關于綜合材料繪畫創作的思考

摘要：目的：材料選擇和創作技法最能體現綜合材料繪畫的基本特點，作者從這兩個基本點出發，結合綜合材料繪畫創作過程中積累的經驗，為綜合材料繪畫及其他相關藝術創作提供借鑒，同時展望綜合材料繪畫的未來。方法：綜合材料繪畫是一種文化現象，是藝術的具體呈現形式之一，是時代性、社會性和個體性的有機統一體。文章通過分解分析方法，從綜合材料繪畫的材料選擇、創作技法、文化語境、審美內涵、趨勢展望等方面展開分析。結果：綜合材料繪畫藝術家要解放思想，大膽嘗試新材料，從內心需求出發選擇材料，并以提高作品的審美性和深度為目的選擇創作技法，根據需求綜合使用技法。綜合材料繪畫是符合時代需求的文化現象，能夠有效反映當下復雜、多元的時代。多元性和開放性的審美方式是綜合材料繪畫的另一個特點，文化聯想是綜合材料繪畫最有價值的特點之一。綜合材料繪畫的特性決定了其會以開放的姿態，沿著多元化和創新化的方向發展。結論：綜合材料繪畫的出現對傳統畫種而言既是機遇又是挑戰。綜合材料繪畫具有強大的生命力，以材料的多元性、技法的創新性、文化內涵的開放性和審美價值的豐富性，為藝術家和觀眾帶來全新的可能，成為當代藝術領域一股不可忽視的重要力量。

關鍵詞：綜合材料繪畫；技法；創作；多元；文化

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）16-00-03

綜合材料繪畫是一種突破繪畫材料邊界的藝術表達形式，自20世紀初誕生以來，吸引了許多藝術家投身其中。因其材料使用的無邊界性，每一個藝術家在創作過程中選擇的材料和技法都存在差異。筆者從事武夷巖彩創作多年，以武夷山脈的巖土作為主要材料，并綜合其他一切可以利用的輔助材料。武夷巖彩本質上是綜合材料繪畫的具體呈現形式之一。

1 材料選擇

19世紀末之前，東方和西方的繪畫門類在材料的使用上相對保守，材料服務于畫種，藝術家的思想更多通過作品中描繪的具體形象予以表達。19世紀末以來，材料所附有的文化內涵開始被藝術家運用。地球上的材料種類極其豐富，藝術家選擇某種材料，一定是看中了材料的某個方面。文章是有內容的，文字也是有含義的。藝術家在運用材料時，要把材料當作文字去寫文章，以材料的文化屬性或文化聯想說話，完成個體的繪畫語言。武夷巖彩的主要材料是巖土，巖土是地球上最重要、最原始、最古老的物質之一，其文化內涵極為深厚。筆者小時候生活在農村，選擇巖土創作的原因和兒時的生活經歷有關。巖土既是食物來源，也是重要的玩具，農村的孩子對泥土更有特殊的感情。巖土有深厚的文化內涵，能夠清晰地表達筆者內心的想法。在創作時，巖土這一最質樸的材料所蘊含的文化和筆者所需要的語言是一致的［1］。

材料是綜合材料繪畫創作的基礎。風格尚未定型的年輕藝術家，應該解放思維，廣泛了解和大膽嘗試各種可以被利用的材料。無論是傳統的繪畫顏料、麻布、紙本，還是現代纖維、金屬、木材、塑料，甚至動物、植物和現成品等，都具有獨特的色彩、紋路和質地。一般情況下，金屬材質能給人帶來冷峻、堅硬的感受，適合表達現代主題和厚重題材；塑料材質可以給人們帶來非傳統的現代感，適合表達城市主題和現代人生活的感受。同類材料也可以有多種狀態，如不銹鋼和生銹金屬給人的感受和聯想是截然不同的。

藝術家的成長環境、知識儲備、文化背景及創作主題選擇，都影響著創作材料的選擇。藝術家在創作過程中，一定要深挖主題內涵和個人感情基調，從而準確選擇與內心契合的創作材料。

2 創作技法

武夷巖彩的創作技法綜合而豐富，除描繪、塑造、罩染外，還包括打磨刮刻、預埋、鑲嵌、拼貼及龜裂等。綜合材料繪畫創作要根據材料的選擇以及作品設計需求進行大膽突破和創新，同時不能武斷地排斥傳統技法。對同一材料采用不同的處理方式，將得到不同的視覺效果，如紙張既可以簡單剪裁或撕裂后粘貼，也可以打成紙漿使用，甚至可以火燒局部再使用。此外，還可利用現代科技手段創作，如3D打印、激光雕刻、數字應用等。國際著名藝術家大衛·霍克尼就利用平板電腦創作了大量的數字繪畫作品。

