《白鹿原》電視劇的改編特點研究

[摘" 要] 本文通過對電視劇《白鹿原》改編特點的研究，針對其在改編過程中，遵從原著精神同時將主要人物形象正面性強化的特點進行分析，從而得出如何改編才能夠獲得藝術性，以期望能夠為其他文學作品的改編提供一定的理論基礎，為我國其他的文學作品改編提供新的理論借鑒，讓更多經典的文學作品能夠被搬上熒屏。

[關鍵詞] 電視劇" 《白鹿原》" 改編特點

在我國電視劇的發展歷史上，有著許多成功的改編案例，這些由小說改編的影視劇一經播出便大獲成功，贏得觀眾的青睞。比如《亮劍》改編自作家都梁“家國四部曲”中第一部小說《亮劍》，《康熙王朝》改編自著名作家二月河的帝王系列小說《康熙大帝》，《平凡的世界》改編自作家路遙的同名小說，等等[1]。由此可見，經典文學作品的改編，在影視劇中確實留有濃墨重彩的一筆。

一、陳忠實與小說《白鹿原》

陳忠實是中國當代著名作家，他是土生土長的陜西關中人，生于斯長于斯也葬于斯。他做過中學教師，也做過基層干部，對民風民俗以及地域歷史都有著非常詳盡的了解，為他的文學創作奠定了深厚的基礎?？v觀其一生，陳忠實在文學創作方面是毫不懈怠的，為整個文學界留下了不少的經典名作。

《白鹿原》是陳忠實的代表作，這部長篇小說以陜西關中地區白鹿原上白鹿村為縮影，通過講述白姓和鹿姓兩大家族三代人在白鹿原上的恩恩怨怨，表現了從清朝末年到二十世紀七八年代長達半個多世紀的歷史變化?！栋茁乖穭撟鞯某晒﹄x不開陳忠實認真嚴謹的創作態度，早在《白鹿原》創作之初，陳忠實就已查閱大量文獻資料，用來熟悉白鹿原這片充滿色彩的土地。為了能夠更好地進行小說創作，陳忠實查閱了西安周邊三個縣的縣志，更深入地了解了民俗民風以及革命史實。再加上陳忠實個人豐富的人生經歷，使得小說得到了更深層次的打磨。小說《白鹿原》也被改編成同名電影、電視劇、話劇、舞劇、秦腔等多種藝術形式[2]。2018年9月，陳忠實所著長篇小說《白鹿原》入選改革開放四十年最具影響力小說。

二、改編中的原則與精神

1.“忠于原著精神”的改編原則

從整體上來看，電視劇《白鹿原》的改編是比較成功的?！爸覍嵍取钡母叩鸵讶徊荒茏鳛樵u價改編作品是否成功的唯一標準。巴贊所說的“忠實于原著”，就是要在尊重原著的基礎上，加以創作，創造出新的東西，從而將原著精神更好地展現出來。經典文學作品的改編之所以難，很大一方面是因為大部分原著黨會對改編成的影視作品不滿意。只要是改編，就一定會和原著有出入，就一定會有改動的地方。經典文學作品中蘊藏的細節太多，稍不注意就會忽略，而原著黨們所追求的，是將原著中的畫面完全完整地展現出來，這也是對經典文學作品進行影視化改編數量較少的原因之一。通過對電視劇《白鹿原》改編特點的研究可以發現，改編是需要尊重原著精神的，其中的人物形象塑造、情節輕重的重新排列等都非常重要，在尊重原著的基礎上，把創作者的才能充分地發揮出來，將原著中所表達的精神體現出來[3]。改編之后的影視作品，呈現出來的內容應該是在原著精神基礎上的升華，同時，再經典的文學作品在進行電視劇改編時也應考慮到電視劇的獨特藝術形式，找到適合影視劇的影像化方式。

