王寵小楷書風形成及對后世楷書創(chuàng)作的影響研究

摘要：目的：王寵作為明代中期著名的書法家，書法造詣最高的當數(shù)楷書和草書，其楷書尤以小楷最為著名。文章主要對王寵小楷書風及影響進行研究。方法：首先概括王寵書法藝術，然后分析其書法風格和藝術特征，并從筆法、墨法、章法等方面綜合分析其小楷書法的獨特面貌。同時，對其師承展開分析，將王寵書法與“鐘王”書法作比較，追本溯源，從而更深入地了解王寵小楷書法的“以拙為巧，自出新意”的藝術特征。結果：王寵小楷之所以能夠成為明代乃至后世所稱贊的作品，主要在于其對書法藝術獨到的理解，以及對前人書法的學習。結論：在學習書法的過程中，要注重對古法的學習，同時要自出新意，這無疑是對后人學習楷書的一大啟發(fā)，也是王寵書法名留千古，值得深入研究的原因。

關鍵詞：王寵；小楷書風；藝術特征；楷書創(chuàng)作；影響

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）16-00-02

0 引言

王寵是明代中期著名的書法家，他的小楷承襲魏晉書韻而自出新意，形成了以拙為巧的藝術風格。同時，王寵的書法藝術特征對明代書法藝術風貌具有深遠影響，指導了明代后期一大批人的書法藝術創(chuàng)作，也影響著現(xiàn)在的小楷藝術。

1 王寵書法藝術概括

王寵是明中期極負盛名的書法家、文學家，其書法主要以小楷和草書最為著名，代表作有《黃庭經(jīng)》《游包山集》《雅宜山集》等，與文徵明、祝允明、陳淳并稱為“吳門四家”。

王寵生于蘇州，此地經(jīng)濟文化繁榮，為王寵在書法領域有所建樹提供了良好的社會環(huán)境。同時，王寵很早就結識了吳地的著名人物——文徵明。文徵明是吳門書派的領軍人物，書法造詣極高，尤其是小楷廣受贊譽，追隨者無數(shù)。文徵明與王寵是忘年之交，在書法的思想認識和技法方面給了王寵很多啟發(fā)。

王寵深受儒家思想影響，從其字中不難看出，穿插、點畫的長短無不體現(xiàn)出儒家的“中和”思想。王寵受儒家思想影響，一直致力于糾正臺閣體的弊端，其書法藝術也與中國千年來的社會思想吻合。王寵倡導“以心為墨”，認為書法應該是心靈的表達和情感的流露。明代著名鑒賞家王世貞認為王寵小楷具有古拙之氣。《像贊》云：“晚節(jié)稍稍出己意，以拙取巧，婉麗遒逸，為時所趣，幾奪京兆價。”［1］王寵的書法作品富有個性，充滿情感，展現(xiàn)了他對社會現(xiàn)實和人生意義的思考和認識。

2 王寵小楷的書風特點

在中國古代，小楷不僅應用于百姓日常書信的書寫，正式的文書也常見其身影。小楷在古代日常生活乃至科舉考試中都具有重要意義，幾乎所有著名的書法家皆擅長小楷的書寫，如魏晉時期的鐘繇和“二王”（王羲之、王獻之）、唐代的歐陽詢、元代的趙孟頫、明代的文徵明等。王寵作為明代小楷的著名書家，其小楷風格特點值得深入探究。

2.1 用筆

王寵的小楷在用筆上取法高古，點畫古樸遒厚，雖為小楷，仍顯得大氣，不俗媚，用筆頗為有力。其小楷取法魏晉，起收筆皆為藏鋒，以拙為巧。筆畫略微含蓄不張揚。王寵小楷多為中鋒用筆，轉折多為外拓的筆法，筆畫雖短，但字顯得極為大氣，雖看似含蓄，但仔細觀看，能看出其放縱的性情。其筆畫變化頗多，同樣的筆畫，有長短、粗細之分，角度變化，極富意趣。

