皮雕工藝裝飾畫設計創作

目前，皮雕工藝日益被人們重視，在我國再興，同時也推動了傳統藝術的傳承與發展。在對中國畫工筆和寫意風格融合于皮雕作了探索，感受到進行皮雕裝飾畫創作，亦是體現對傳承和發揚傳統工匠精神的一份堅守。

一、皮雕溯源

人類對動物毛皮的加工使用歷史悠久。早期，人們在馴養的活體動物（如牛馬羊）的肩、臀、腿等部位烙燙上簡單標志符號，作為游牧部落氏族之間對馴養動物擁有權的區分形式。我國蒙古族牧民的打馬印（塔穆噶）風俗承載了厚重的歷史積淀；源于戰國興盛于漢唐宋的皮影戲影人，由匠人們用驢皮等材料進行雕刻染色制作而成，運用戲中的人物和道具，配合特色唱腔和動作進行表演，將皮影戲情節演繹得繪聲繪色，成為當時的主流娛樂形式......這些都是皮革雕刻制作的萌芽雛形。

“所謂皮雕，指的是一種在皮革上雕刻具有立體感的裝飾性圖案的工藝”。據史料記載，歐洲的皮雕藝術起源于文藝復興時期，宮廷內部雕刻圖案的皮制品，為皇權貴族享用以象征身份的顯赫。爾后，皮雕工藝由西班牙傳至美洲，被當地人們喜用并多作馬鞍馬鞭等用品的裝飾，同時皮雕紋樣也由早期的歐洲古典裝飾紋樣為主，增加了植物葉、藤蔓紋等元素。二戰后，皮雕工藝流傳于日本和中國臺灣民間，得到有識之士重視推廣，并對原有的皮雕工具增加及改良，數十年間，皮雕工藝流程逐步規范，皮雕制作材料和技術亦日臻成熟。皮雕紋樣隨著時代與地域而發展，既往的皮雕紋樣常見謝里丹風格唐草紋和史東門風格的動植物紋樣，近年來流行的日式唐草風格也很有影響，其線稿組織的嚴謹性和考究精致的雕刻技巧，正是我們需要學習的。

二、中國畫與皮雕藝術

我國政府十分重視民族傳統手工藝的發掘和保護，提倡傳承和弘揚傳統工匠精神，推進中國傳統工藝振興。這些年來，同行們關注踐行于將皮雕工藝制作與中國傳統文化相結合，起到了良好的推動作用。我們在皮具工藝品生產制造工作之余，對皮雕工藝產生興趣而進行了習作，并嘗試將中國畫的工筆和寫意繪畫風格應用于皮雕制作，使作品體現民族傳統文化與皮雕現代技法相互融合。

中國畫是我國傳統繪畫的重要形式，其中含工筆畫和寫意畫兩種表現風格。國畫使用毛筆、水、墨、顏料在宣紙或絹面作畫，以勾、皴、擦、染、點等技法，運用線條和墨色濃淡、色彩變化，繪畫出人物、花鳥、山水等題材。如何以新創作理念將國畫風格與皮雕藝術相結合，繪制成剛柔并濟效果的皮雕作品，這是一個嘗試。國畫的宣紙、毛筆、水、墨、國畫顏料等繪畫材料，整體充滿柔性和理性感，淡淡的墨香傳遞出雋永含蓄和意味深長；而皮雕使用的材料和工具則是植鞣牛皮、刻刀、皮雕錘、斬具等等，其質感的堅硬和重量，猶如風暴撲面而來。將如此大反差的風格進行融合構建，形成帶著份量與視覺沖擊力的皮雕裝飾畫，這使人產生強烈的設計創作愿望。我們選擇一種形式，就是與作品的境界合為一體的共同精神活動。運用一種形式，也就是選擇一種文化態度，體現自己的精神世界。因此，我們選取國畫的工筆與寫意畫風格來進行皮雕裝飾畫創作，讓國畫的意境躍然于皮革面上，使之能與受眾產生思想共鳴。

多年來的演變與發展，皮雕工具已成規模，常用工具主要有旋轉刻刀和印花工具等，在皮革上刻劃、敲擊、推拉、擠壓以展現圖案效果。準備步驟大致為：（1）選擇高質量的植鞣革裁成適當塊面。植鞣革是頭層牛皮的一個種類，皮革經過鞣制加脂制作使之有彈性，吸水后變軟易于雕刻，其可塑性強，具擠壓后成型性好的特點。（2）皮雕工具：旋轉刻刀、印花工具、敲邊器、皮雕錘、墊板、描圖紙、鐵筆等。（3）常用的皮雕染色顏料及防染材料。（4）設計創意效果圖。將構思繪制好的圖案用透明紙張按比例尺寸放大，鋪墊于事先濕潤處理好的植鞣皮面上，用鐵筆勾勒出圖案的輪廓及細節。