2.創造性的改編思路

由經典文學作品改編成的影視劇最重要的不僅僅是將原著中的故事情節盡可能地展現出來，而是在整個改編的過程中，創作者要加入自己的改編思路。以電視劇《白鹿原》的改編為例，主要人物的正面性強化和情節輕重的重新排列互相組合，在盡量保留人物原有形象的同時，創造出更加生動的人物形象，這一點也使得電視劇更加符合觀眾審美和時代要求[4]。也正是通過人物的正面性強化和情節輕重比例的協調，電視劇《白鹿原》創造出的許多新的人物性格頗受觀眾歡迎，如時而耍點小聰明，“搬起石頭砸自己腳”的鹿子霖，為了國家和人民大義滅親的白嘉軒等。種種人物、種種故事，經過創造性的改編之后，能夠更吸引觀眾，這樣一來，在保留原著精神的同時，觀眾的觀看體驗也得到了更好的提升，甚至越來越期待后面的人物又會發生怎樣有趣的故事[5]。因此，在進行文學作品改編時，創造性的改編無疑是必不可少的一個環節[6]。

3.有效把握改編尺度

如何有效把握文學作品的改編尺度也是改編過程中非常重要的一個環節。從不同的角度去看待一部作品，所得出的結論是不同的。任何作品的改編如果只是生搬硬套，最后所呈現出來的品質往往不會太高，但大刀闊斧地改編也會出現一些難以預料的問題。所以，改編尺度的把握是檢驗創作者個人能力的一塊試金石。以電視劇《白鹿原》為例，雖然說在經過人物的正面性強化和情節輕重比例的協調之后，確實在擁有原著精神的同時又創造出了一個不同的“白鹿原”，但是與此同時，改編之后的《白鹿原》，刪除了大量原著中人性黑暗、道德淪喪，以及關于色情的大尺度片段，負面情節展現比例較少，這也使得原著的悲壯感沒有被完全地展現出來[7]?！栋茁乖吩錆M了悲情色彩，結局非常悲慘，但在電視劇《白鹿原》中，多了幾分祥和和諧的感覺，結尾處也成了“大圓滿”。因此，在改編文學作品時一定要把握好尺度。

三、主要人物形象正面性的強化

在《白鹿原》原著中，幾乎所有的人物都充滿了悲情色彩，但電視劇《白鹿原》在基本遵照小說還原人物性格和命運的同時，對于人物性格，也做出了一些改動。與之相關的故事情節，人物對白等也隨之發生了改變，這些改變對于人物形象塑造也產生了一定的影響[8]。

1.強化白嘉軒的正直高大

陳忠實在《我與白鹿原》中寫到“白嘉軒就是白鹿原。一個人撐起一道原。白鹿原就是白嘉軒。一道原具象成一個人”。在小說《白鹿原》中，主人公白嘉軒充滿了傳奇色彩。在電視劇中對他的人物形象做出的改動，使得他的形象相較于原著中增添不少正面性。原著中的白嘉軒有著正直仁義的品格，心里始終裝著的都是封建禮教和族人，與此同時他也有著自己的私心。比如在得知鹿子霖家的地下面有水源后，故意設計把地給換了過來，又比如為了獲得更大的利益，他帶領著全村人種植罌粟。原著中是這樣描寫的，“榜樣的力量是無窮的。三五年間，白鹿原上的平原和白鹿原下的河川已經成為罌粟的王國。滋水縣令連續三任禁種罌粟，但罌粟的種植和繁衍卻仍在繼續”。在封建禮教的面前，白嘉軒是古板且守舊的，無論觸犯底線的是誰，哪怕是自己的親生兒子，也會毫不留情地用族規進行懲罰。原著中的描寫是這樣的，“白嘉軒誰也不瞅，端直走到槐樹下，從地上抓起扎捆成束的一把酸棗棵子刺刷，這當兒有三四個人在他面前撲通撲通跪倒了。白嘉軒知道他們跪下想弄啥，毫不理睬，轉過身就把刺刷揚起來抽過去。孝文一聲慘叫接一聲慘叫，鮮血頓時漫染了臉頰”。

