長鏡頭在電影作品中的美學(xué)意義
——以《山河故人》為例

冀婉玉

（作者單位：山西師范大學(xué)）

長鏡頭在電影作品中的美學(xué)意義
——以《山河故人》為例

冀婉玉

（作者單位：山西師范大學(xué)）

長鏡頭作為一種拍攝手法受到了眾多導(dǎo)演的青睞，特別是在新聞、紀錄片的創(chuàng)作中更是離不開長鏡頭的運用。長鏡頭不僅可以表現(xiàn)出導(dǎo)演的實力，而且影片的寓意、美學(xué)特征可以通過鏡頭真實的表現(xiàn)出來，增強了影片的可觀性。本文主要以《山河故人》為例來分析長鏡頭在電影紀實作品中的美學(xué)意義。

長鏡頭；美學(xué)意義；山河古人

1　長鏡頭理論

提到長鏡頭，我們便會想到巴贊。長鏡頭理論是法國電影理論家安德烈·巴贊以自己的“攝影影像本體論”為基礎(chǔ)提出的與蒙太奇理論相對立的電影理論。巴贊認為：蒙太奇簡單來說就是剪輯和組合，把完整的時空給分解了，這是不真實的。因此要想表現(xiàn)生活的真實，必須用長鏡頭來表示。電影史上最早運用長鏡頭的是羅伯特·弗拉哈迪拍攝的《北方的納努克》，亞歷山大·索科洛夫所拍攝的《俄羅斯方舟》一鏡到底，更是堪稱歷史上的經(jīng)典。

2　長鏡頭的作用

長鏡頭在拍攝過程中是連續(xù)的、不間斷的，因此它能夠真實地記錄事件發(fā)生的過程，彌補了分鏡頭當(dāng)中所出現(xiàn)的畫面不連續(xù)的情況，綜上所述，長鏡頭的作用主要表現(xiàn)在以下幾個方面：1）長鏡頭表現(xiàn)的是連續(xù)的畫面，是不經(jīng)人為剪輯的，強調(diào)了鏡頭的流暢性；2）長鏡頭在拍攝的過程中，通過導(dǎo)演的場面調(diào)度和演員的表演來共同完成，保持了時間發(fā)生的真實空間；3）在敘述方面，長鏡頭最主要的作用是展現(xiàn)客觀真實的畫面，使事件的發(fā)生具有一定的邏輯順序，達到了自然的真實，如鈕承澤在其影片《愛LOVE》中，剛開始就是一個長達10分鐘的長鏡頭，影片中所有的人都出場，且交代了他們的人物關(guān)系，這樣更有利于觀眾理解影片。

3　影片中長鏡頭分析

長鏡頭是電影美學(xué)的一部分，現(xiàn)在導(dǎo)演在拍攝作品時，長鏡頭的手法越來越受到青睞，且有的導(dǎo)演已經(jīng)形成了固定的長鏡頭模式。例如，侯孝賢導(dǎo)演。但是長鏡頭的出現(xiàn)并不意味著每部影片中必須出現(xiàn)長鏡頭，下面就以《山河故人》為例，列舉幾個經(jīng)典的長鏡頭，具體分析長鏡頭的美學(xué)意義。

《山河故人》是賈樟柯導(dǎo)演的一部家庭現(xiàn)實題材的電影，該影片講述了汾陽這個小縣城的故事，沈濤一家三代人從1999-2025年情感、時代變化的故事。影片中沒有大起大落，認識利用三個不同的屏幕比例來講述不同時期的三個故事。

片段一：影片在一開場就運用了一個長鏡頭，剛開始在影片的30秒處，隨著音樂響起，眾人開始跳舞，一個長鏡頭把主演以及其他演員全都涵括進去，慢慢的鏡頭跟進，在1分02秒處將鏡頭主要對準影片的三位主演——沈濤、晉生和梁子，之后大家跳舞圍成一個圈轉(zhuǎn)的時候，鏡頭慢慢移動直到1分35秒處長鏡頭結(jié)束。此處的長鏡頭交代了故事中的主人公，并且把每個人的開心快樂表現(xiàn)的淋漓盡致，為故事后來的發(fā)展做了鋪墊。

片段二：緊接著在2分15秒沈濤在巷子里遇見舞獅的兩個老鄉(xiāng)，從他們打招呼開始就一直用長鏡頭，到沈濤帶耳罩，騎摩托車直到在巷子的遠處留下背影才結(jié)束，這個長鏡頭中雖然沒有太多的話語，但是從沈濤的一系列的細節(jié)中可以感受到她內(nèi)心中的喜悅，感受到人們過節(jié)的氣氛，此時無聲勝有聲，屏幕上的無聲憑著一個長鏡頭，讓人們的內(nèi)心也跟著沈濤的心情動起來。

4　長鏡頭的功能與美學(xué)特色

影片中把汾陽這個小縣城的風(fēng)貌以及人們的生活狀態(tài)展現(xiàn)了出來。在影片中運用了固定鏡頭、長鏡頭等鏡頭語言傳達出了一種真實的效果。長鏡頭在其中發(fā)揮著重要的作用，因此長鏡頭的功能有以下幾點。

一是長鏡頭是連續(xù)拍攝的鏡頭，他不破壞事件的發(fā)生，能夠完整地表現(xiàn)一個事件從發(fā)生到結(jié)束，更具有可觀性，真實的再現(xiàn)了“生活空間”。由于長鏡頭是連續(xù)拍攝，從頭到尾一氣呵成，這樣就避免了后期剪輯給人帶來的中斷的感覺，且涵蓋了許多的細節(jié)，人物的眼神、動作都能夠一字不差地表現(xiàn)出來。

二是長鏡頭在描寫人物心理和烘托氣氛方面起著重要作用。導(dǎo)演用長鏡頭用來表現(xiàn)生活的真實，不刻意使用一些美好的鏡頭來誘導(dǎo)觀眾。例如，在影片中出現(xiàn)的滾滾濃煙以及煤礦人們下井時的裝扮，沒有過多的美化，而是展現(xiàn)了他們真實的模樣，這正是那個時代汾陽小縣城的人們的生存狀態(tài)。

三是長鏡頭的使用使故事沒有固定的結(jié)局，觀眾可以發(fā)揮自己的想象，形成自己獨到的見解。在結(jié)尾處，沈濤一人站在雪地跳舞，或者是他想起了多年前的自己，或者是他對生活又有了新的希望，或者是表現(xiàn)了他內(nèi)心的糾結(jié)，導(dǎo)演以這樣的場景結(jié)尾就是給觀眾留下一定的思考空間，讓人回味。

5　結(jié)語

在影片《山河故人》中，長鏡頭的使用深刻地揭示了人們的生存狀態(tài)，客觀冷靜的長鏡頭讓觀眾看到了不一樣的生活環(huán)境，故事的矛盾性也一步步地吸引著觀眾，對影片對生活又有了新的思考。

冀婉玉（1993-），女，山西蒲縣人，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)