鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色與演奏技巧

齊楠

摘 要：鋼琴作品《皮黃》是一首極富中國(guó)特色的鋼琴曲，它在鋼琴上巧妙地融入了京劇的音樂(lè)元素。其創(chuàng)作特色主要表現(xiàn)在：曲式結(jié)構(gòu)對(duì)京劇伴奏樂(lè)器的模仿與節(jié)奏的變化。在演奏技術(shù)上，要掌握好節(jié)奏與節(jié)拍，模仿京劇的唱腔與音色。鋼琴曲《皮黃》對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的內(nèi)涵與表現(xiàn)，以及中西文化的交融與交流，都具有十分重要的意義。無(wú)論是在藝術(shù)上還是在文化上，鋼琴曲《皮黃》都有著很大的藝術(shù)價(jià)值，都被廣大的鋼琴家、音樂(lè)家所重視以及演奏。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲《皮黃》；創(chuàng)作特色；演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）06-00-03

鋼琴雖是一種西洋樂(lè)器，但在中國(guó)，鋼琴音樂(lè)的發(fā)展已有百年的歷史，中國(guó)作曲家用自己的智慧和對(duì)美的追求創(chuàng)作出了一批又一批的精品曲作。中國(guó)鋼琴作品一直朝著民族化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展。中國(guó)作曲家的創(chuàng)作，不僅向西方音樂(lè)學(xué)習(xí)借鑒其長(zhǎng)處，而且在不斷地發(fā)展中，融入了中國(guó)特有的音樂(lè)元素，努力創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的、富有吸引力的本土化、民族化的中國(guó)鋼琴音樂(lè)。張朝所創(chuàng)作的《皮黃》獨(dú)奏曲，極具京劇特色，他將眾多京劇唱腔等元素，巧妙地與多種中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作技法相結(jié)合，是一次大膽的創(chuàng)新，值得我們?nèi)ト娴靥接懪c分析。

一、鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色

（一）音樂(lè)體裁

張朝在創(chuàng)作中，沒(méi)有受到西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)思維的束縛，而是大膽地嘗試用京劇的音樂(lè)結(jié)構(gòu)作為曲式結(jié)構(gòu)的核心。在《皮黃》一曲中，作者對(duì)其音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致的構(gòu)思，并將其分成導(dǎo)板樂(lè)段、原板樂(lè)段和二六樂(lè)段；流水樂(lè)段、快三眼樂(lè)段、慢板樂(lè)段；快板樂(lè)段、搖板樂(lè)段、垛板樂(lè)段、尾聲，共十段。導(dǎo)板樂(lè)段是整首樂(lè)曲的引子，它給整首樂(lè)曲帶來(lái)了歡快、放松的氣氛。作者用顫音、波音輕柔的曲調(diào)，完美地再現(xiàn)了兒時(shí)的美好記憶，讓人仿佛回到了童年時(shí)代。在導(dǎo)板樂(lè)段中，一連串的長(zhǎng)琶音的使用，使整首曲子變得更為流暢，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)自由的渴望[1]。原板樂(lè)段繼續(xù)前樂(lè)段的降E宮調(diào)，仍以顫音為主，但要求有較好的手部協(xié)調(diào)能力，展現(xiàn)出流暢的旋律。在高音部分，作者又以古琴為原型，用樂(lè)曲的形式，把兒時(shí)的記憶生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。

二六是根據(jù)原板主題，演變出的一個(gè)板式，它的節(jié)奏是中速，但比原板緊湊、活潑一些，左手的震音是模仿板鼓的節(jié)拍，在旋律中加入了鼓聲，讓人有一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感。而右手用的是滑奏，是模仿胡琴的手法，表達(dá)了作者對(duì)民族音樂(lè)的喜愛(ài)與追尋。流水樂(lè)段比二六樂(lè)段以更快的速度展現(xiàn)云南滇池的秀麗景色，并以輕快流暢的十六分音符將水流的意象展現(xiàn)出來(lái)，使整首曲子更具動(dòng)感與趣味。62小節(jié)中用右手的雙音表達(dá)了對(duì)往事的追憶，使作品更具感染力。這一段感情的抒發(fā)，使聽(tīng)者對(duì)作者的音樂(lè)構(gòu)思及創(chuàng)作靈感有了更深的體會(huì)[2]。

快三眼樂(lè)段在調(diào)式上有所改變，改為徵調(diào)式，旋律輕快有力，富有朝氣。在演奏過(guò)程中，兩只手的配合，十六分音符就像是京戲里的彈撥樂(lè)與打擊樂(lè)，加強(qiáng)了作曲家情感高潮的表達(dá)，也為隨后的曲調(diào)鋪墊了基礎(chǔ)，全曲富于變化，飽含真摯的感情。