電視劇中的白嘉軒最明顯的一個變化就是他是與時代共同向前發展的，不再是那個一直守著族規的封建禮教大家長，懂得了順應時代的發展。對于將白嘉軒的形象高大化，電視劇進行了以下情節的改動。在災荒年間，白嘉軒作為一族之長去向土匪借糧，后來又信守承諾力駁眾人主動還糧，這一行為就連土匪頭子都沒有想到，連連夸贊“忠義白鹿村”。在電視劇的結尾處，白嘉軒深知兒子白孝文的品性和為官不仁，所以巧妙設計將他關在房間里，親自將他交給了鹿兆鵬。但是在原著中，白嘉軒在黑娃被槍決后便氣血蒙目，此后也便沒有了什么動作。電視劇中增加的這一情節，無疑是將白嘉軒的人物形象提升到了更高的高度，將他心中裝著老百姓，裝著民族大義的形象展現得淋漓盡致。

2.弱化鹿子霖的陰險狡詐

原著中鹿子霖的形象是比較奸詐陰險的，同時又是好色的。他教唆田小娥去勾引白孝文，想要毀掉白家的下一代，在田小娥飽受磨難孤身難存時，趁機強占她，而且鹿子霖喜好權利，貪污腐敗，總是見風使舵。在原著中，黑娃跟著鹿兆鵬在白鹿原上轟轟烈烈地鬧起了農協運動，后來失敗之后，鹿兆鵬亡命天涯，而黑娃只能丟下田小娥倉皇逃命。而鹿子霖也正是在這個時候有了可乘之機，借著幫助田小娥的名頭，一方面想套出黑娃的行蹤好去向上面邀功，另一方面想趁機強占了田小娥。鹿子霖巧言欺騙田小娥的情節，從一開始的慢慢說到后面的催促，把鹿子霖內心的奸詐與表面的虛偽深深展現了出來。但是電視版《白鹿原》將這些內容逐一淡化了，這樣的改編是弱化了鹿子霖的陰險狡詐，讓其給觀眾留下的印象也能夠相對于原著中稍微好一些，也從側面強化了人物的正面形象[9]。在電視劇播出后，大家對于鹿子霖人物形象的改編是較為認可的，雖說沒有把原著中鹿子霖的陰險狡詐完全展現出來，但是在電視劇中，鹿子霖身上多了一些幽默感，比如他時不時的“自作聰明”，最后卻得不到什么好處，反而被自己“坑”慘的形象，為電視劇增添了許多藝術效果。

對于強化人物正面形象，電視劇中第54集也有表現。在看過白孝文在饑民群里吃舍飯，拉都拉不走，又聽著白孝文喊別人“爸”之后，鹿子霖這才意識到都是自己害得白孝文變成了這樣。又看到白孝文端著一碗飯著急地跑回家，鹿子霖忍不住了，上前去幫助了白孝文一把。在鹿子霖的堅持懇求下，田福賢才同意把白孝文推薦到縣里的保安團去。這個情節，把鹿子霖的正面形象直接展現給了觀眾，讓鹿子霖的形象有了很大程度上的美化[10]。

四、情節主次的重新排序

《白鹿原》全書約50萬字，書中所寫內容之豐富，故事程度之精彩，體系架構之龐雜。按著大概的歷史時期來劃分整部小說，基本為辛亥革命——國共合作——國共反目——抗戰爆發——抗戰勝利，長達半個世紀左右的歷史節點在電視劇中都很好地被展現了出來。如朱先生勸退清兵、白嘉軒巧換風水地、冷先生與白鹿兩家結親、白嘉軒帶頭鬧交農、鹿子霖偷腥田小娥、白鹿原瘟疫卷蒼生、鹿三手刃田小娥、白靈與鹿兆鵬、鹿兆海的三角戀情、黑娃被逼上山為匪等。這些經典情節，通過鏡頭語言從紙面上跳躍到熒屏上，不僅僅是釋放了原著的魅力，同時也展現出了電視的藝術性。

