淺析當下中國歷史傳奇劇的成功之路

李彥翰+劉長宇

【摘 要】20世紀80年代，中國的電視劇市場提出了“主旋律”這個詞語，其目的是為了糾正80年代后期電視劇制作中出現的“低俗、媚俗、庸俗”的現象，以及在熒幕中流行“裸、露、脫”的傾向。隨著影視事業的不斷發展，如今的主旋律電視劇在中國電視產業中占有重要地位。歷史傳奇劇順應時代的發展，彌補了歷史劇的不足，迎合了大眾欣賞的口味，成為了主旋律電視劇類型之一。2010年由湖北導演鄭克洪指導的《大漢口》就是這樣一部優秀的作品。

【關鍵詞】主旋律；電視劇；歷史傳奇劇；藝術真實

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0146-02

“主旋律”一詞是20世紀80年代提出的，而“主旋律”電視劇是在90年代迅速崛起的。主旋律電視劇的題材內容緊跟當下社會主義發展潮流，對弘揚中國的優秀民族文化、反映當下現實生活、激發中國觀眾追求遠大理想和愛國熱情有十分重要的作用。

主旋律電視劇剛剛起步時，創作的類型大部分是戰爭題材，目的在于激勵人們不怕苦、樂于奉獻、為祖國建設出力。隨著時間的推移，觀眾的審美心理、時代精神及社會價值體系發生變化，主旋律電視劇從題材內容到呈現方式也發生了巨大變化。原來的主旋律電視劇以渲染主題思想為中心，在宏大的歷史或政治背景下講述主人公的故事。如今的主旋律電視劇一改政治化敘事模式，導演編劇們開始以塑造人物形象為主，通過塑造有血有肉的人物來反映主題，使人物回到了應有的位置上。如果說中國的歷史劇是在客觀真實的歷史基礎上創作出來的，那么歷史傳奇劇就是站在歷史劇的肩膀上孕育出的電視精品。

近些年，歷史劇在主旋律的引導下成功地受到觀眾的喜愛，不同年齡段的觀眾都對歷史題材的電視劇情有獨鐘，把欣賞這樣的電視劇當成對歷史評判的標準和學習歷史知識的途徑。然而，隨著歷史劇的廣泛播出，收視率卻逐漸下降，這一現象引發了學者們的思考，造成歷史劇“短暫春天”的原因是什么？

顧名思義，歷史劇是指取材于歷史事件、歷史人物的電視劇。其所敘述的主要事件、描寫的主要人物要求具有真實性。同時歷史劇又是以劇為本體，這就決定了它不是嚴謹的教科書，而是一種藝術形式，是基于某種視角的對于歷史某一片段的審視、渲染、發揮。如何處理好歷史劇的歷史性和藝術性的關系就顯得十分重要。

首先，探討歷史真實問題以歷史記載為準繩難以立足。歷史真實問題即歷史劇對于人物事件的敘述是否與事實相符，而歷史記載不等于歷史事實。歷史記載是史官主觀化之后記錄的產物。因此，以史書為準則證明歷史劇的內容不符合歷史真實性，就等于以一種帶有主觀色彩的事物為標尺去度量另一種思想產物的主觀化程度，這本身就是難以立足的。

其次，歷史真實與藝術真實分屬于不同的層面，二者之間并無必然的依存關系。歷史真實是實有層面的，發生過的、存在過的就是真實的，反之就是虛假的、偽造的。藝術真實則是在假定性情境中展現的真實，是抽象層面的，具備歷史的可能性、符合事物發展的邏輯就是真實的。歷史劇必須以歷史真實為基礎，但藝術真實才是歷史劇的關鍵之所在。

最后，事實判斷不能代替歷史判斷。即使歷史劇如實展示了真實的歷史人物與事件，也僅僅是提供了做出事實判斷的前提，提供給人們有關歷史的知識，而歷史劇的目標在于做出歷史判斷，即在于傳遞智慧而不僅僅是知識。歷史判斷包含著探討“為什么”的成因判斷以及回答“應該怎么辦”的價值判斷。與歷史研究相似的是，歷史劇創作者同樣應該“總是帶著要解決某個問題的目的、動機去研究歷史，也就是說，研究者要通過歷史的考察尋求某種有助于解決現實問題的答案”。

