中國電視劇藝術(shù)生產(chǎn)主體特征與創(chuàng)作趨勢

張陸園+++張國濤

【摘 要】從文字到影像的符碼轉(zhuǎn)換過程，是電視劇藝術(shù)生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)，這一環(huán)節(jié)主要依賴導(dǎo)演創(chuàng)作和表演創(chuàng)作。通過對生產(chǎn)主體群體特征的描繪和個(gè)案的分析，梳理出當(dāng)前中國電視劇導(dǎo)演和表演的創(chuàng)作趨勢。在導(dǎo)演創(chuàng)作方面，年齡結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)梯隊(duì)化，題材選擇呈現(xiàn)類型化，視聽效果呈現(xiàn)風(fēng)格化，生產(chǎn)制作呈現(xiàn)大片化；在表演創(chuàng)作方面，演員群體呈現(xiàn)年輕化，演員隊(duì)伍呈現(xiàn)專業(yè)化，熒屏形象呈現(xiàn)類型化，表演風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化。

【關(guān)鍵詞】電視劇；藝術(shù)生產(chǎn)主體；群體特征；創(chuàng)作趨勢

從文字到影像的符碼轉(zhuǎn)換過程，是電視劇藝術(shù)生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)，這一環(huán)節(jié)主要依賴導(dǎo)演創(chuàng)作和表演創(chuàng)作。作為電視劇藝術(shù)生產(chǎn)主體，導(dǎo)演和演員在電視劇市場中占據(jù)了中心位置，“導(dǎo)演中心制”和“演員中心制”孰優(yōu)孰劣暫且不論，但這兩種說法共同印證了二者的重要性。本文將研究范圍限定為2015年收視率排名前100名的國產(chǎn)電視劇[1]，以其中涉及的107位導(dǎo)演、158位主要男演員和150位主要女演員作為研究對象，從電視劇導(dǎo)演和表演創(chuàng)作現(xiàn)狀出發(fā)，對中國電視劇藝術(shù)生產(chǎn)主體特征與創(chuàng)作趨勢進(jìn)行了描繪與探析，以期管窺當(dāng)下中國電視劇藝術(shù)生產(chǎn)的潮流與趨勢。

一、電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作趨勢分析

導(dǎo)演是電視劇藝術(shù)生產(chǎn)活動的主導(dǎo)者，是影響電視劇作品質(zhì)量好壞的關(guān)鍵因素之一，電視劇導(dǎo)演的工作核心是將“紙上的故事”變成“熒屏上的故事”，這一符碼轉(zhuǎn)換的過程是電視劇藝術(shù)生產(chǎn)的重心所在。為了做到點(diǎn)面結(jié)合，本研究從涉及的107位電視劇導(dǎo)演中甄選出了15位活躍導(dǎo)演（王小列、孔笙、劉俊杰、劉猛、李駿、李雪、吳錦源、張新建、林玉芬、鄭曉龍、姚曉峰、夏曉昀、錢雁秋、郭靖宇、康洪雷）進(jìn)行個(gè)案分析，以期對當(dāng)下中國電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作趨勢加以梳理和總結(jié)，個(gè)案的選擇除了出于對作品收視率的考量，還兼顧了導(dǎo)演的個(gè)人影響力。

（一）年齡結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)梯隊(duì)化趨勢

目前活躍于中國電視劇市場的導(dǎo)演以50后和60后為主，70后導(dǎo)演逐漸增多，80后年輕導(dǎo)演數(shù)量相對較少。當(dāng)下中國電視劇導(dǎo)演群體在年齡結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)梯隊(duì)化趨勢，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的中年導(dǎo)演最受電視劇市場青睞，這與電視劇市場生產(chǎn)制作的風(fēng)險(xiǎn)控制有一定關(guān)系。與年輕導(dǎo)演相比，中年導(dǎo)演群體其導(dǎo)演技法相對成熟，創(chuàng)作水平相對穩(wěn)定，對于電視劇投資方來說，選用中年導(dǎo)演有利于降低投資風(fēng)險(xiǎn)，保證作品質(zhì)量。除了年富力強(qiáng)的中年導(dǎo)演之外，還有一些60歲以上的資深導(dǎo)演仍舊堅(jiān)持在電視劇創(chuàng)作一線，其職業(yè)精神值得贊賞，前文提到的15位活躍電視劇導(dǎo)演中，女導(dǎo)演林玉芬已逾68歲，鄭曉龍導(dǎo)演已逾64歲，劉俊杰導(dǎo)演已逾60歲，這些資深導(dǎo)演創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富，導(dǎo)演手法純熟，屢屢推出一些收視和口碑俱佳的精品力作。與此同時(shí)，也應(yīng)看到這種年齡結(jié)構(gòu)背后隱含的危機(jī)，因此應(yīng)不斷優(yōu)化電視劇導(dǎo)演群體年齡結(jié)構(gòu)，大力培養(yǎng)年輕導(dǎo)演群體，加快導(dǎo)演隊(duì)伍的新老更替，這對于中國電視劇產(chǎn)業(yè)的持續(xù)快速發(fā)展尤為重要。

