李云珍：以烙痕為“墨” 勾勒“大千世界”

“烙畫(huà)葫蘆創(chuàng)作時(shí)，在把握火候、力度的同時(shí)，要注重‘意在筆先、落筆成形’，只有這樣才能創(chuàng)作出好的作品。”7月1日，《科學(xué)導(dǎo)報(bào)》記者走進(jìn)忻州古城非遺傳承人李云珍的工作室，映入眼簾的是形態(tài)各異的烙畫(huà)葫蘆，上面有福祿壽喜、山水人物、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等形形色色的圖案，而李云珍正以鐵為筆、以火做墨，在葫蘆上精雕細(xì)琢，隨著烙鐵尖輕輕地滑動(dòng)，一條條深淺不一的紋路慢慢浮現(xiàn)，一朵雍容華貴的牡丹徐徐綻放在葫蘆上。

李云珍出身于忻州傳統(tǒng)手工葫蘆、木板烙畫(huà)藝術(shù)家庭，從小對(duì)傳統(tǒng)手工葫蘆、木板烙畫(huà)藝術(shù)情有獨(dú)鐘。高中畢業(yè)后，她拜師忻州著名畫(huà)家寇德寶，開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)藝術(shù)；在此基礎(chǔ)上，她還到全國(guó)各地不斷取經(jīng)，進(jìn)一步拜訪名師，充實(shí)手工葫蘆、木板烙畫(huà)技術(shù)，使得技藝日臻完善，形成自己獨(dú)特的制作技藝。

“烙畫(huà)葫蘆又稱燙畫(huà)葫蘆、火筆畫(huà)葫蘆，是使用烙鐵在不同的葫蘆上進(jìn)行繪畫(huà)，具有悠久的歷史和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，相傳起源于漢代，后失傳，清朝遂又興起。烙畫(huà)葫蘆不僅有中國(guó)畫(huà)的勾、勒、點(diǎn)、染、擦、白描等手法，還可熨出豐富的層次與色調(diào)，具有較強(qiáng)的立體感，酷似棕色素描和石版畫(huà)，因此烙畫(huà)既能保持傳統(tǒng)繪畫(huà)的民族風(fēng)格，又兼達(dá)西洋畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)效果。”李云珍向記者介紹。

“相較于傳統(tǒng)繪畫(huà)，葫蘆烙畫(huà)需要手藝人有更多的耐心，在曲面上作畫(huà)，烙筆容易打滑，烙鐵的溫度也直接影響筆跡顏色的深淺，創(chuàng)作時(shí)要注重火候、力度和速度的把控，這需要藝人獨(dú)到的手法和足夠的耐心。烙畫(huà)葫蘆作畫(huà)時(shí)要先用鉛筆在葫蘆表面精心打出底稿，再用電烙鐵的尖、邊、面等位置按底稿在葫蘆上燙出一幅幅精美的烙畫(huà)作品，燙時(shí)輕重緩急的技術(shù)運(yùn)用到位是作品成功的關(guān)鍵。”葫蘆烙畫(huà)是李云珍的拿手技藝，在她的不斷創(chuàng)新下，人物細(xì)致傳神，山水濃淡相宜，花草鳥(niǎo)蟲(chóng)千姿百態(tài)。

閱覽李云珍烙畫(huà)葫蘆中的內(nèi)容，題材廣泛，皆自民間，有人物、山水、動(dòng)物花鳥(niǎo)、佛教等，具有獨(dú)特的民俗文化藝術(shù)魅力，給人古樸典雅、惟妙惟肖、回味無(wú)窮的別樣享受。在李云珍看來(lái)，神話中這些仙家手中的葫蘆不僅僅是法器，還有更深一層的文化意義，起著刻畫(huà)人物性格和折射人生哲理的意義，通俗地說(shuō)正是他們精神世界的物化代表。

多年來(lái)，李云珍相繼創(chuàng)作出《關(guān)公》《老壽星》《飛天》《虎福》《歡天喜地》等作品，其中《關(guān)公》榮獲第二屆山西省文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽入圍獎(jiǎng)，《老壽星》榮獲“巾幗創(chuàng)新意，巧手繪百年”山西省婦女手工創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新大賽暨“三晉巧姐”好品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

“烙畫(huà)葫蘆作為一項(xiàng)非遺技藝，希望能夠被更多的年輕人喜歡，只有喜歡才能做好，才能更好地把這項(xiàng)技藝傳承下去。”從年少與烙畫(huà)葫蘆結(jié)緣至今，烙畫(huà)葫蘆對(duì)于李云珍來(lái)說(shuō)，不僅僅是一種愛(ài)好，更是一種文化，然而能夠把這一傳統(tǒng)的民間藝術(shù)傳承下去，才是李云珍最大的心愿。