技法要為作品的審美和深度服務。在實際創作過程中，藝術家往往不會局限于一種或幾種技法，而是根據需求將多種技法混合使用，實現創作意圖。例如，尚揚在代表作《董其昌計劃》和《剩山圖》中，將噴繪和描繪并置，構建畫面的基本框架和元素，然后通過涂抹顏料、制作肌理等方法進一步豐富畫面，最后通過拼貼、鑲嵌甚至擺放現成物，使作品更加完美。這種綜合使用多種技法的創作，需要藝術家有極高的創作技巧和審美修養，能夠在多種材料中利用不同技法尋求和諧與平衡，使作品呈現出有機統一的整體效果。通過創作實驗，發現材料之間存在相互作用與搭配的可能，能夠為創作主題服務，構建出具有豐富視覺層次和獨特質感的作品［2］。

綜合材料繪畫作為材料使用無邊界的藝術種類，技法必定是多種多樣的，甚至是無限的，但技法只能服務于創作，無意義的炫技只能為作品減分。技法的使用要從兩個方面考慮：一是藝術家思想精神層面。這個方面具有個體的特殊性，無法進行普遍性的總結，要尊重自我、尊重個性，尋求符合創作者內心的技法。二是畫面構成。畫面構成是綜合材料繪畫創作中最重要的思考內容之一，對抽象作品甚至是最基礎的出發點，這就需要考慮材料與圖像之間的關系，以及畫面整體的平衡、對稱、節奏與韻律等形式美感因素。一幅作品由具體的元素構成，元素大小、形狀、位置的改變，都直接影響作品的整體水平。很多情況下，一位藝術家創作出多幅相同題材的作品，具備一定藝術修養的人一定能從中分出優劣。即使是臨摹自己的作品，兩件作品在品質上也有所區別，因為作品中的元素一定有不經意的微調。

3 文化語境

文化語境具有時代性，一種文化現象的產生，既是對時代的反映，也是對時代發展的推動。經濟全球化背景下，文化交流和科技發展速度加快，但個體價值觀呈現出多元化趨勢，個體更加尊重自己的選擇和情緒。綜合材料繪畫多樣的材料、豐富的技法以及突破傳統的表現樣式，可以很好地滿足當代文化背景下的藝術表達需求，也能夠滿足人們對藝術作品的期許。綜合材料繪畫為藝術家提供了非常便利的創作手段，在不違反人類道德的前提下，幾乎無界限，能夠充分反映當下復雜、多元的時代，成為藝術家表達自我個性、社會現實、時代精神的重要藝術手段之一。

綜合材料繪畫的發展符合當代藝術觀念變革更新的要求。傳統繪畫的審美方式更多地停留在“藝術家的作品”這一理念上，具有獨立性。而綜合材料繪畫的誕生和發展，開始打破這種傳統審美方式。藝術家通過突破材料的使用界限，進而突破藝術種類的界限。許多藝術家使用現成品進行創作，羅伯特·勞森伯格認為，“繪畫既與藝術息息相關，又與生活息息相關”，他經常在作品中使用生活用品，從而使其和社會生活更加貼近，和大眾更加親近。

無論是在校學習還是個人創作實踐，年輕人極強的創作能力不應該也不可能被壓制。當前，年輕藝術家認識世界、了解世界的手段日益增多，思想越來越開放，未知的、新奇的創作手段和多元的表達方式更能激發年輕藝術家的興趣，并使其迅速掌握全新的創作技法。年輕藝術家的介入是綜合材料繪畫發展的堅實基礎。國內多所高等藝術院校審時度勢，相繼成立了材料工作室［3］。

不論何種藝術作品，都應表達出藝術家的思想內涵，藝術家的思想內涵沒有優劣之分，但優秀作品的呈現方式要符合時代文化語境。

4 審美內涵

多元性和開放性的審美方式是綜合材料繪畫的另一個特點。和傳統繪畫不同，綜合材料繪畫既要考慮作品的內容主題和形式美感，還要考慮材料本身所蘊含的審美價值和文化價值，這種考慮往往發生在創作的設計階段。綜合材料繪畫是材料、技法、觀念、思想的有機統一體，無法割裂。藝術家的觀念與材料的內涵賦予了綜合材料繪畫更深層次的意義，使其能夠在藝術史和社會文化語境中產生獨特的影響力。

綜合材料繪畫猶如一面鏡子，能在不同的文化語境中呈現出不同的風格與特色。例如，在東方文化中，藝術家常常將傳統的書法、繪畫元素與竹子、絲綢、宣紙等相結合，注重作品內在精神氣質與文化韻味的傳達；而在西方文化中，綜合材料繪畫可能更傾向于對現實世界的直觀反映與理性分析，強調材料的質感、色彩的對比與形式的構成，體現出注重科學精神與創新思維的特點。同時，綜合材料繪畫為不同文化的交流與融合提供了一個廣闊的平臺。藝術家可以將各種文化元素與材料相融合，創作出具有多元文化特色的作品，促進全球文化藝術交流與互動。