（二）題材選擇呈現(xiàn)類型化趨勢

題材是決定電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格的重要因素之一，每位導(dǎo)演都有自己相對熟悉和擅長的題材領(lǐng)域。出于對某些特定題材的鐘愛，許多導(dǎo)演會主動選擇能發(fā)揮自身優(yōu)勢的題材，并在創(chuàng)作生涯中不斷強(qiáng)化這種題材偏好，最終形成極具導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的特定標(biāo)簽。例如，康洪雷、劉猛導(dǎo)演專攻軍旅題材，林玉芬導(dǎo)演對于仙俠題材得心應(yīng)手，郭靖宇導(dǎo)演對于傳奇劇情有獨(dú)鐘，錢雁秋導(dǎo)演對于懸疑推理劇駕輕就熟，姚曉峰導(dǎo)演鐘愛創(chuàng)作現(xiàn)代都市劇……一方面，許多導(dǎo)演自身希望專注于某些特定題材電視劇創(chuàng)作，主動強(qiáng)化這種題材偏好；另一方面，當(dāng)前電視劇市場逐漸細(xì)分，為降低投資風(fēng)險(xiǎn)、提升投資收益，使得導(dǎo)演被動強(qiáng)化自身題材偏好，不得不專注于某些特定題材電視劇的創(chuàng)作。當(dāng)然，也有不少導(dǎo)演不斷進(jìn)行自我突破，視野范圍不局限于某些特定的題材領(lǐng)域。鄭曉龍導(dǎo)演的作品題材類型十分豐富，涵蓋了家庭倫理劇、古裝歷史劇、醫(yī)療劇、抗戰(zhàn)劇、警匪劇等諸多題材領(lǐng)域，從業(yè)多年來不斷求新求變，追求自我突破。

（三）視聽效果呈現(xiàn)風(fēng)格化趨勢

當(dāng)下中國電視劇市場較為活躍的導(dǎo)演，大都經(jīng)歷過多部作品的反復(fù)磨礪，有著相當(dāng)豐富的導(dǎo)演創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并在長期創(chuàng)作中形成了與眾不同的個(gè)人風(fēng)格。在視聽效果上，中國電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作呈現(xiàn)一種風(fēng)格化趨勢。近幾年來，“山影團(tuán)隊(duì)”異軍突起，核心成員孔笙、李雪、侯鴻亮等導(dǎo)演陸續(xù)打造了一批如《瑯琊榜》《偽裝者》《北京無戰(zhàn)事》等收視和口碑俱佳的精品劇目，形成了相對獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格，在競爭激烈的電視劇市場奪得一席之地。再如，曾經(jīng)締造無數(shù)收視奇跡的電視劇導(dǎo)演鄭曉龍，在成功執(zhí)導(dǎo)“現(xiàn)象級”電視劇《后宮甄嬛傳》之后，攜原班人馬打造了同樣叫好又叫座的作品《羋月傳》，這兩部作品進(jìn)一步延續(xù)和強(qiáng)化其個(gè)人獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格。李雪、姚曉峰、王小列等多位攝影師出身的電視劇導(dǎo)演，他們的作品對于視聽效果格外考究，畫面精致唯美，追求一種電影級的視聽體驗(yàn)。與前幾年相比，當(dāng)下中國電視劇的整體品質(zhì)得到了一定的提升，故事內(nèi)容更加充盈，制作水平更加精良，視聽效果也更加震撼。

