《大話西游》回來了

蔣龍出現(xiàn)了。

這名總是咧開笑口、平常喜歡插科打諢的喜劇演員，當(dāng)天穿著一套挺括的灰色西裝，比平常正經(jīng)了幾分，連在采訪里的語氣都比平常要嚴(yán)肅得多。

他剛結(jié)束了《大話·大話西游》在北京的首映禮，氣都沒喘順，就叨叨地向記者介紹從首映禮上得到的反饋：“有些地方還是可以做得更好?！?/p>

《大話·大話西游》是蔣龍和團隊一起打磨的作品，是抖音九五二七劇場在2024年試水《金豬玉葉》之后，推出的第二部短劇作品。

2023年年底，蔣龍飛到中國香港，在周星馳中環(huán)的工作室里，已是一頭花白頭發(fā)的周星馳問他：“大家現(xiàn)在都在做短劇，我們要不要做？”

蔣龍脫口而出：“當(dāng)然要做！”

大話·大話西游

要做，做什么？

要改編《大話西游》。

《大話西游》在周星馳的電影版圖里，有特殊的意義。在過去的采訪中，導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉曾解釋過自己創(chuàng)作這部電影的緣故。他很小時候就覺得《西游記》中的唐三藏麻煩，心想如果自己是孫悟空，一定把唐三藏殺掉。

抱持著一種要顛覆傳統(tǒng)的念頭，劉鎮(zhèn)偉將《大話西游》的故事置于一個被虛構(gòu)的時代背景下，并捏出一個被顛覆了的、人性化的孫悟空。其碎片化、去中心化、顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格，符合弗雷德里克·詹姆遜對后現(xiàn)代主義特征的描述。因此，該作常被視作周星馳電影中的后現(xiàn)代主義代表之一。

或許因其顛覆性，1995年《大話西游》在香港上映后，票房并不理想。怎料，該片“北上”進軍內(nèi)地市場后，卻獲得內(nèi)地觀眾尤其是年輕人的追捧?！?br>