
蔣龍出現(xiàn)了。
這名總是咧開笑口、平常喜歡插科打諢的喜劇演員,當(dāng)天穿著一套挺括的灰色西裝,比平常正經(jīng)了幾分,連在采訪里的語氣都比平常要嚴(yán)肅得多。
他剛結(jié)束了《大話·大話西游》在北京的首映禮,氣都沒喘順,就叨叨地向記者介紹從首映禮上得到的反饋:“有些地方還是可以做得更好?!?/p>
《大話·大話西游》是蔣龍和團隊一起打磨的作品,是抖音九五二七劇場在2024年試水《金豬玉葉》之后,推出的第二部短劇作品。
2023年年底,蔣龍飛到中國香港,在周星馳中環(huán)的工作室里,已是一頭花白頭發(fā)的周星馳問他:“大家現(xiàn)在都在做短劇,我們要不要做?”
蔣龍脫口而出:“當(dāng)然要做!”
要做,做什么?
要改編《大話西游》。
《大話西游》在周星馳的電影版圖里,有特殊的意義。在過去的采訪中,導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉曾解釋過自己創(chuàng)作這部電影的緣故。他很小時候就覺得《西游記》中的唐三藏麻煩,心想如果自己是孫悟空,一定把唐三藏殺掉。
抱持著一種要顛覆傳統(tǒng)的念頭,劉鎮(zhèn)偉將《大話西游》的故事置于一個被虛構(gòu)的時代背景下,并捏出一個被顛覆了的、人性化的孫悟空。其碎片化、去中心化、顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格,符合弗雷德里克·詹姆遜對后現(xiàn)代主義特征的描述。因此,該作常被視作周星馳電影中的后現(xiàn)代主義代表之一。
或許因其顛覆性,1995年《大話西游》在香港上映后,票房并不理想。怎料,該片“北上”進軍內(nèi)地市場后,卻獲得內(nèi)地觀眾尤其是年輕人的追捧?!?br>