（四）生產(chǎn)制作呈現(xiàn)大片化趨勢

中國電視劇的市場化進(jìn)程不斷提速，產(chǎn)業(yè)列車已駛?cè)肟燔嚨溃娨晞〉纳a(chǎn)成本逐年提升，5000萬元至1億元的單部投資金額已成為當(dāng)下中國電視劇市場的最新標(biāo)配。在生產(chǎn)制作方面，中國電視劇呈現(xiàn)出一種大片化趨勢，這種大投資和大制作正在不斷地挑戰(zhàn)電視劇導(dǎo)演的能力。進(jìn)入制播分離階段之后，中國電視劇的市場競爭更為激烈，各家電視劇生產(chǎn)機(jī)構(gòu)競相加大生產(chǎn)投入。資本的逐利天性迫使電視劇導(dǎo)演不得不考慮作品的商業(yè)回報(bào)問題，能否處理好藝術(shù)性與商業(yè)性之間的關(guān)系，這對于許多電視劇導(dǎo)演來說是一個(gè)挑戰(zhàn)。部分導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為了追求更高的經(jīng)濟(jì)效益，不惜降低藝術(shù)水準(zhǔn)，以流水線、快餐化的方式進(jìn)行藝術(shù)生產(chǎn)，但還是有一些優(yōu)秀導(dǎo)演堅(jiān)守文化自覺，較好地處理了藝術(shù)性與商業(yè)性之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了電視劇作品社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的平衡，創(chuàng)作出一些收視和口碑俱佳的精品力作，如鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的“年度劇王”《羋月傳》，導(dǎo)演孔笙、李雪聯(lián)袂打造的“爆款電視劇”《瑯琊榜》。

二、電視劇表演創(chuàng)作趨勢分析

導(dǎo)演是隱匿在作品背后的生產(chǎn)主體，而演員則是顯露在作品最前端的生產(chǎn)主體。作為電視劇藝術(shù)生產(chǎn)活動的執(zhí)行者，演員離觀眾的距離最近，演員群體特征與觀眾審美需求的關(guān)系最為密切。通過分析電視劇演員這一生產(chǎn)主體的群體特征，可以從側(cè)面感知當(dāng)前觀眾審美需求的變化。本研究從涉及的158位男演員和150位女演員中甄選出了15位活躍男演員（王凱、朱亞文、劉愷威、李雪健、佟大為、張子健、張豐毅、林永健、胡歌、鐘漢良、黃軒、黃曉明、韓童生、靳東、霍建華）和15位女演員（馬伊琍、王麗坤、王曉晨、劉濤、閆學(xué)晶、孫儷、李小冉、陳喬恩、楊紫、楊蓉、范冰冰、趙麗穎、趙薇、秦海璐、唐嫣）進(jìn)行個(gè)案分析，以期對當(dāng)下中國電視劇表演創(chuàng)作趨勢進(jìn)行描述和總結(jié)。

（一）演員群體呈現(xiàn)年輕化趨勢

當(dāng)前中國電視劇熒屏活躍演員群體呈現(xiàn)年輕化的態(tài)勢，80后演員已成行業(yè)主力，90后新人層出不窮，60后、70后演員的比例開始下降。演員行業(yè)競爭非常激烈，更新?lián)Q代速度很快，每年都有源源不斷的年輕演員亮相電視劇熒屏，同時(shí)也有不少演員逐漸淡出觀眾的視野。隨著欣賞水平的提升，觀眾對于演員演技的要求越來越高，很多只有高顏值的年輕演員往往只能曇花一現(xiàn)，很難得到持續(xù)關(guān)注，無法在演技上征服觀眾內(nèi)心，逐漸被市場淘汰出局。當(dāng)然，也有一些高顏值的演員不斷提升專業(yè)素養(yǎng)，精進(jìn)自身演技，尋求外在與內(nèi)在的平衡。近些年佳作頻出的胡歌，隨著演技的提升和經(jīng)驗(yàn)的積累，逐步躋身一線男演員行列，在《瑯琊榜》《偽裝者》等作品中對于角色的拿捏恰到好處，自身的戲路也進(jìn)一步得到拓寬。經(jīng)驗(yàn)的積累對于演技的提升尤為重要，年輕演員在面對一些陌生角色時(shí)，仍會顯現(xiàn)出一種較為青澀的表演狀態(tài)，表演經(jīng)驗(yàn)的積累可以提升演員的表演技巧。趙薇、劉濤、李小冉等都是這方面的典型代表，通過多部作品的不斷磨練，逐漸豐富了自身的熒屏形象，提升了在觀眾心中的認(rèn)可度。