慢板是京劇中節(jié)奏最慢、最富于想象的樂(lè)段。整段慢板的節(jié)奏讓人浮想聯(lián)翩。快板部分描寫(xiě)了作者年輕時(shí)對(duì)京劇演唱的體驗(yàn)。樂(lè)曲采用了多個(gè)變調(diào)手法，表現(xiàn)了對(duì)前輩的尊敬和崇拜。天空中響起了主旋律，似乎有人在遙遠(yuǎn)的地方說(shuō)話。同時(shí)，在中、低音部分，也注意表現(xiàn)出延長(zhǎng)滑動(dòng)的特點(diǎn)，并結(jié)合托塔、刮奏、震音等技法，使整段的結(jié)構(gòu)更為緊湊。這種手法既能形象地表達(dá)出作者內(nèi)心的緊張、焦慮、不安，又能使樂(lè)曲顯得栩栩如生。

快板在戲劇中一般表示爭(zhēng)執(zhí)或者抗?fàn)?；搖板有一種緊拉慢唱的感覺(jué)，即用胡琴快速地拉，有許多快速的小音群，慢唱是一種自由的拖腔，演奏時(shí)較隨意一些；垛板表現(xiàn)的是一種急切的心情，速度最快，矛盾沖突較強(qiáng)烈。尾聲調(diào)性回歸，用強(qiáng)八度、震音、快速琶音等織體將音樂(lè)推向輝煌，具有震撼的效果，凸顯出作品的雄偉氣勢(shì)，并以此為線索對(duì)整首曲子的主旋律進(jìn)行了回溯，以彰顯其民族精神的強(qiáng)大[3]。

《皮黃》是以“西皮”“二黃”兩種京腔演唱為主的，把整首曲子的感情發(fā)揮到了極致，充分體現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)才華與音樂(lè)表達(dá)能力?？偟膩?lái)說(shuō)，《皮黃》是一部具有豐富而復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)及很有特色的作品。作品充分體現(xiàn)了作者對(duì)音樂(lè)的深刻理解，和對(duì)中國(guó)京劇音樂(lè)的喜愛(ài)，以及對(duì)情感的細(xì)膩表達(dá)。它不但是中國(guó)鋼琴作品中的經(jīng)典之作，而且使中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展又上了一個(gè)新的臺(tái)階。

（二）仿京戲中的樂(lè)器

作者模擬京劇唱腔，將鋼琴演奏技術(shù)與京劇中的文場(chǎng)樂(lè)和武斗樂(lè)巧妙地結(jié)合在一起，形成了獨(dú)特的帶有京劇色彩的鋼琴曲。一般來(lái)說(shuō)，文戲多用弦樂(lè)、彈撥樂(lè)還有吹管樂(lè)，如京胡、月琴、嗩吶等；而武戲一般用打擊樂(lè)器居多，如板鼓、大鑼等?！镀S》鋼琴曲將兩種樂(lè)器的聲音效果完美地表現(xiàn)出來(lái)，使其具有了弦樂(lè)的平滑旋律和穩(wěn)定的打擊樂(lè)器韻律。由此可見(jiàn)，這位作曲家在創(chuàng)作上是何等的獨(dú)具匠心。在《皮黃》的鋼琴獨(dú)奏中，作者巧妙地借鑒了京劇的伴奏樂(lè)器，并對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)造性的模仿，從而達(dá)到了驚艷的效果，讓人有一種置身于劇院中，欣賞京劇精彩演出的感覺(jué)[4]。

對(duì)于高音部分，則與人聲相似，無(wú)奈、蒼涼，亮點(diǎn)在拖腔上，以鼓聲為主。中音段與低音段則是類(lèi)似于京劇中的拉弦與撥弦。作者在作品的創(chuàng)作上，充分發(fā)揮了鋼琴特有的音色特征，并把京劇特有的魅力融入鋼琴獨(dú)奏曲中，形成了一種獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格。在引子中，用顫音、波音等裝飾音技巧來(lái)模仿京胡的音色；在二六的創(chuàng)作中，作者加入了大量的小二度倚音來(lái)模仿京胡中的奏法，讓鋼琴的音色更加貼近京胡的音色。板鼓的模仿也在二六部分，18小節(jié)左手一直起著一種引領(lǐng)的作用。在快三眼部分，又模擬了撥弦的表現(xiàn)手法，將69小節(jié)和70小節(jié)的鋼琴聲與京劇的伴奏結(jié)合起來(lái)，利用弦樂(lè)的作用，巧妙地把鋼琴的音調(diào)由低至高，升調(diào)處理，使得樂(lè)曲的情感更加飽滿，更加激昂。