1.弱化負面情節

為了使電視劇的結構更加緊湊，從而推動劇情更好地發展，在某些情節方面，電視劇中所做的改動還是比較大的。在電視劇《白鹿原》中，關于白孝義、兔娃這些次要人物，他們的刪減并不會影響電視劇的劇情走向和整體節奏，反而是在刪減過后，讓整部電視劇看起來更加簡練，整體性有了很大的提升[11]。對于人物負面情節的展現也做出了不同程度的改動，比如對白嘉軒在迎娶仙草進門之前，曾有六任妻子的事件，在電視劇中只是一筆帶過，而在原著中，陳忠實先生卻是用了很長的篇幅來詳細說明此事。電視劇里，黑娃鬧農協鬧得風風火火，沒殺人沒暴力，就是砸了祠堂，之后失敗了被田福賢兇狠地報復。然而實際情況卻是：黑娃鬧農協，先鍘死了一個和尚，又鍘死了一個碗客，后來差點鍘死了田福賢，被鹿兆鵬攔著才沒鍘成，鬧得原上人心惶惶。后來黑娃當土匪，手下去搶鹿家，墩死了鹿泰恒，手段極其殘忍。電視劇在這個情節上進行了弱化，殺人暴力血腥的畫面沒有呈現，觀眾對于人物的正面好感也會增強，同時讓電視劇更符合了時代要求，觀眾也更能夠接受。

2.強化正面情節

電視劇《白鹿原》增加了白靈出生時的情節。在原著中，是仙草獨自一人在家生下了白靈，且平平安安。電視劇中則是變成了白靈出生時被白狼叼走，急壞了眾人，后來白嘉軒救下白靈，但人們都在說是因為在千鈞一發之際，有一頭白鹿忽然出現，嚇走了白狼。關于這一情節的增加，讓白靈出生就帶有傳奇色彩，增添了一絲神秘感。后面白靈裹腳時，原著中僅是用了一段文字來進行描述，但在電視劇中卻整整用了兩集。一方面是展現白嘉軒疼愛女兒且摒棄裹腳陋俗，另一方面則是更多地體現了小白靈敢于抗爭的性格。還有在處理叛徒姜政委這一情節上，也做了修改。原著中是鹿兆鵬向白靈講述處理叛徒的過程，但在電視劇中，卻是白靈親自參與到處理叛徒的行動中去，并且為了完成任務，甚至同樣吃下了下過毒的泡饃。這樣的改動展現出了白靈作為一名革命工作者，不惜以自身生命作為代價，也要完成任務的崇高品格，也致敬了那些為了新中國拋頭顱灑熱血的革命先烈。

除此之外，對于鹿子霖、仙草、田小娥、朱先生、桑老八等人物的情節也有不同程度的刪減與改動，故事情節輕重比例之間的協調，讓人物形象更加豐滿，故事情節更加完整和生動，同時也能發生不同效果的化學反應，起到一加一大于二的效果[12]。

五、結語

融媒體時代對于影視作品的要求更高，經典文學作品的改編呼聲也越來越高，這也是日后影視界發展的一個重要方向。做好經典文學作品的改編，不論是對于原著的宣傳，亦或是對現今影視界貢獻出杰出作品都有著非常重要的意義。

參考文獻

[1] 柏樺.文學改編——文學另一維度的延伸轉化[N].陜西日報，2022.

[2] 薄勝男.《白鹿原》的影視改編研究[D].大連：遼寧師范大學，2019.

[3] 張沖.經典的改編與改編的經典——論莎士比亞電影改編及改編研究的意義[J].藝術評論，2011（1）.

[4] 陳忠實，申捷.白鹿原劇作[M].北京：中國電影出版社，2017.

[5] 陳忠實.白鹿原[M].北京：北京十月文藝出版社，2009.

[6] 陳忠實.我與白鹿原[M].天津：天津人民出版社，2017.

[7] 陳忠實.尋找屬于自己的句子——〈白鹿原〉創作手記[M].上海：上海文藝出版社，2009.

[8] 楊燕玲.電視劇《白鹿原》改編藝術研究[D].曲阜師范大學，2019.

[9] 王一為.電視劇《白鹿原》人物形象塑造研究[D].西北大學，2019.

[10] 趙萌.《白鹿原》影視化改編研究[D].山西師范大學，2019.

[11] 柳應明.忠于原著的經典改編——論電視劇《白鹿原》[J].安徽文學（下半月），2017（11）.

[12] 曹金.淺析《白鹿原》中的人物形象[J].作家天地，2022（32）.

（特約編輯 楊" 艷）

作者簡介：白澤涵，西北大學現代學院文學院，研究方向為漢語言文學。