1.工筆畫與皮雕工藝

國畫工筆畫常使用礬制過的熟宣紙，由于膠與礬產生的凝固性，墨和色彩在熟宣上不易洇發，勾線和渲染時能產生精致細膩的效果。旋轉刻刀常用于畫面輪廓與長線條的繪制，其走刀流線與工筆畫毛筆勾勒的工整流暢線條有異曲同工之處。旋轉刻刀不同寬窄尺寸的刀頭互換使用，可繪制皮雕作品中粗細變化線條，使其產生一種行云流水的效果（圖2）。我們在繪制仕女服裝紋飾時，通過對刻刀的深淺度控制、推拉和擠壓刻繪出流暢的線條，產生類似工筆畫中鋒勾線的圓潤筆觸，表現出衣物紋飾的飄逸動感（圖1）。利用濕潤植鞣皮的柔性和彈性特點，根據作品立意，靈活掌握運用印花工具和雕刻錘不同力度的敲打，可讓畫面出現高低錯落變化，擴展浮雕的二維空間效果，增強立體感。工筆畫皮雕染色亦與熟宣紙工筆畫著色類似，依次逐層渲染，但略有不同：國畫工筆可以用一支水毛筆，將宣紙上的顏色由深至淺暈染勻涂，以產生漸變過渡效果。由于植鞣皮的吸水性強，對顏色（尤其是酒精染料）的滲透力敏感，上色時宜采取調淡的顏色分次由淺至深逐層勻涂，必要時需十至二十次渲染方可完成。

2.寫意畫與皮雕工藝

國畫寫意畫法使用的生宣紙，因未上過膠和礬而滲透性大，墨和色彩易于洇暈滲化，繪畫時可產生豐富渾厚的墨韻。皮雕作品選擇國畫寫意畫形式時，為突出國畫的筆墨語意，我們利用敲邊器的方向靈活可變優勢，在皮面上以熟練的手法轉動方向，敲出粗獷的線條和壓擦出塊面，使之產生寫意畫“飛白”和“毛”的筆勢，將寫意畫筆簡神具的生動氣韻展現于皮雕作品上。在刻繪荷花荷葉的處理中，敲打印花工具時靈活傾斜和旋轉刀頭，以點、頓、推拉等技巧，使荷葉、葉脈、荷梗和突起的小刺產生寫意畫筆觸，達到粗獷而不失精致的效果（圖4、圖5）。染色時注意墨和色彩的層次關系，用毛筆渲染出水墨的焦、濃、重、淡、清的效果，在皮革浮雕式的畫面上體現國畫寫意的神韻。

畫面的染色和防染技術是皮雕畫幅制作的最后關鍵（圖8）。現代著名書畫家吳茀之先生曾說過：“人皆知用墨難，而不知用色更難”。傳統的“著色畫”以礦物質的石青、石綠、朱砂、石黃、白粉等來作為顏料，稱之為“重色”。目前使用的國畫顏料色彩豐富，多以水性調和為主。而皮雕工藝使用的顏料主要有涂料、染料、酒精染料等。常用的染色方法有油染法、防染法、干擦法、蠟染法等等。寫意畫法皮雕須遵循國畫傳統方式，注意構圖的主次和虛實關系，體現“疏可跑馬，密不透風”的簡與繁對比。我們常以植鞣皮自帶的暖黃微紅的底色原色，作為大片狀“留白”，起到與其他結構部位色彩相呼應的和諧效果。植鞣皮酒精染料上色時會帶走油份，需要不時補充油脂材料以防皮面干裂，這對保證雕皮過程中植鞣皮面柔性質量和色彩滲透的穩定性是重要的環節。

三、皮雕工藝裝飾畫與工匠精神

每幅皮雕裝飾畫的制作完成，都是一次溫故知新的精神之旅，如同接受一場經歷磨礪后的洗禮。縱觀皮雕畫的制作過程，我們猶如陶醉在民族傳統工藝發展的歷史長河中，品嘗前輩們辛勤栽植的勞動成果。中國畫折射出我國數千年的歷史文明光環，我們采擷工筆和寫意畫這一束光，借以皮雕工藝技法投射于皮雕裝飾畫面上，祈望賦予作品以一種新的美感，詮釋工匠精神的傳承、發展與創新。傳統與現代融匯貫通，就是既根植于中國國情和實際，從傳統的文化沃土之中汲取資源，尋找啟迪；同時，又要用開放包容的胸懷從其他文化中汲取養分，融匯一切優秀文化成果。傳統工匠精神的傳承和發展，需要我們不斷學習新技術，善于運用新材料新工藝，接納皮雕藝術風格的多元性并加以融匯提煉，才能在新環境下創造出符合現代審美要求的好作品。當前國內部分城市已出現用皮雕裝飾畫進行樓臺廳堂和家庭裝飾，風格各異。皮雕工藝品的渾厚份量與實用性，獨具的視覺效果，讓人們耳目一新，具備一定的審美性和商業價值。由于皮雕工藝品以純手工操作為主，生產周期較長等特點，更顯皮雕工藝裝飾畫彌足珍貴。相信隨著時間推移，繼承和發揚工匠精神的理念會更深入人心，皮雕工藝裝飾畫面向的群體會更廣大。

結語

皮雕制作工藝的歷史悠久，在迅速發展的數十年間，人們在傳統工藝的繼承和創新道路上越走越寬，從小型的配件飾物發展到大型皮雕裝飾畫制作，形式豐富多彩。將中國畫的傳統藝術風格與皮雕工藝技法相結合，刻繪出中國畫工筆和寫意風格的皮雕裝飾畫，使作品具有生產的可行性和經濟實用價值，我們作了初步嘗試，取得了很好的效果。在創作和生產制造過程中，更體會到傳承和發揚民族傳統工匠精神，是我們的工作和義不容辭的使命。

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