文化聯想是綜合材料繪畫最有價值的特點之一。任何作品若表達過于清晰，就失去了其最有價值的部分。作品表達應存在模糊地帶，給藝術家和觀眾留下聯想空間。藝術家在創作時可以發散思維、突破自我，觀眾在欣賞時可以二度創作、神與物游。綜合材料繪畫的材料和技法特點對保留這種模糊地帶是有優勢的，因此，文化聯想能夠延伸綜合材料繪畫的審美內涵。

5 趨勢展望

世界一體化進程是大勢所趨，任何禁錮的文化和思想都會被時代拋棄。綜合材料繪畫的特性決定了其會以開放的姿態，沿著多元化和創新化的方向發展。

當前，人類的探索力和制造力逐漸增強，藝術家要保持開放的心態，適應世界的變化和發展，探索和利用新材料，挖掘新材料的表現力和審美屬性。隨著科技的發展，納米材料、智能材料、生物材料等逐漸普及，藝術家是社會的敏感群體，要勇于嘗試，將這些材料引入創作中。新材料的介入，會對綜合材料繪畫的發展和拓展起到推動作用，同時進一步滿足人們對藝術品的需求。例如，智能材料是一種非完全靜態的新型功能材料，可以通過感知環境的刺激，在形態、顏色甚至質感上進行改變。材料的介入可以增強作品的趣味性和神秘感，甚至可以增強作品和觀眾的互動性。

在創作技法上，主要從兩個方面探討：一是藝術門類或大學科的融合，帶來技法上的融合；二是科技發展帶來新技術的誕生，如3D打印、激光雕刻、數字應用等。這些新的創作技法能夠創造出更加豐富的藝術效果。學科融合和科技手段的創作技法理念從綜合材料繪畫誕生之日起就存在。畢加索《有藤椅的靜物》被認為是綜合材料繪畫的開山之作，這件作品的底層使用了當時先進的科技手段，制作了一張藤椅噴繪，中層粘貼了一塊畫布，上層描繪了一些具有立體主義特點的靜物。因此，開放和包容是綜合材料繪畫的生命基因。

綜合材料繪畫是隨著時代進步而不斷發展的，因此在藝術觀念上，綜合材料繪畫藝術家會更自覺地關注時代問題，如個人價值、社會公平、資源緊缺、環境保護、科技發展等。藝術家通過作品，提醒或呼吁人們關注和正視這些問題，并積極探索解決方案，使藝術手段在社會發展中發揮積極作用。藝術是人類無障礙交流的語言，在文化交流日益頻繁的當下，包容性強、多元化發展的綜合材料繪畫推動著不同地域、不同民族交流和融合。

總而言之，綜合材料繪畫概念的提出，為包括武夷巖彩在內的地域畫種的存在和發展提供了依據。綜合材料繪畫的誕生對傳統繪畫發展而言既是機遇也是挑戰。從材料和技法來看，傳統繪畫可以借鑒綜合材料繪畫的經驗，拓展材料選擇和創作技法，推動其發展變革；但從狹隘的畫種邊界來看，傳統畫種材料和技法的突破，是否也打破了原有畫種的概念？從審美價值來看，綜合材料繪畫的審美是多元的，其倡導綜合性、開放性的審美觀念，因此綜合材料繪畫對傳統畫種相對單一的審美取向而言也是挑戰。古典的審美方式主要從作品的構圖、造型、色彩及主題出發，而綜合材料繪畫還需要觀眾調動多種感官，去感受作品的質感、肌理，以及作品背后未清晰定義的社會性問題和文化內涵，進而激發觀眾的想象力和二度思考的能力。

6 結語

在當代文化語境中，綜合材料繪畫不斷與其他藝術門類甚至學科相互融合，具有強大的生命力。綜合材料繪畫以材料的多元性、技法的創新性、文化內涵的開放性和審美價值的豐富性，成為當代藝術領域一股不可忽視的重要力量。它為藝術家們提供了一個自由創作、大膽創新的舞臺，讓他們能夠突破傳統的束縛，以更加開放和多元的視角去探索藝術的無限可能，為觀眾帶來全新的藝術體驗與審美感受，在藝術長河中留下獨特而深刻的印記。

參考文獻：

［1］ 李響.跨媒介與材料的語言延展：綜合材料繪畫形態淺析［J］.云端，2024（36）：30.

［2］ 陸珂琦.材料與媒介：綜合材料繪畫的創作實際［J］.美術觀察，2024（3）：150.

［3］ 胡偉.綜合材料繪畫的十年［N］.廣東文化參考報，2022-01-17（2）.

作者簡介：李旭恩 （1990—） ，男，館員，研究方向：美術創作、活動組織。