（二）演員隊(duì)伍呈現(xiàn)專業(yè)化趨勢

演員隊(duì)伍越來越專業(yè)化，科班出身的專業(yè)演員已經(jīng)逐漸成為演員行業(yè)的主力軍。當(dāng)前活躍于中國電視劇熒屏之上的演員當(dāng)中，大部分都是科班出身，主要來自于北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院和中央戲劇學(xué)院等專業(yè)院校。經(jīng)過專業(yè)系統(tǒng)的表演訓(xùn)練，加之豐富多樣的表演經(jīng)歷，專業(yè)演員對于表演的認(rèn)知相對較深，其所塑造的角色也更加豐滿立體。演技的提升是一個(gè)厚積薄發(fā)的過程，通過日積月累的錘煉演技才能日趨成熟，才能塑造出打動人心的角色，為觀眾所銘記。如近些年來活躍在觀眾視野中的孫儷，在演藝生涯初期憑借《玉觀音》《一米陽光》等電視劇嶄露頭角，在經(jīng)歷了《血色浪漫》《甜蜜蜜》、《新上海灘》等電視劇的磨礪之后，憑借《后宮甄嬛傳》《羋月傳》等電視劇成為演藝界炙手可熱的女演員，迎來了其演藝生涯的巔峰時(shí)期。孫儷的職業(yè)成長軌跡其實(shí)是整個(gè)演員行業(yè)的一個(gè)縮影，前輩如李雪健、陳寶國、韓童生等“老戲骨”在此之前也都經(jīng)歷了厚積薄發(fā)的漫長積累過程，最終成為觀眾心目中的優(yōu)秀演員。

（三）熒屏形象呈現(xiàn)類型化趨勢

大多數(shù)演員在長期表演實(shí)踐中，逐步形成了相對固化的熒屏形象，呈現(xiàn)出一種類型化趨勢。盡管扮演角色的身份不同、地位迥異，但屬于該演員的特有氣質(zhì)還是會自然散發(fā)出來，使角色特點(diǎn)突出、色彩鮮明，并且深深印在觀眾心中，這種獨(dú)特氣質(zhì)甚至影響到觀眾對演員的個(gè)人認(rèn)知。例如，唐嫣自出道以來一直保持少女系的表演風(fēng)格，在其出演的各部偶像劇中均以天真單純的鄰家女孩形象示人，無論是飾演《千金女賊》中身世坎坷卻善良勇敢、努力生活的蔣心，還是挑戰(zhàn)《何以笙簫默》中率直爽朗為愛情執(zhí)著付出的趙默笙，唐嫣都使角色散發(fā)出她自己特有的青春氣息，這種氣息深入人心，觀眾們一提起唐嫣，就會立刻聯(lián)想到其青春甜美的熒屏形象，正是憑借這些特點(diǎn)在演藝圈中開辟出一片天地。閆學(xué)晶、朱亞文、林永健等演員都是憑借自己或樸實(shí)、或粗獷、或細(xì)膩的個(gè)人氣質(zhì)，在觀眾心目中樹立了踏實(shí)能干的鄉(xiāng)村婦女形象、鐵骨錚錚的硬漢形象和愛耍小聰明的市井小人物形象。演員們塑造的每一個(gè)角色都或多或少散發(fā)著自身固有的氣息，使觀眾可以快速抓住角色定位，也使演員自身特有的氣質(zhì)深入人心。

（四）表演風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化趨勢

單獨(dú)來看，每個(gè)演員都有其相對固化的熒屏形象，也有其較為獨(dú)特的表演風(fēng)格，但從整體來看，整個(gè)演員群體的表演風(fēng)格卻呈現(xiàn)出多樣化的趨勢。目前活躍于電視劇熒屏的演員性格不同、氣質(zhì)迥異，經(jīng)過多部作品的打磨歷練之后，基本上每個(gè)成熟演員都已形成了自己的獨(dú)特表演風(fēng)格。例如，演員李雪健入行以來，在熒幕上塑造了很多不同類型的人物形象，每一個(gè)角色都給觀眾留下深刻的印象，如《渴望》中的好人宋大成，《水滸傳》中嫉惡如仇的宋江，《歷史的天空》中的司令員楊庭輝，《搭錯車》中的啞巴父親，《新上海灘》中的黑幫老大馮敬堯，還有《嘿，老頭》中的倔強(qiáng)老人劉二鐵以及《少帥》中混合多面體的張作霖等，這些亦正亦邪、性格復(fù)雜的人物角色，李雪健都演繹得惟妙惟肖。當(dāng)前的中國電視劇市場十分繁盛，具有較高的兼容度，鼓勵多種多樣的表演風(fēng)格存在，使得電視劇熒屏更加豐富多元，表演風(fēng)格上的這種多元化趨勢有助于實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)劇的百花齊放。

注釋：

[1]本文數(shù)據(jù)來源：CSM媒介研究

（作者：張陸園，中國傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心博士研究生；張國濤，中國傳媒大學(xué)研究員、博士生導(dǎo)師，《現(xiàn)代傳播》編輯部主任）

責(zé)編：姚少寶