詩(shī)歌將透露出什么。《栽種》在個(gè)性里開(kāi)出普遍性的花朵，而《黃金的歌》意象里潛伏的語(yǔ)言抖出它黑的面容。詩(shī)歌是一座城邦，《空氣城堡》從一個(gè)孩子的視角回看父親，微妙的家庭關(guān)系凝固在生命的城堡，帶著少年時(shí)代的傷痛。對(duì)場(chǎng)景的拼貼，《雪里的即景》拼廣度與深度。袁永蘋(píng)視詩(shī)人為時(shí)代的傳感器，接受來(lái)自周遭世界種種光怪陸離，但她自身是拷問(wèn)。“一切相反的東西/都可以讓其反面照映出來(lái)”，《規(guī)勸》不是說(shuō)教，它是未加言明的感悟。詩(shī)人質(zhì)疑這個(gè)世界存在過(guò)多的表達(dá)，“每個(gè)人都在表達(dá)——/而我已經(jīng)厭倦了”。袁永蘋(píng)將記憶、生命、歷史、思考及激情投射到語(yǔ)言中，對(duì)自我進(jìn)行淬煉，她起伏的詩(shī)意，在深情地歌唱。

生活在英國(guó)的印度裔詩(shī)人巴努·卡皮爾，她是一個(gè)睿智的詩(shī)人，她是2020年艾略特詩(shī)歌獎(jiǎng)的獲得者。她的印度血液流淌著對(duì)自然、生命、國(guó)度神秘的冥想，但又不完全如此，她不時(shí)回到自己的移民身份，對(duì)自我與他人進(jìn)行敏感的捕捉，在不同的文化里切換，抽象的言說(shuō)代替具體感知的神秘，如一個(gè)機(jī)器人女孩穿越未來(lái)的旅程。翻譯家須勤把巴努·卡皮爾原詩(shī)精準(zhǔn)地轉(zhuǎn)變?yōu)橹形摹Ｔ?shī)人的語(yǔ)言散文化，內(nèi)里是哲思，這使得她詩(shī)歌的思辨色彩強(qiáng)烈，充盈奇妙的玄思。巴努·卡皮爾的詩(shī)歌可謂是能力、智力、心力和技巧對(duì)精神世界的另一種獨(dú)步。

——黃禮孩