因此，歷史劇的發展受到了制約，怎樣在歷史劇的基礎上進行創新，使影視創作得以繼續發展成為電視工作者思考的問題，最終歷史傳奇劇在此基礎上成功問世。

歷史傳奇劇的成功不是偶然現象，是影視傳媒發展的一個必然產物，迎合了當下廣大中國電視觀眾的欣賞口味。湖北籍著名導演鄭克洪執導的年代劇《大漢口》就是最具代表性的作品之一。

第一，故事大多是按照客觀真實的歷史為背景。

《大漢口》講述的是20世紀前半葉武漢發生的風云變幻的革命史。從辛亥革命到全國解放，武漢所發生的真實事件都在這部電視劇里呈現出來，如辛亥革命、北伐戰爭、大革命時期、抗日戰爭、解放戰爭等，武漢經歷了一次又一次腥風血雨的洗禮。還有就是漢口在明朝末年的時候就和河南的朱仙鎮、廣東的佛山鎮、江西的景德鎮并稱為“中國四大名鎮”。《大漢口》中故事的發展也以此作為背景。歷史傳奇劇將故事還原到一個真實的歷史背景中，不僅能讓觀眾在初次觀看時產生一種認同感，還可以為劇中人物的性格、矛盾的刻畫找到一個適合于那個時代的依據。按照文學創作中強調的歷史理性來講，這一點是至關重要的。

第二，這類作品帶有豐富的傳奇色彩。

歷史傳奇劇中的人物可以合理虛構，情節發展也可以虛構。比如《大漢口》講述了陸氏家族三代人，三個兄弟不同的人生信仰和選擇，把家族的興衰沉浮融入到真實的歷史背景中，抒寫了一部精彩而滄桑的近現代中國歷史畫卷。劇中陸家的父親陸浩坤是舊民主主義革命的重要參與者，但最終因內部紛爭被打成癡呆。母親黃瑾靠給大戶人家做刺繡，擔負起養家和照顧丈夫的重擔。陸家的三兄弟在遭遇了家庭苦難后，選擇了各自的理想和責任。這種傳奇性表現在許多偶然、巧合、矛盾的情景中，像陸父被打成癡呆，家庭突發變故；修文在對“黨國”的忠誠和祖國的熱愛之間猶豫和徘徊。這些情節可以充分調動觀眾的興趣，為故事的發展提供有利條件。

這種影視劇大多以悲劇的情節開場，最終以大快人心的喜劇收場。比如《大漢口》一開篇，父親陸浩坤變成癡呆，破敗的家庭屢遭軍警的查抄，三兄弟因為各自的性格在劇中產生了矛盾。但是隨著劇情的發展，矛盾沖突在親情、國家、民族大義等主題中得到化解，以感人的結局完美收場。在《大漢口》中，由于大哥、二哥的包容和忍讓，使得三兄弟最終和解；為了民族大義，修遠情愿以死來傳遞情報；為了祖國，修文舍棄忠于“黨國”的小義，擊斃夏威，保住了武漢。這種對人生的樂觀向上的態度和相互化解仇恨的主題在劇中得以升華。

綜上所述，在大力弘揚主旋律的今天，影視劇作起到的作用越來越重要。歷史傳奇劇對廣大影視觀眾的影響越來越大，很大程度上，大眾對歷史的了解主要也是依靠影視劇的宣傳。因此，影視劇工作者對劇作的真實性和藝術性關系的處理就顯得十分重要。一直以來，對如何處理劇作的真實性和藝術性之間的關系，學者之間就有著不同的觀點。本文主要從三個方面對二者之間的關系進行了分析，最后對影視劇《大漢口》進行了較為詳細的解讀。歷史傳奇劇的成功給新時期影視創作提供了很好的創作思路，弘揚主旋律電視劇不是一句口號，怎樣抓住觀眾、創新理念是一個值得探討的不變話題。

參考文獻：

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