2.2 結字特征

結字舒暢，整體呈縱向且用筆外拓，有一種超逸優(yōu)游、瀟散自然的感覺。其結體疏朗自然，結字大氣，筆法外拓，外緊內(nèi)松，頗有顏真卿的風范。字形多樣化，正倚相生，長扁各異，總體呈現(xiàn)的是靠左下收斂，右下舒展，改變了以往橫匾的格式。王寵小楷最顯著的結構特點是間架脫落，筆畫之間雖不相搭接，但似連非連，若即若離，富有藝術性。

2.3 章法特征

王寵的小楷通篇為豎式，字間沒有界格的限制，顯得氣勢浩蕩。字形雖以外拓為主，但字與字之間并不顯得擁擠，氣息穩(wěn)定，展現(xiàn)出了書法大家的風范。

3 王寵對晉人書風的繼承與出新

3.1 “鐘王”小楷對王寵書風的影響

3.1.1 “鐘王”小楷書法的特點

鐘繇小楷最大的特點是“古”與“活”，其小楷自行外拓，其間還偶有隸意，字形偏扁，更顯得古拙質(zhì)樸、蒼勁敦厚。在結體上一任自然，不過分追求字形結體，有一種質(zhì)樸的自然美。從鐘繇最著名的楷書作品《薦季直表》中可以看出，其點畫在微妙中得靈動之姿，用筆內(nèi)斂，但仍兼外拓之感，通篇章法氣息高古茂密，書風瀟散自然。

王羲之書法中和而內(nèi)擫，王獻之書法外拓而更加今研。王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂毅論》和王獻之的《洛神賦》等都是小楷之書的典型代表作。雖風格不同，但都體現(xiàn)了晉朝楷書的“韻”。

3.1.2 王寵書風的形成與“鐘王”的關系

王寵的書風存有魏晉風韻，古拙質(zhì)樸，影響了明代書法風格的發(fā)展。

王寵學書極注意取法，但并不盲目，而是通過長時間的學習與探究逐步形成自己特有的風格。王寵更傾向于學習“鐘王”圓渾厚重的筆畫和古拙遒勁的用筆，從而在此基礎上進一步發(fā)展，形成自己獨有的“古拙超逸”的風格。王寵的小楷風貌別具一格，究其根源，是從鐘繇處承襲而來的“拙趣”，“拙中有巧，巧中帶拙”。文彭曾在其后評價跋云：“蓋意度蕭散，下筆便能過人。”王獻之用筆空靈自然，張懷瑾云：“能極小真書，可謂窮微入圣，筋骨緊密，不減于父。”［2］王寵的小楷極為自然灑脫，其將前人技法融會貫通，但并不拘泥于前人的點畫結構。

3.1.3 王寵小楷書風形成的過程

王寵早期的小楷如《南華真經(jīng)》（見圖1），平整秀麗，但沒有形成自己的風格，極具書卷氣。用筆變化不大，方筆居多，露鋒起筆，用筆頗具力量感。這一時期的王寵以臨習為主。

王寵中期的作品豐富，《游包山集》是其代表作，清新典雅，結字空靈，能夠從中清晰地看到王寵小楷的高古典雅之氣韻。這種氣韻與其取法晉唐，得“鐘王”面貌有關。王寵用筆渾厚圓融，中鋒行筆，筆畫肥而短，棱角不分明，點畫外輪廓圓潤，少方硬的線條，轉折處提鋒圓轉，外形如同折釵股，凸顯凝重渾厚的感覺，鉤話重按代替出鉤，姿態(tài)含蓄內(nèi)斂。藏鋒起筆，空白取勢，起筆處本就少出鋒的動作，更是將橫畫只寫一半，筆畫之間呈現(xiàn)分離狀態(tài)，在個別字中甚至沒有任何一個地方是相連的，因此構成了空靈含蓄的結體，彰顯了高古的氣息［3］。這一時期，王寵的書風已經(jīng)有了獨特的面貌。

