《愛樂之城》：理想之城的詩意重構

王子儒

不久前，由達米恩·查澤雷執導，于2016年上映的喜劇歌舞片《愛樂之城》在中國內地重映了。影片講述了一名癡迷于爵士樂卻不被世俗審美所認可的鋼琴演奏者塞巴斯蒂安和夢想在舞臺上閃閃發光卻仍只是咖啡館服務員米婭之間的愛情故事，以及他們各自的人生經歷。影片并不拘泥于傳統歌舞片的形式，而是將歌舞的表現元素與現實語境的敘述做到了相互參照和對比，以兩人之間的情感走向來講述理想與現實的博弈。某種意義上，這部作品不是好萊塢電影中的標準歌舞片樣式，而是對傳統歌舞片的一種顛覆和探索，更是一次對理想之城的詩意重構。

法國電影理論家安德烈·巴贊提出的長鏡頭理論認為，對一個場景或一場戲進行較長、持續的拍攝，能夠獲得更強的一種真實性，從而更好地表現客觀世界。經過發展，長鏡頭理論發展出了固定長鏡頭、景深長鏡頭和運動長鏡頭三種概念。達米恩·查澤雷在本片中對長鏡頭理論的運用，可以說是歌舞片中相當少見的。在本片開頭，高速公路的堵車使得一個開放的空間形成一個完整的閉環，鏡頭由點到面，對人物進行了景深性的聯系，調度出了一種非凡的戲劇節奏。這里的運動長鏡頭從地面到空中，從空中又回到地面，由相對的靜止到激烈的運動轉而又回歸到堵車的現實世界，連帶出來的是無法掌控自我命運的絕大多數人在這樣一個堵車環境下壓抑情緒的釋放?！?br>