創(chuàng)新讓越劇煥發(fā)新機

我工越劇花旦。我認為，這個“工”不僅僅有“專門從事”之意，更有“專攻”“精通”之要求。

今年，我的最新越劇專輯《丹·心曲》CD、黑膠唱片正式出版發(fā)行。正像熱愛我的觀眾與粉絲們說的那樣，這張專輯是我在越劇藝術(shù)守正創(chuàng)新道路上的努力與探索的成果。

專輯的第一支曲子，我選擇了8歲時就聆聽過的《黛玉葬花》。從2009年演出《紅樓夢》至今，這個劇目陪伴我成長。10多年主打表演一個曲目、一個角色，讓我曾感受到事業(yè)瓶頸期和對劇目喪失新鮮感的焦慮。對此，王文娟宗師啟發(fā)我：“要多去閱讀一些關(guān)于林黛玉的分析文章，再多看小說，要把人物的思想一層層剖析，深層挖掘，才能不演疲掉。”之后我努力打破慣性表演，每次演出完，會看一些觀眾拍的視頻，從視頻里找出自己在唱念做表上的缺點和不足，聽取老師、同事、觀眾的意見修改提高。

源浚者流長，根深者葉茂。《紅樓夢》是文學巨著，是中國人的驕傲，值得一輩子去解讀內(nèi)涵、展現(xiàn)人物形象。每次排練我都要反復研讀原著，常讀常新，不同時期不同年齡閱讀的收獲是不一樣的。平時排練注重和搭檔多研究、磨合、討論人物的細節(jié)處理。宗師常說：“假戲要真做，真聽、真看、真感受。用真心融入角色，才能將人物演活。”我在傳統(tǒng)戲的演繹上深深感受到這一點的不容易。學無止境、藝海無涯。我一直走在修煉內(nèi)涵、傳承創(chuàng)新的路上。

這幾年，我傳承演出了《皇帝與村姑》《春香傳》《西園記》等經(jīng)典劇目。在傳統(tǒng)劇目基礎(chǔ)上修改創(chuàng)新的則有《紅樓·音越劇場》、小劇場版《梁山伯與祝英臺》。除此之外，我還曾移植學習京劇《天女散花·云路》等，這些劇目的經(jīng)典唱段我都收錄在了專輯之中。

2013年，我和同事們接到一個重要任務，創(chuàng)演越劇《甄嬛》。通過精心排練，《甄嬛》表演團隊集體亮相，我當年24歲，演員平均年齡不超過30歲。演出非常成功，創(chuàng)造了“秒空”的售票紀錄，后連續(xù)20天演出20場，讓越劇舞臺重新回歸“駐場演出”時代。

《甄嬛》的成功讓我看到，越劇的粉絲未必只能定位在老年人，更要努力吸引青年群體。于是，在2018年，我大膽地決定舉辦越劇個人專場《閨·Show》。這是一次考驗，也是一次探索；我是演員，也是策劃。為了迎合青年喜歡短平快的特點，改變一個多小時“獨唱”的單調(diào)乏味，在宗師建議下，我嘗試“臺上變裝”，讓化妝從幕后走上臺前，以“閨秀”場景串聯(lián)節(jié)目。同時配以舞臺動作，“秒變”人物形象：一轉(zhuǎn)身，穿上披風就成甄嬛；一轉(zhuǎn)身，插個簪子就是林黛玉。個人專場雖然內(nèi)容變化快、角色跨度大，由于我們對表演形式作了新的嘗試，很受年輕人歡迎。

與時俱進是創(chuàng)新的努力方向。在紅色經(jīng)典劇目演出上，我曾與南京越劇團有過合作，創(chuàng)排了現(xiàn)代越劇《丁香》。2021年，我又參加了越劇微電影《新生》拍攝，在片中飾演陳玉瑩。該片以陳玉瑩從安徽老家來到上海龍華找尋哥哥陳延年、弟弟陳喬年的歷史瞬間展開一場時空對話……這些新編戲與現(xiàn)代戲作品中的好唱段，我也有意收錄于專輯之中，以此展現(xiàn)一個青年越劇人在守正之余的求索與創(chuàng)新。

苦練才有進步，守正才能創(chuàng)新，藝術(shù)道路永無止境，唯有一顆丹心向越劇，終會迎來一個個收獲滿滿的明天。

信息

海上雙璧——吳昌碩、王一亭書畫藝術(shù)展

近日，“海上雙璧——吳昌碩、王一亭書畫藝術(shù)展”在上海海派藝術(shù)館舉辦。其中“缶翁的世界”紀念吳昌碩先生誕辰180周年書畫作品展，共展出吳昌碩先生及其師友、部分弟子的63幅精品力作，呈現(xiàn)了吳昌碩藝術(shù)世界的精彩與多元；而“海上奇人”王一亭藝術(shù)展匯集了王一亭先生書畫佳作108幅，涉及人物、花鳥、佛像和書法等多種形式，充分展現(xiàn)了他在不同藝術(shù)領(lǐng)域的卓越成就。