王寵晚期書法已經(jīng)完全形成了自己的特征，將拙巧發(fā)展到了極致，奠定了他在明代書壇的地位，這一階段的代表作有《送陳子齡會試三首》。

3.2 王寵小楷的“以拙為巧，自出新意”

3.2.1 以拙為巧的特點

王寵的作品通常以拙為巧，正可謂大巧若拙，清代傅山也曾在其文集中講過，“四寧四毋，寧拙毋巧”。從王寵書風中可以看到其結構相較于同時代的書家更為疏散，結構長短正側變化也更加豐富，其筆畫的轉折以及穿插更給人一種意態(tài)的感覺，這是王寵書法的韻味所在，也是后人極力學習王寵書法的原因。

3.2.2 自出新意的特點

《游包山集》（見圖2）是王寵盛年時的著名作品，也是王寵小楷的代表作。

首先，在筆法上，《游包山集》帶有隸書的筆意，用筆圓渾厚重且內(nèi)斂含蓄，以藏鋒為主，且字與字之間乃至筆畫與筆畫之間都有輕重對比。此帖中的主筆多向右下伸展，因此王寵的字形并不顯得四平八穩(wěn)，而是別有一番韻味。

其次，在結字上，王寵的楷書作品不像趙孟頫、文徵明的小楷作品一樣起收筆處非常精致，筆畫結構之間似連非連，且將牽絲隱藏起來，從而表現(xiàn)出一種蕭散、空靈、疏朗的感覺。并且，王寵對重復出現(xiàn)的字作了不同的處理，從而增強了小楷的趣味性。欣賞王寵的小楷，視線主要不在實處，而在虛處，視線似乎可以穿越作品，延伸得很遠。伴隨著無限的延伸，人們的心靈似乎也處于縹緲境地之間［4］。

最后，在章法上，《游包山集》的章法屬于典型的縱向有行、橫向無列，這是小楷作品書寫最難的一種排列方式。但王寵通過樸拙的用筆以及對行距與字距更加寬闊的處理，使作品看起來更加開闊。

4 王寵書風對后世書法的影響

王寵的書法致力于追求古法，他充分學習了魏晉風韻，并融合吸收各家所長，從而形成了自己獨特的書法藝術風格。這也啟示后人，在學習書法的過程中，要多臨習，學習古法，追求適合自己的書法風格。王寵以身作則，深入學習這門藝術，為其注入了新的活力。在現(xiàn)代社會，書法藝術的發(fā)展出現(xiàn)了斷層，這其實與明代早期臺閣體盛行具有相同點。明代王寵等書家通過不懈努力推動書法逐漸走向正軌，將書法藝術推向了更高的層面，后世要努力推動書法向正統(tǒng)發(fā)展，讓書法藝術世代傳承。

5 結語

王寵的書法批判繼承、推陳出新，對明代后期書法藝術的發(fā)展起到了很大的推動作用。同時，王寵直追魏晉的書法藝術風格，不斷鉆研魏晉碑刻，從而形成了“以拙為巧，自出新意”的獨特藝術風格。

參考文獻：

［1］ 張琴玉.從文徵明的《惠山茶會圖》論圖像與文本的關系［J］.中國書畫，2020（12）：62-80.

［2］ 薛龍春.雅宜山色·王寵的人生與書法［M］.上海：上海書畫出版社，2013：19.

［3］ 方建勛.論王寵書法的簡淡美［J］.蘇州教育學院學報，2009，26（4）：6-9.

［4］ 李麗.王寵《游包山集》的古雅表達及創(chuàng)作借鑒［D］.貴陽：貴州民族大學，2023.

作者簡介：付嘉誠 （2001—） ，男，研究方向：楷書書法。