作者在進(jìn)行作品創(chuàng)作的時(shí)候，就充分發(fā)揮了鋼琴本身的音色特征，利用鋼琴演奏技巧使鋼琴的聲音更接近京劇。到了第三個(gè)階段使用多種技法，使鋼琴伴奏更加豐富，使樂(lè)曲更有層次。整部作品洋溢著濃郁的東方風(fēng)情，充分體現(xiàn)了作者對(duì)中華傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)與創(chuàng)新精神[5]。

（三）曲速的改變

速度是鋼琴獨(dú)奏《皮黃》的關(guān)鍵要素。在不同的速度下能很好地表現(xiàn)出不同的情緒、情感。全曲共分快、中、慢三部分。在導(dǎo)板樂(lè)段中，演奏者可以較自由地演奏，但要把握好節(jié)奏的松緊度，不能太散、太松。對(duì)于被標(biāo)注為“平靜安寧”的原板樂(lè)段，演奏者應(yīng)該以46的速度來(lái)表現(xiàn)題材。在二六樂(lè)段如“歡樂(lè)、單純、略快”，則是指演奏者須將節(jié)奏控制在116以?xún)?nèi)，使整首樂(lè)曲的節(jié)奏有明顯的改變。在流水樂(lè)段中，演奏者要以“輕快活潑”為記號(hào)，用快速十六分音符來(lái)表達(dá)孩童嬉戲時(shí)的歡樂(lè)情緒。在快三眼樂(lè)段，節(jié)奏逐步加快，此時(shí)演奏者要以“輕快有力”的節(jié)奏來(lái)彈奏，使主旋律更加具有動(dòng)感。這時(shí)整個(gè)作品的情緒都被前二段的主旋律所積蓄，并到達(dá)了情緒的頂峰。繼續(xù)到慢板部分，這首曲子的速度從“略顯自由”的63下降到50的“仿鐘聲”。樂(lè)曲以一種很慢的速度，訴說(shuō)著作者對(duì)兒時(shí)快樂(lè)歲月的追憶。這幅畫(huà)描述了一幅恬靜的畫(huà)面，溪水潺潺，清風(fēng)徐來(lái)，鳥(niǎo)鳴陣陣，花香撲鼻。它往往被看作一種銜接整個(gè)作品前、后兩段的過(guò)渡段，形成鮮明的反差[6]。

快板部分在節(jié)奏上有了很大的轉(zhuǎn)變，由先前的50急升至184，加上一個(gè)新的主題，即“迅速果斷”，傳達(dá)了果斷和堅(jiān)決的感情。這樣的節(jié)奏變化和先前的原板樂(lè)段有很大的不同。在搖板樂(lè)段中節(jié)奏持續(xù)加速，樂(lè)曲重復(fù)奏出聲部的主旋律，像是京劇中的拖腔，表現(xiàn)出舒緩的演奏效果；節(jié)奏被標(biāo)注為“又快又急”，代表著較急迫地彈奏。以288為整首樂(lè)曲的最高速度，表現(xiàn)了一種感情上的義憤，作曲家采用了最急板式的節(jié)奏，由“快”轉(zhuǎn)為“快速”。最后一小節(jié)的節(jié)奏又慢了下來(lái)，放慢了節(jié)奏，以“明快的行板”為標(biāo)志，給人一種光彩奪目的感覺(jué)。

二、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧

《皮黃》是張朝獨(dú)具特色的中西合璧的作品，對(duì)演奏者的要求也很高。要對(duì)京劇唱腔的特征有深刻的認(rèn)識(shí)，并在此基礎(chǔ)上運(yùn)用鋼琴技術(shù)，使其達(dá)到情感和音樂(lè)的完美共振。

（一）對(duì)拍子的把握

在一部鋼琴作品中，一般都要嚴(yán)格遵循一定的韻律與節(jié)拍，不能有絲毫的偏離。而中國(guó)的民樂(lè)，則更多地關(guān)注于演奏的意境，隨情景而做適當(dāng)?shù)母淖儯覀冊(cè)谘葑唷镀S》時(shí)，要對(duì)中西樂(lè)器的演奏技法有所了解，還要對(duì)京劇唱腔中的節(jié)奏、節(jié)拍等方面有較深的造詣，才能將《皮黃》中所蘊(yùn)含的情感真正地表達(dá)出來(lái)。在演奏中，導(dǎo)板樂(lè)段的節(jié)拍多以散板為主導(dǎo)，但總體上仍然需要保持緊密。在原板部分由樂(lè)曲過(guò)渡到主旋律，速度不宜太急，而由演奏者隨情緒而做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，才能展現(xiàn)出京劇的神韻。在二六樂(lè)段中，節(jié)拍是比較平穩(wěn)的。流水樂(lè)段一般只有一個(gè)節(jié)拍，總的節(jié)拍應(yīng)該是平滑的。快三眼樂(lè)段多用四拍，銜接部分要有一定的靈活性，以恢復(fù)整個(gè)節(jié)奏的穩(wěn)定性。對(duì)于慢板部分，要求有較高的歌唱性，在演奏中不能太死板。快板部分主要是二拍子。搖板樂(lè)曲的節(jié)奏較為隨意，演奏時(shí)要注意中、低段的節(jié)拍，以強(qiáng)調(diào)整個(gè)節(jié)奏的緊致感。垛板樂(lè)段一般只有一個(gè)節(jié)拍，演奏者要抓住各個(gè)節(jié)拍的變化，才能達(dá)到整體節(jié)奏的變化。結(jié)尾部分是以四拍為主，演奏者應(yīng)該把注意力集中在急速的節(jié)拍上[7]。

