2023諾貝爾文學獎專題研討福瑟新戲劇：在說不可說中開辟新藝境

【主持人語】2023年10月5日，挪威作家約恩·福瑟獲諾貝爾文學獎，獲獎原因是他“以創新性的戲劇和散文為不可言說者發聲”。現年65歲的福瑟有“新易卜生”之稱，被認為是挪威當代最杰出、獲獎最多的作家之一。他創作了大量戲劇、小說、詩歌、散文和兒童文學，其中尤以戲劇影響最大。

約恩·福瑟之所以能夠獲獎，除了他對時代情緒的捕捉，更主要的原因在于，他基于自身獨特的生命體驗和藝術智慧，在易卜生、斯特林堡、布萊希特、貝克特、品特、漢德克之后走出了一條獨特的創作道路，在說不可說中開辟了_{RAjiRHz8qIMyIxmUhMXmhw==}新的藝術境界。福瑟通過轉向以傾聽為主的后形而上學感知范式，重構了一種把詩性、音樂性、神性與戲劇性融合在一起的“新感性”，又化用了海德格爾、德里達等人的哲學思想，孕成他自己的新思維，進而創造了一種將極簡戲劇、音樂詩劇、靜默戲劇、靈知戲劇、留白戲劇等融為一體的新戲劇，讓人在靜默中去感受天地之間、世俗之外更多的東西。他的成功讓我們欣喜地看到，當代戲劇的發展不一定要從戲劇劇場走向后戲劇劇場，也不一定要依賴“敘事”來開拓空間，而完全有可能在洗盡鉛華、走向極簡、直呈本質的過程中引0Rnm53JnF9ujwYW7fP6cGA==發普遍共鳴。

作為一位挪威作家，在“現代戲劇之父”易卜生之后作出突破和超越是非常艱難的，但約恩·福瑟別出心裁，獨辟蹊徑，走出了一條跟易卜生很不一樣的戲劇道路。對易卜生的反叛，在某種意義上是福瑟走上成功之路的起點。在易卜生筆下，戲劇情境飽滿而復雜，人物形象鮮明而立體，但在福瑟筆下這一切都變了，戲劇情境變得空疏而單薄，很多人物沒有姓名，沒有個性，人物與人物之間即便有矛盾也很少沖突，舞臺上呈現的通常只是一些很簡約的“情感的框架”。他的戲劇里有大量的靜場、停頓，給導演、演員、觀眾留下了諸多再創造的空間，也留下了一些“獨特的聲音”讓人去聆聽。職是之故，約恩·福瑟成為歐洲“作品被搬演次數最多的在世劇作家”。

本欄目兩篇文章中，汪余禮《福瑟戲劇觀與易卜生戲劇觀之比較》以易卜生戲劇觀為參照，重點剖析了福瑟獨特的戲劇觀——“靜聆感通說”，并從兩者的張力關系中勾勒出福瑟與易卜生的因革之鏈，從理論層面闡釋了福瑟戲劇革新的思想動因；鄧菡彬《腦科學視域下的福瑟新戲劇：具身性個人記憶對集體記憶的反叛》則在腦科學視域下研究了福瑟“新戲劇”如何通過“個人化具身記憶”反叛以往表演中的社會化集體記憶，從而實現其在西方戲劇表演史脈絡中的藝術革新。