（二）京戲唱腔的仿唱

《皮黃》是極具濃郁的民族性的，它以京胡、板鼓和鑼鼓為主要形式。導(dǎo)板樂(lè)段中三次顫音，是對(duì)京劇伴奏樂(lè)器“京胡”的模擬，顆粒性很強(qiáng)，就像是清晨樹(shù)林里的鳥(niǎo)兒在鳴叫一樣，在演奏的時(shí)候，要注意手指的狀態(tài)，在觸鍵之前，內(nèi)心就要有這個(gè)句子的音響效果，再積極地去觸鍵，這樣才能很好地模擬出京胡的短腔彈奏，裝飾音的音色要精致、明快，著重強(qiáng)調(diào)了主音，在樂(lè)句的表達(dá)上還要注意呼吸的重要性，另外，在樂(lè)句中要找到主旋律，它是弱起節(jié)奏，因此重音在第二個(gè)音上，之后的滑音也不能彈得過(guò)重，滑音只是對(duì)主題的一種襯托，像回聲，也像是答語(yǔ)一樣。三次顫音一定要彈出不同的感覺(jué)，不能一成不變。

在《皮黃》二六樂(lè)段中，演奏者用左手模仿板鼓敲擊的聲音，同時(shí)要把握好旋律，使左手樂(lè)句表現(xiàn)出短而順滑的感覺(jué)。與此同時(shí)，左手的曲調(diào)加上裝飾，也是仿照二胡特有的拖調(diào)，與右手演奏的樂(lè)曲相得益彰。比較而言右手演奏的高音要更均勻，更清楚，更集中。在快三眼樂(lè)段，演奏者要模擬月琴、三弦等彈奏樂(lè)器的聲音效果。這種具有粗獷風(fēng)格的傳統(tǒng)樂(lè)器，既可獨(dú)奏也可作伴奏。在演奏中，演奏者要對(duì)自己的手指進(jìn)行有力的控制，同時(shí)還要注重演奏的技術(shù)，力求把充滿了時(shí)代氣息的年輕作曲家所表現(xiàn)出來(lái)的意象與精神表現(xiàn)得淋漓盡致。在快板部分，表演者將表現(xiàn)兩種不同的聲音效果，這樣就可以模擬打擊樂(lè)器的聲音效果，使演奏者可以表現(xiàn)出京劇中的大鼓的演奏風(fēng)格。演奏時(shí)要像擊鼓那樣有力量，要把握好樂(lè)曲的獨(dú)立性。音樂(lè)中也有二度音程，模擬鼓聲，給人以強(qiáng)烈的感覺(jué)。

京劇中的搖板，是一種很有特點(diǎn)的音樂(lè)形式，它的特點(diǎn)就是模仿打擊樂(lè)器特有的魅力，表現(xiàn)出它特有的風(fēng)格。而高音部分，在整個(gè)音樂(lè)中起到了很大的作用，是整個(gè)音樂(lè)的主體。在彈奏搖板部分時(shí)，在節(jié)奏不變的前提下，在同一個(gè)音上去做漸強(qiáng)、減弱，產(chǎn)生由遠(yuǎn)及近、忽遠(yuǎn)忽近的音色效果，因此在觸鍵時(shí)手指要快速地觸鍵，并且手指要有極強(qiáng)的控制力，耳朵要去感受聲音的微妙變化，有一種類(lèi)似于板鼓的感覺(jué)，既表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的張力，又有一種與其他部分截然不同的感覺(jué)，表現(xiàn)了作品中搖板的獨(dú)特性。

三、結(jié)束語(yǔ)

張朝的鋼琴作品《皮黃》，巧妙地將京劇藝術(shù)與鋼琴演奏相結(jié)合，完美地向觀眾朋友們展示了兩種音樂(lè)形式的交融，真正體現(xiàn)了中西合璧的藝術(shù)之美，具有很大的文化傳承魅力。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，用西洋樂(lè)器來(lái)講述中國(guó)故事，讓世界各地的人欣賞到我們中國(guó)文化的獨(dú)特魅力！

參考文獻(xiàn)：

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